硬筆書法是書法藝術百花園中的壹朵奇葩，它的書寫工具包括鋼筆，以墨水為主要載體來表現中國人的書寫技巧。這就是我給大家帶來的硬筆書法時代。讓我們來看看。
時代性，又稱時代精神，是某壹歷史時期許多藝術家在創作活動中呈現的壹種主導風格。這種主導風格代表了當時的創作傾向和審美傾向。歷代書法家都是在特定的時代從事書法活動的，他們的書法活動必然受到時代的制約和影響，他們的書法作品也必然打上時代的烙印。鋼筆是從國外引進的，傳入中國也不過百年。本世紀的起起落落。硬筆書法也跌跌撞撞走到了今天。當我們回過頭來看，我們可以清楚地看到，時代對硬筆書法的發展起到了重要的推動作用。同時，書法家也反作用於時代，影響壹代書法的風格。書法和時代有很多微妙的聯系。
第壹，掛靠期
19世紀末，戊戌變法夭折，受西方思想影響的進步人士被迫四處流浪以規避風險。比如碑學大師康有為逃往日本，利用自己的書法優勢試圖東山再起，而其他人則聚集在相對穩定繁榮的上海、浙江等地謀生，在壹定程度上促進了各地書法的發展。隨著八國聯軍的入侵，資本主義列強對我國的滲透，閉關鎖國的外交政策逐漸動搖。外國勢力趁機用各種手段瓜分中國。借助堅船利炮，由鵝毛或鵝毛管改造而成的蘸筆傳入我國。因為它用了便當，所以人們在壹些場合用它代替毛筆寫筆記，但從書法的角度來說，它不得不與有著幾千年歷史的毛筆書法爭奪壹席之地。無疑會引起那些老幼和守舊人物的反對。起初只在天津、上海、廣州和沿海港口看到它的銷售和使用，滿足了人們壹時對國外書寫工具的新鮮感，並沒有真正站穩腳跟。
隨著第壹次世界大戰的爆發，外國勢力忙於歐戰，暫時放松了對中國的侵略。中國資產階級和無產階級的力量繼續增長。在辛亥革命思潮的影響下，他們的革命民主思想日益活躍，導致了五四新文化的爆發。壹千多年的科舉制度土崩瓦解，極大地解放了他們對“亭臺”文風的束縛。新的文藝社團和學校興起，壹些書法家團體也應運而生。書法藝術正在悄然發生變化。這使得硬筆書法藝術脫穎而出。新文化運動中的大部分作家，如郁達夫、巴金、胡適、丁玲等，都提供和使用了筆來寫文稿。魯迅還積極倡導南京、日本的學校用筆，並身體力行。他經常用鋼筆寫書。但由於他們是“粗心的書法家”，對傳統書寫工具的依戀和熱愛，他們仍然壹直使用毛筆。只有在長時間臥床或行動不便時，他們才偶爾用筆寫字。這些鋼筆字在筆法、排版、構圖上完全脫胎於毛筆書法。所以，盡管20世紀初至30年代末出現了硬筆書法，但還是依附於毛筆書法，書法家都是毛筆書法家。基本上，他們做不好。甚至有些同學不承認鋼筆是用書法寫的。他們使用鋼筆或其他堅硬的書寫工具作為簡單實用的書寫工具。這壹時期的硬筆書法表現出以下幾個特點:壹是毛筆書法痕跡較重；第二，自然率真；第三，粗糙，變化不大；第四，基本上是手寫的紙條。比如“新月派”詩人徐誌摩(1896-1931)的硬筆書法，手巧、馬虎，線條簡單，但因為是自然流露，所以看起來有點馬虎，點畫和字體風格缺乏變化。再比如魯迅先生，他的書法深諳官印，攀升至魏晉。他不僅重視北方碑刻，而且致力於名碑名帖之外的民間碑刻。但他在30年代患病期間寫給何清先生(董源)的鋼筆短信，還是太缺乏關懷，尤其是第二、三行的開頭，點畫得太零碎，除了“還是妳”幾個字。至於其他大多數書法家，隨著抗日戰爭和解放戰爭的全面爆發和深入，有的用手中的硬筆宣傳正義戰爭，積極支持革命，但字跡大多潦草不雅。這個時期的硬筆書法只能是毛筆書法的附庸。
第二，萌芽期
1949年7月，在北京召開的中國文藝工作者第壹次全體代表大會上，《政冶報告》和郭沫若《關於新中國文學運動的報告》都強調了團結文藝工作者的問題，文藝是為工農兵和人民服務的。就在這時，硬筆已經從蘸筆改良成了自來水筆，發生了質的變化。該筆主要由美國帕克公司生產。圓珠筆主要是美國雷諾公司生產的“圓珠筆”，在中國大量暢銷。從此，西方硬筆書法與中國漢字相結合，硬筆書法從少數文人變成了大眾的愛好，逐漸演繹出中國群眾性硬筆書法活動的壯麗景象。此時的硬筆書法有以下特點:壹是逐漸從毛筆書法中分離出來，開始萌芽；二是逐漸普及實用；第三，開始註重技巧；第四，出現了壹些作品。民國時期，陳公哲先生率先用筆創作書法作品，尤其是1935年出版的壹部行書《千字文》，奠定了硬筆書法的萌芽。鄧散木在20世紀40年代創作的《鋼筆字》在鋼筆書寫方面進行了大膽的探索和藝術嘗試，但采用了毛筆“欲先左後右”、“欲先下”的隱鋒手法。不僅不能滿足快捷方便的實際需要，而且還堅持模仿毛筆技法，大大削弱了硬筆書法在藝術上的藝術個性，因此未能引起足夠的重視。相反，早在20世紀40年代初就積極倡導硬筆書法的黃若舟先生，在50年代就出版了硬筆書法專著《書通》，在理論上對硬筆書法進行了有益的探索。特別是他的《漢字書寫法》在實踐中梳理了中國漢字的結構，結合傳統毛筆書法的特點，找出了壹些有規律的搭配書寫原則，采用橫寫，並在左右字之間加入適當的呼應和寓意，讓學習者在短時間內練習。但不可否認的是，由於黃先生未能很好地駕馭硬筆，線條柔美嫵媚，缺乏力度感，字體的大小長短又受法度控制，顯得生硬，不自然，不自由。這種技巧性極強的書寫方式，會讓書法愛好者的路越走越窄，甚至走上絕路，因為草書不僅是“快寫”，而且講究整部作品的節奏，表現出現代人豐富的心理感受。應該說，《黃澍》並不是壹部完整的硬筆書法專著。值得註意的是，到了晚年，黃先生的字明顯“醇厚”、“飄逸”，越讀越有魅力，非壹般書法家所能及。
第三，發展時期
70年代末，那場災難般的“大革命”告壹段落，文藝界重新活躍起來。硬筆書法經過壹些人的艱苦探索，逐漸復蘇，但由於每個人的審美追求不同，硬筆書法發展成了兩條不同的道路。壹個是實用性，藝術價值大打折扣。隨著全國高考的恢復，為了滿足千千成千上萬人的需求，迫切需要壹本能夠快速掌握書寫技巧的基礎硬筆字帖。龐中華的《談學寫鋼筆字》，無疑敲開了中國現代硬筆書法藝術的大門。龐竹以實用為基礎，以審美和流行為支撐，創造出了美觀、穩重、工整的字體，既順應了人們在文革中錘煉出來的審美觀念，又在很大程度上迎合了人們的實用目的，集觀賞性、藝術性和實用性於壹體，成為壹種容易被人民群眾接受的通俗書法風格。作品中的“露鋒”法對硬筆書法技法的普及和發展起到了指導作用。但由於龐先生對毛筆書法藝術的認識不夠深入，其書也缺乏足夠的藝術內涵，過於單薄、呆板、規整、挺拔，表現出“工匠精神”。除了更適合初學者之外，很難將作者的感受融入作品中，通過線條很好地表達出來，比如筆畫單調，排列整齊，字體大小壹般。另壹種是以人為中心，既重視傳統技法，又探索崇高意境。沈鴻根先生給了我們壹個很好的答案。他的硬筆書法是晉唐最勤快的，二王是草書。他將晉唐嚴謹的法度和清新淡雅的神韻融入到簡潔明快、細膩爽口的筆意中，不斷探索錘煉。所以楷書包含了很多魏晉的法度，渾厚厚重。草書氣勢磅礴，線條蒼勁有力，力度恢弘。特別是作品在白色上獨樹壹幟，形成了自己的風格。從而吸引了大量的追隨者。但他的作品奔放，卻缺少壹點寓意。草書雖如洶湧的海洋，豪放中又有霸氣。探索性的作品可能會因為太叛逆，經不起推敲而浮躁。
第四，成長期
當今社會，知識爆炸，信息爆炸，觀念爆炸，硬筆書法也在爆炸中百花齊放，呈現出壹派精彩景象。主要標誌是:從事硬筆書法的人數眾多，各級協會眾多，活動頻繁，流派繁多，報刊雜誌字帖大量，各種筆型層出不窮。種種跡象表明，目前的硬筆書世界正在逐漸壯大。有些人想通過硬筆書法在相互交流的同時獲得壹種精神上的享受。他們往往沒有任何功利目的，對結果看得很輕，藝術深度不夠。還有的把名利看得太重，最終目的是加入權威協會或者參加展覽，拿獎，壹旦做了就不上進。只有少數人懷著虔誠的心把硬筆書法作為自己的終身目標，經過執著的追求，成為真正的硬筆書法家。這樣的書法家本身就是高水平的毛筆書法家。他們通過對硬筆工具的表現能力、個性和技法的研究和運用，成功地將毛筆書法的技巧和創作方法嫁接到硬筆書法的創作中，在創作的形式、方法和表現上，內涵豐富，藝術趣味濃厚，創新意識強，藝術品位高。如浙江的王錚亮、王冬齡，北京的田英章，陜西的吳磊，黑龍江的何長貴，江西的邱振中，廣州的曹寶麟。這幅王冬齡的草書，是用普通的筆寫出來的，沒有經過任何加工，給人壹種豪放、剛健、動感的整體感覺。作品用文字塑造，動作流暢，節奏感強，音樂豐富，像壹首優美的曲子。不難看出，王先生在用筆寫字的時候，心裏感受到的依然是他的畫筆。他還是以自己強烈的個性熟悉臺詞。還有壹批硬筆書法家，他們向毛筆書法學習創作技巧，彌補硬筆書法發展時期藝術表現力的不足，努力擺脫實用性，達到更高的藝術水平。如浙江的謝、新疆的、等。有“獲獎專業戶”之稱的謝，崇尚筆為上，對筆性有著深刻的理解。他用金筆和工筆進行創作，可以適當利用筆的彈性，把書寫的力度控制在壹定範圍內，而不使書寫的線條變細，失去豐富的美感，就像用毛筆時，盡量不用寫。隨著筆畫的起伏，字跡的墨色也有不同層次的變化，如濃淡、輕重等。同時，他善於在碑文上引入異體字或同壹字的不同寫法，增加了作品的欣賞水平。構圖方面，采用豎柱橫線條的形式，靈動古樸清新，令人回味無窮。除了以上兩類硬筆作家，還有對現代藝術進行全方位深度探索的先鋒。他們的活動、交往和溝通的思想是超前的，他們的作品在形式上是前瞻性的，意識是深刻的，如遼寧的董文、江西的譚振飛。1993年，譚振飛在《江西硬筆書法通訊》上發表了題為《雨中的建築》的作品，借鑒和吸收了現代繪畫、現代建築、音樂等現代前衛藝術。首先，作者從現代拼貼中汲取靈感，在兩頁紙上寫下邱振中充滿激情的詩句:“妳拍打，瘋狂地拍打...風暴！風暴！風暴！暴風！”，然後壹正壹負拼貼在壹起形成壹幅作品，作品左右兩邊有不同層次的大塊空白，筆畫在拼貼線兩邊移動，很有探索性。
動詞 （verb的縮寫）觀點
我們無法對未來的硬筆書法做出確定的判斷，但可以想象，隨著人們生活節奏的進壹步加快、入世、對外交流的進壹步深入、高考規模的不斷擴大、網絡信息的日益成熟、各種先進模擬技術的出現、各種思潮的介入，人們的思想觀念、精神追求和審美情趣將不斷更新，與我們的精神世界相聯系的硬筆書法必將在文化上重新崛起。它將被賦予新的內涵，從表達傳統文人式的知識素養，到表達現代人復雜而深刻的人生體驗。培養古典創作和鑒賞能力的漫長過程會受到極其快節奏的現代生活的沖擊，但具有純粹傳統風格的硬筆書法作品將繼續存在。但它所具有的是壹種古典藝術風格的“文物”性質，更多的是利用各種書寫工具和書法技巧，通過時空的陳述，在時間長度和空間跨度上拓展人們對硬筆書法藝術的視野，超越傳統和自我，為人們提供壹種特殊視覺藝術的抽象作品，我們所期待的硬筆書法就是這樣壹種真正的現代視覺藝術。
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