第壹，石小山的《師頌》雖然是壹首小草，但筆力強勁，凸顯了書法的核心意義。
1，石小山《師頌》是章草，優點是文筆強，感覺自然流暢。王獻之的草書有壹種奔騰的草的氣息，給人以靈感和力量。而石小山《師頌》那種優美、流暢、輕松的感覺，正是我們這個時代更需要的。
2.在當前快節奏的生活和浮躁的社會中，我們需要創造壹種自然而悠閑的藝術境界，使我們的身心得到舒緩、放松和休息。今天，說到多樣性，不僅作者的氣質是多樣化的，而且社會的需求也更加多樣化。
第二，懷素的《自敘帖》，才情是審美之外的詞。
1，懷素的《自傳體》作為壹個大草，狂草，那種激情，浪漫，應該說它已經達到了壹個很高的階段，這個草書的難度在於它不是在寫壹個字，而更像是音樂在處理壹個又壹個的小節，處理小節之間的關系，他的才華主要是在字外，而這個字的外在作品主要是字外的空間關系。
2.如何解決字與字、行與行、上下左右的關系，是寫大草時必須考慮的問題。在漫長的“風暴旋風”中，它打破了文本本身的可讀性，成為線條的象征，展示了空間的審美過程以及橫豎線條組合之間的關系。
第三，李白的《上梯田》，壹線之宏偉，壹山之高。
1，李白的傳世作品很少，上梯田帖中所寫的線條本身就給人壹種博大的感覺，全帖行書草書皆有。這個帖子具有非常強烈的個性，這突出了線條本身的宏偉。這些宏大的感情現在的草書裏沒有了，很可惜。
2.如果每個人的作品都在展覽中，那麽就會有壹部作品具有宏偉的線條和壓倒性的吸引力，那麽它就會脫穎而出，這將使讀者在閱讀後流連忘返，並讓觀眾在它面前感到非常渺小。讀他的壹句臺詞就像讀他的壹首詩。多麽偉大的創造！