書畫之初，因有鳥跡，倉頡追隨聖人，後作文字。體內有六印，巧妙吸收。或者像烏龜，或者跟龍麟比，尾巴是伸出來的，翅膀長，身體短。如果小米下垂，就會像蛇壹樣。
柏楊振動，龍躍鳥振動，延伸它的脖子和側面，它看起來像淩雲。或者輕拋，最後會略粗。如果是絕對連通的，就會像冰露壹樣，垂在下端。跟隨者如吊，平衡如編，別扭者不方不圓，飛起則曖昧。從遠處看，如果天鵝成群遊動，就會被耽誤。
如果強行看，看不到，指揮打不贏。研桑不能數其弓，離婁不能見其隙。這只是壹記耳光。背誦起來很別扭。在書的開頭，魅力令人印象深刻。華嚴蘇是壹個學習藝術的愛好者。《賈文德的榮耀》是作者莫出版的。簡而言之，考慮字體的音高。
石磚的翻譯；
書寫筆畫的開始是由鳥獸的腳印引起的。倉頡遵從皇帝旨意，制定規則造詞。姿勢中有六只海豹，都很精致，引人入勝。有的畫在烏龜背上，有的和龍麟差不多。彎身放尾，翼長身短。落如黍耷拉的穗子，積如蟲蛇。
需要在空中飛翔，如掀起波浪，晃動，像雄鷹昂首挺胸，小鳥驚慌失措，伸長頭頸協調翅膀。有的筆畫是輕擡向內拋，如交接、樹幹，枝幹很有色彩；交接似斷，筆畫如露珠——邊緣線蜿蜒而下，最後靜靜地掛在下端。直筆看似懸空，豎筆看似連續。有的筆畫飄逸斜斜，不方不圓；如果他們飛，他們走得慢，飛得慢。從遠處看它們，就像壹群天鵝在天空中遊蕩；
走近壹看，那圓形的手勢猶如湍急的水流，無法指出其源頭。燕桑這樣的知名人士數不清那個手勢的曲折，離婁這樣的知名明眼人也看不出字裏行間的落差。像徐帆這樣的著名工匠不得不讓位於它，放棄他的聰明名字，而創造文字的著名大師不得不放棄它，壹筆勾銷。我整理了壹下書名，感覺明麗，很過癮。在精致的白絹上鋪開五顏六色的字體，是學習書寫書法的典範。我要贊揚禮樂教育的豐富含義，並贊揚這壹篆書的創作者的慷慨。閱讀書寫形式的情況，這裏只是壹個粗略的描述。
《離石》原著:
鳥跡的變化只有左立。這很復雜，也很簡單。覺既用宏觀，又用體象。如果星星在閃耀，如果烏雲在蔓延。
大徑難尋，而細徑則適，萬物皆宜。或者壹個拱頂，或者壹排針。或扁繩直，或纏繞橡膠罪。或長惡角，或規則曲折。修剪短邊，不同材質相同，用筆輕盈，回味無窮。纖維波又粗又散。
鈴壹響，法庭就飛了。很尷尬，而且是高層下屬公司。就像拜臺強調宇宙，雲上冠山。遠遠望去，若龍在天；仔細看，會迷茫，會眩暈。因為長相和生日的奇怪，不可能拿下原著。研究所不能算，辛詞不能言。什麽夠曹轉，不夠斯文？太大了看不見嗎？保守秘密？談投球細看，大大方方講。
《離石》的翻譯；
篆書的改編是因為隸書，降低了復雜性，從此簡單易行。既然用處大，就有法度來形容物體，亮如星辰，空如雲煙。
它的大字壹個個都是方的，小字細如指甲。字體的大小要根據情況而定，沒有壹成不變的體系。有的高大大方，有的筆畫排列如針，有的平直，有的曲折冗雜，有的強如犀角，有的筆畫回旋。筆畫長短相稱，人物造型各異卻同樣氣勢磅礴。有的很重視筆法，筆畫相互割裂，筆畫無窮。
小波點點，排列成字，像掛鐘壹樣被立起來，像火炬壹樣在法庭上點燃。有的像嶙峋的巖石，彼此相連，像重疊的房屋相連的高臺，又像堆積的雲朵掛在山頭。從遠處看，它像壹條飛龍在天空飛翔；仔細看會覺得很迷茫，很暈，因為奇奇怪怪的筆畫變化，人無法窮盡筆畫的來源。像計燕、桑弘羊這種善於數數的人，琢磨不透它的曲折，像宰予、端木詞這種善於辭令的人，也琢磨不透它的姿態。為什麽草書篆書足夠值得稱道，隸書卻不推廣？是尺度難見，還是玄機無法傳播？我很樂意靜心細看，簡單說壹下就好。