欣賞好看的隸書作品，自然值得關註的是，吳先生經過縝密的平行研究，得出了這樣的科學論斷，作為篆與隸書的學術區分。但是，我還有兩個問題想問，那就是:第壹，篆書不可能都是象形字，從壹開始就有很多象形字以外的字，我就這麽丟了？象形意思？好像有點不足。我的意思是，古代中國人的毀滅(？表意文字？是壹種字體的通稱，但事實並非如此。象形？例子很多，不說了)，不僅僅是破壞象形文字。第二，在湖北雲夢出土的秦簡牘和湖南長沙馬王堆出土的簡牘帛書中，發現文字的結構有變化和沒有變化。有壹個圓形和壹個長方形的單詞叫什麽名字？這種？半封半官？從秦王趙翔到西漢初年(秦雲夢竹簡到漢馬王敦帛書，詳見吳文友)，始皇帝之前，沒有字？身體？但到了漢初，這個字已經被列為隸書是肯定的了。兩者綜合考慮，吳先生區分篆書的名稱是否有矛盾？其實結構的變化，只說象形不象形，肯定是不夠全面的。我猜區別問題，當時剛改字體的時候，壹般人肯定不會太嚴格。哪種？蝙蝠風格？大部分的字形也稱為李與新的名稱，並有可能保留壹些舊的結構壹點。所以我覺得如果我們把自己放在當時的位置去推測命名的話，和今天學術研究所區分的命名是有壹定距離的，這並不奇怪。具體來說，除了把意象變成符號外，筆法變化也有區別，如:盛(篆)、尚(變筆法不變結構)、直(完全改變筆法結構)。三個人物的名實異同，絕不是單壹的理論結構，還有很多其他類似的情況，可以類比。
隸書書法精美圖片自西漢中期開始，沒有篆書(包括結構和筆畫書寫)的隸書獨立形式已經完全形成。典型的例子有西漢宣帝五峰元年(前57年)、成帝和平元年(前28年)、天豐元年、建國元年(14年)、西漢平帝四年(4年)和樂浪漢墓出土的東漢永平十二年(69年)。
隸書的點畫法與篆書明顯不同。篆書的點畫法可以概括為點、直、弧三種，隸書的發展已經具備了永字八法中的八筆。在用筆方面，篆書多為圓筆，而隸書壹直為方圓所用，筆畫粗細有所變化。
隸書之分，有中分、上分、左分、右分、橫分之別。中間點是這樣寫的:落筆後，把筆對著前面舉起，把筆轉回右邊，把筆暫停下來，然後在點裏把筆轉回前面。隸書和篆書的區別在於發生了偏向性的變化。上點的寫法與中點略有相同，只是最後壹筆沒有在點內收鋒，而是想把鋒逐漸向下擡高。左右點和橫點的寫法和上面的點壹樣，只是起始位置和前面的方向不同。
隸書“左下挑”和“右下挑”的寫法與“左點”和“右點”相似，不同的是最後壹筆更長。
隸書的豎寫和篆書是壹樣的。
隸書的橫體有兩種:短橫體和長橫體。短橫式始於筆，止於平，橫式護尾，略似篆書。長橫筆把前面朝上藏起來，然後用方筆向右拐，做成蠶頭，再向右寫。鋼筆有點澀，不能滑。當達到水平位置的三分之二時，帶出壹個向下的波窪，再將筆稍向上提，以擡高前部，形成雁尾。這種劃水也叫波浪式劃水。
Si類似於長橫寫，但筆畫向右下，比橫寫更舒展。
略讀的寫法和左寫下挑是壹樣的。起筆後，用筆向左下寫，線內略加大彎勢，直到筆被迫停在不到整幅畫的三分之二處，在畫尾處扭筆，向左微擡，使筆回到線前。編寫鉤子有幾種方法。這裏只介紹常用的長鉤寫法。劃完後，我們不提，而是用筆往下劃。當我們到達軸的下端時，我們依次向左畫壹個近似水平的弧，然後提起筆到弧的末端。