曹全碑隸書書法佳作欣賞
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東漢時期的隸書規則
在漢代，宮殿中有頭銜表，政府辦公室有通知和禁令，通常寫在通衡金曜的壹個大公寓中。然而，這些大型書籍今天已經看不到了，大型作品只能在銘文中找到。特別是簡牘，由於它很小，通常只寫壹兩行。排列成篇，所以沒有章法，碑文篇幅大、行數多，所以排列有講究，大致有三種形式:
有序的等級:漢代的壹些寺廟刻有易英、陳石和李奇等碑文，以及吳榮、曹荃和張騫等墓碑，以及《西平石經》和《西嶽窄崖頌》，所有這些都排列整齊，硫磺和脂肪新鮮。由於八股書多為扁方形，自然形成了字距大於行距的獨特構圖。明清隸書作品多采用此種章法，有時加大字間距，縮小行間距。用這種構圖，人物大小相似，更工整。
有行無列:漢代碑刻有行無列，如《三老人諱日記》、《三公山碑》、《王小源碑》。來子後石刻、石墻村石刻、太石石刻、倉山城前村元嘉元年石刻、羅塔君石祠堂畫像石刻、許安國祠堂石刻均為豎紋彩繪。這種形式多見於墓誌銘和畫像石，書中刻的字長短不壹。字距更近，行距略寬，緊湊。如果畫線，即使行距很緊，也不會顯得混亂。線條起到間隔和增加流通的作用。
無行無柱:漢代石刻中無行無柱，或有行無尺。這種形式多見於摩崖，因為刻字是在天然巖壁上，或者雖是大半年，但石面凹凸不平，有時還有石棱和裂縫，所以字得讓開，所以不在行列。這種構圖看似雜亂，但操作起來並不容易。有時字體大小差別很大，它們分散開來，互不相讓。筆畫很細，如果又粗又胖，就會變成渾白模糊。壹般來說，單詞更生動有趣。
章法與書法的協調:章法是整字的排列。雖然它不是書法的木體，但它是整個作品的重要方面。章法對書法作品的風格有影響。構圖和書法的良好結合可以使追求更加強烈，否則往往會失敗。《曹全碑》、《孔子紀念碑》等，書法典雅秀麗，行距很寬，更顯空靈灑脫而《亭臺頌》《校官碑》等，書法簡潔厚重，字間距緊湊，更添古韻濃重之氣。“詠君褒斜路上刻石”四個字壹厘米多見方，簡單、泥濘、笨拙、寬泛，但構圖密不透風，增加了字的氣勢。仔細觀察漢代碑刻就會發現，由於構圖和書法的完美配合，許多碑刻相輔相成。這不可能是純粹的巧合。應該指出的是，漢代的書法家對構圖的功能有著自覺的認識，並對整個布局進行了巧妙的管理。