壹個
永遠記住西亭的夕陽，享受它，永不回頭。吉星-恩很晚才回到船上，迷失在荷花的深處。為了渡船，我開辟了壹片海鷗和蒼鷺的海灘。(以下簡稱“張繼”)
第二
昨晚下著雨，突然刮起了風，我不喝酒就睡不著。我問快門的事，他說:“海棠還在。”妳知道嗎？應該是綠肥紅瘦(以下簡稱《最後壹夜》)。
李清照的詞“兩方之功行，可俯視女，壓倒眉”(清代李《若雨村》卷三)，是將艷絕群星與北宋相結合的傑出大師之壹。這兩個“夢幻般”的早期“神奇產品”被稱為“精致必調”(《金素花刺》)。仔細比較產品，自己的感覺，王，和利益是所有良好的和發生的，每壹個味道。
壹個活潑的女孩和壹個有思想的年輕女人
“張繼寫的是壹個女詩人和壹群“年少無知愁”的姑娘(辛棄疾《醜奴》)在梅河湖畔劃船，描寫壹次可愛、優雅、精致的郊遊，她喜歡“出淤泥而不染，撼漣漪而不妖...芬芳遠清，草木婉約”(周敦頤)愛蓮說。永和的詩，是借用荷蘭語隱喻這些姑娘的天真態度，以及她們的“10荷花”(劉黑潮)和馬賽克燈光的優雅，是對充滿活力和動感的生命的年輕頌歌，是學期論文的歡快音符。
側重於對“張繼”的動態描寫，《昨夜》側重於情緒的宣泄。隨著婚後生活的變化和詩人感情的加深，作者壹直沈浸在壹個深沈的少婦，善於思考壹個無憂無慮的少女的成長。《昨夜》，風雨海棠花的靈魂，是壹個不安分的少婦顫抖的靈魂。風雨-海棠-春-青春，在風雨之夜，詩人的思念是相通的，如此美好的祝願，壹串串閃光在詩人心中湧動:沒有風雨的節目-海棠永不開-春暖大地-青春永存。但詩人承認主觀願望與客觀規律的矛盾無法解決。輸了就是輸了(李漁《海浪》)。所以詩人的艱難想法，是從靈魂深處的愛花人士的悲嘆中油然而生，嘆息著春天的挽歌。旋律不再是“常”的悠揚和“香蘭笑”，而是重點抑郁的“芙蓉垂露”(李的《李彈》寫“芙蓉垂露香蘭笑”等等)。這位詩人，後來經歷了家庭的破碎，死亡的巨變，他的詞在丈夫死後的表現，更廣泛更深刻的憂患意識，並增添了悲苦人生和民族危機的蒼涼。如果說年輕的詩人在湖面上興奮地掙紮，爭奪著持續不斷的沈重打擊，當她壹個人在蘭州的時候，我怕第壹眼看到雙溪的小船，承載不了多少惆悵(《武陵春》)。
明、暗、虛，其實各有各的狀態。
永遠記住“是”。回首往事，“遊客的話”是領事腦海中的兩個場景，“張行記”這句話是用黑色鋼筆寫的。第壹次寫好玩的喝酒，寫好玩的水上運動。至於如何淺斟細語，如何在登州壹醉方休，“那時荷花無限藍，映在陽光下，荷花紅(楊萬裏)，夕照中的凈慈寺，寄林來”)。國王中毒了，在風景裏遊蕩，忘記了節目深處的東西。詩人沒有看墻，而是讓讀者自己創造自己的生活體驗和審美趣味。在這種聯想的基礎上，他設計了豐富多彩的場景，有很大的剪裁，很少有想象的文學作品。
關於醉酒，“醉雲何為王”，各有所感。有43句歌詞，如“酒敬酒”“酒”“清醒”“不要辭職喝醉”涉及酒“除非妳喝醉了”，還有十幾首詩“酒徒可以看”意大利第壹財經(“浣溪沙”)，其中有醉酒未成年人，晚上喝醉了晚脫妝(抱怨)和“醉酒”，指的是喝醉了。然而，在這裏欣賞中英翠花的深沈味道是不夠的，在他們酩酊大醉的時候，缺少壹種“醉意”是不夠的，這種“醉意”使他們“墜入荷花深處”。
三秒鐘後，現場寫著“恐懼”。星期日和傍晚，黃昏時分，“沖進芙蓉鋪”(柳永的封面)的姑娘們，心裏難免“害怕”，但又不知道該拿呼救聲怎麽辦，只好攻下蘭漿，開上桂船，全力以赴地返回。詩人竭盡全力描繪了壹幅激動人心的“沈重場景”。可以說，國王是壹流的，意大利的，有趣的，毛澤東的。“渡”，註解雲:“爭”與“如何”，意為“擺渡，如何渡”，是大錯。解決方法不是，但也沒什麽意思，因為這樣的解釋只能看出女生的焦慮和無奈。這裏沒有必要拐彎抹角，而“令人不安”的解決方案簡單明了。只有這樣的解法，才能顯示出它那風塵仆仆的外表所反映出來的昂揚的生命力，那種迷人的陽剛之氣(談沈的《蘑菇亭》)確定為“生為英雄，死為鬼英雄”(《夏日絕句》)，但也“嚇”出了結尾以來水鳥呼應的句子。當他們到達“清澈的水圈”，11風載列傳》(柳永《蘇牧者》)的綠色灌木叢時，我們的眼前閃過了，如果這樣壹個驚人的，生動的和戲劇性的特寫鏡頭的環境的頭:夕陽和奧盧齊飛，荷花和匹配的笑臉。入迷，詩情畫意如癡如醉的迷和準感官的香撲鼻而來，因為早在他們的奮鬥中“贏得了暗香上身(唐建勛《重臺蓮》)深深的荷花。難怪詩人忘不了，人的感情總是在心裏久久不散。
有人認為花詩人壹生的命運與自己的命運息息相關。梅花臉的尷尬，風雨的不耐煩摩擦(《曼·方婷》)，她瞥見的“小紅瘦香蓮已老”(以下簡稱《怪王子》)的荷葉茶，她擔心看到煙雨(《霞》)和小白菊憔悴的壹面，她又覺得惋惜，又希望看到夜裏的風雨，不知折了多少朵花。雨後的“最後壹夜”，海棠是對五華區困難的描寫，是女性特有的，惜花惜春，可惜表達的是情緒。但是，到了極致，王者的語言都是作者的腕機智和虛筆。“風搖糖紙雨花”是壹種夜景。“風雨”二字，依然是婢女的主觀想象王。詩人推測王和唐的愛情語言都充滿了堅實的筆。我用壹兩句話寫出了集中睡眠清醒的想法:酒不用留，精神萎靡。然後我寫了主仆的心態:主仆不安分，焦慮不安，仆從冷漠，漫不經心。三年來，我寫詩，聽仆人的回答:責怪仆人站不住腳的借口和海棠落紅的無數遺憾。
《張繼》的敘事表明壹支黑色的筆，《昨夜》是山水抒情詩，另壹支虛筆是真筆。靈活多樣的筆法，可謂精妙絕倫，令人欣喜若狂。
第三，“不要做語言。
“詩是兩種語言之首”和“另壹種”有壹定的味道:它簡單可愛，強調文字的味道，它是雨潤佳佳單獨提出的，例如它填補了國內的空白，如“藍天美日不破快系列”，李的“淺陋汙語，新思維之發”都非常準確恰當。
”之語，如“清水出芙蓉，天然雕之”(李白贈蔣太守兼善宰)。夕陽西下，歐華奧盧，情真濃。雖然沒有壹種顏色，全詞都是措辭，但詩人選擇的場景，卻是他的口，各種自然的顏色(紅日亭、碧水、小船、六合、粉花、銀鷗、白鷺的顏色)，鑄就了這些小令淋漓的情懷“三十字”；回到船上，“穿越”、“驚喜”和動態描述描繪了壹系列緊張、熱烈和喜慶的氣氛。閑適與白色，由密度、愛情與風景、意大利、泥濘的環境造成了迷人的情緒，彌漫著醉人的味道。
昨夜最著名的語言“綠、胖、紅、瘦”和“張繼”的場景，意味著壹種自然的基調和“昨夜”，向讀者的眼睛展現出明亮的色彩。“綠、肥、紅、瘦”的擬人化描寫，既表現了雨海棠的葉形，又準確、生動、傳神地表現了神，而在這個問題上的感同身受，詩人的惜花惜春之情，都是細致入微的細節。晚唐齊寫的詩人於海堂的紅殘青全(《鎳郎中寄》)；宋代詞人朱、李清照以“青為殷紅淺”(《西江月·春半》)的觀點寫《春半》。齊，朱寫道，雖然葉花各有特色，視覺效果搶眼，但總比不上。獨特有趣的日子是獨壹無二的。
這兩個詞都是不必要的。當然這是詞牌的要求，但“最難的是壓解二疊紀語”(見《草堂詩後楊慎貨》)，疊放李字的手工藝品，自然狀態下既不矯飾，也不鑿刻，言行完整，趣味十足。“無可爭辯的重疊，最焦慮的心情和凝聚泛舟奧林匹斯的意氣風發的煩躁的女仆人回答了詩人所寫的極度不滿和少女”；知道“重疊在壹起，魅力最好的表現。”