包子傳統書法賞析；
包子的傳統書法1
傳統包子書法2
包子的傳統書法三
書法美學的實踐體現；
首先，點畫的質感很美。點彩是本書結構的基礎，也是筆法和筆法創作的條件。在點畫肌理方面，需要特別強調的是圓、實、勁、澀。
1，所謂的？圓的？，這是圓筆的中心，使橫、豎筆畫顯得圓潤而立體，並在鋒的轉折處表現出圓潤柔和的弧度感。中心，是筆尖的主要前端，走在中間，看起來像隱藏前端和保護尾部，圓而厚，具有飽滿感和厚度。
2.所謂的？真實的？，即點畫不輕佻，如作點，古人誇張的比喻叫什麽？峰頂墜石？寫豎畫被比作？死藤萬歲？，即落筆堅決，沈著有力，力透紙背。說重點？它給人壹種尊嚴和重量感。
3.所謂的？強勢？，即點畫藏骨抱筋，剛健有勁，顯？裹著鐵皮？剛柔並濟，既有硬朗感，又有力量感。
4.所謂的？塞塞？，即點畫不滑，在書寫過程中，線條有推過紙面、奮力奔跑的藝術效果。就像逆水行舟壹樣，阻力和反阻力顯示得越多，線條就越能顯示出它們的運動，看起來蓬勃而有力，具有男子氣概和主導感。
第二，線條姿態優美。書法的主要形式是線條，所以有人稱之為書法？線條藝術？。體現線條之美的基本要素是變化。前輩們曾經說過:？學書貴且多變。？在寫作中掌握提筆、頓挫、姬旭和壹些過渡技巧是改變臺詞的主要方法。
1，筆尖在操作中的起伏，稱為？新聞？。它是矛盾的對立統壹，也是應用中最常見、最重要的技能。黃庭堅稱贊歐陽詢？用筆起起伏伏很奇妙嗎？，意思是按。按筆嗎？重如雲？，鋼筆能畫線嗎？輕如蟬翼？它讓人感覺到變化和起伏。
2.挫折的筆法也被廣泛使用。無論是起筆合筆，還是回鋒折鋒，都離不開頓挫。筆畫是暫停後的輕微擡起，以便筆尖旋轉離開其原始位置並過渡到下壹個動作。黛米曾經說過？永遠不要接受任何東西，永遠不要凹陷或收縮n、如果妳水平向頭部寫字，妳可以在短時間內將其提回到前面，這樣筆的末端就粗了。用魚鉤寫字時，可以在轉筆處擺動筆尖，使筆尖恢復原狀後再拿起，就可以得到自然的鋒。
3.生病意味著快速筆畫、快速筆畫和即時準備，這可以使線條看起來更好，並加強筆畫。徐筆是短而慢的攜筆，避免了換筆或出鉤轉折處手輕佻滑的弊端，也避免了用墨過度的現象。古人描述的？快如壹陣風，慢如扁擔？，是指掌握姬旭的適當極限。
4.過渡筆觸廣泛用於草書和草書。秘密穿越嗎？筆法，即過度筆法，在書寫重復的水平和垂直筆畫時大多是循環連筆。視周圍情況而定，不宜多使用。如果妳少用它，它會錦上添花，它的使用將變得多余。渡筆是傳下來的點畫，相互連接不糾纏，形成斷筆，還是讓點畫秘密交叉，回到原路，即？它在未上漆的氣中被看見，而神留在上漆的氣後面？，產生壹種開闊感和氣勢。
第三，字形組合美觀。也就是說，這本書的結構很美。因為單詞本身的組合是由幾個組成的？零件？由，所謂的。結構？。在單個字符中，幾種點畫相結合，在組合字符中，有部首側，中宮外圍，交叉支撐和底盤相互支撐。字體之間，有許多不同之處，如大與小、長與平、疏、密、闊、咬、簡與奇形怪狀等等。但是，在壹件作品中，需要有不同的姿態並符合規範。尤其是草書，字寫得太直，顯得生硬生硬，結體太險，容易卷入奇俗。所以要寓險於中，寓安於中，收緊中宮，左右搖擺，偏於右，曲中求直，這樣才獨特有趣。