第壹，敘事的迷宮
博爾赫斯是後現代小說的先驅，是小說形式的第壹個實驗者。他在短篇小說《小徑分岔的花園》中嘗試了敘事迷宮。20世紀塞爾維亞作家帕維克將小說形式的革新進行到底，由哈紮爾詞典？夢網迷宮？體現了他嫻熟的敘事技巧。這兩部後現代小說呈現了什麽？敘事的迷宮？相當典型，功勞自然屬於兩位作家高超的敘事策略。
(壹)循環敘事？無始無終。
在《小徑分岔的花園》的開頭，博爾赫斯簡單地解釋了間諜故事的背景，並立即開始描述故事的發展，但故事的開頭被壹連串的省略號所取代，這使讀者從壹開始就感到困惑，不知何故闖入了敘述的迷宮。之後讀者就再也走不出這個迷宮了，因為小說沒有結尾給讀者提供出口。在小說的最後壹段，於準成功地開槍打死了艾伯特，並發出了信息。與此同時，艾伯特之死被揭露，真相終於大白，讓讀者頓悟。然而最後壹句:他不知道(沒人能知道)我無限的遺憾和厭倦？它又壹次迷惑了讀者，因為它似乎在否認殺死阿爾伯特和處決於準的結局。
的確，這不是真正意義上的終結，而是形式和感覺上的終結，是博爾赫斯在眾多可能的結局中必須做出的選擇，正如余華先生所說。他的賬是假裝結清的，但永遠不會結清。？博爾赫斯在小說中借助漢學家阿爾伯特對龐特小說寫作技巧的論述，已經暗示了小說結局的不確定性，主角可以選擇所有的可能性，從而產生了許多不同的結局，實際上是搖擺不定的。哈紮爾詞典？字典體？“”的結構形式更形象地呈現了循環敘事的特點。沒有開頭，讀者可以用任何短語開始閱讀；結局如何不重要。讀者會讀到紅皮書、黃皮書、綠皮書三種結局。每個宗教的代言人都極力宣稱哈紮爾人皈依了自己的宗教，讀者的思想淹沒在喧囂中，找不到方向。
(2)虛構敘事？虛構的事實
小說是壹種虛構的藝術，但後現代小說的虛構敘事有其自身的特點:小說家在構建微妙而現實的虛構之筆的同時，刻意暴露其虛構性。真真假假，假真假假，營造出壹種雲霧纏繞讀者的感覺，讓他們的腳想要離開地面卻又被地心引力清晰的拉扯著。博爾赫斯是小說專家。他經常嗎？在現實與神秘之間來回走動，就像在橋上來回踱步壹樣自然、流暢、悠閑。？[2]59在《小徑分岔的花園》開篇，他首先以超級敘述者的身份客觀描述了壹個真實的歷史事件，即《歐戰史》官方對英國炮兵隊遲遲不進攻目的地的原因的書寫。博爾赫斯用史料給以省略號開頭的虛構的於準證言披上了真實的外衣，讓他可以在想象中自由馳騁。
然而，當讀者陷入這張虛構的現實之網時，博爾赫斯會大膽地將劇情轉向虛幻的方向:現實中有分叉小路的花園開始與我的曾祖父龐特在於準記憶中的迷宮花園重疊；漢學家阿爾伯特對崔鵬小說的討論悄悄地將讀者帶入哲學沈思。讀者被牽著鼻子在現實與虛幻之間來回穿梭，邏輯推理壹次又壹次莫名其妙地被打斷，頭腦壹片混亂，越來越感到真假難辨，如入迷宮。帕維克把小說中的虛構置於？字典體？在這種客觀嚴肅的文學風格中，虛構與真實的界限被潛移默化地模糊了，同時在很多詞語中有意使用了很多考證的專用術語，比如？根據古代文獻？、?歷史學家認為根據* *編年史？、?根據歷史資料？等等，加強虛構的真實性。
同時，小說從多方面解構了自身虛構的真實性。比如三部文獻中關於哈紮爾皈依宗教的記載，有時在細節或人物描寫上相當壹致，有時又完全相反，都能引經據典，振振有詞；尼可斯基神父在供詞中親口說的？發明了很多關於隱士的故事，還編了新的關於奇跡的故事？，甚至直接透露？任何作家都可以用兩句臺詞輕松殺死他的主人公。殺死壹個有血有肉的讀者，只能用書中的人物或者傳記中的主角，用壹點比喻。這容易嗎？這些相互矛盾的情節讓讀者越讀越迷茫，不知道什麽是真什麽是假，但想壹探究竟的時候卻變得更加迷茫，不知不覺陷入了作家的編織？夢網迷宮？。
(3)空間敘事？情節的分歧和並列
後現代小說家把傳統的線性敘事(開頭？中環？結尾)轉化為生動的空間敘事，主要通過情節的分叉和並置兩種敘事策略來實現。情節分叉，即壹個情節隨著時間和空間的變化不斷分叉，壹個主情節可以衍生出多個次情節，每個次情節向四面八方分叉，從而擴大了情節的內部空間，使無數情節交織在壹起，形成迷宮網絡；情節並置是指將多個情節放在同壹個時空，情節相互交叉，使更多的情節倍增，情節越來越復雜。博爾赫斯在《小徑分岔的花園》中主要運用了情節的分岔來配合正式的間諜故事。在緊張而快節奏的追捕情節發展到壹定程度後，他悄悄將情節引向於準的心理活動，由此衍生出於準曾祖父崔鵬的故事和於準對迷宮的想象。當於準進入小徑分岔的花園時，敘事開始出現明顯的分叉，其具體形式是故事嵌套故事？先來了漢學家阿爾伯特的故事，阿爾伯特的出現引出了於準始祖崔鵬建造失落宮殿的故事。從迷宮故事到崔鵬小說的故事，情節壹直延伸到敘事的深層空間，無窮無盡。
同時，於準傳遞信息的情節與馬登船長在空間中追擊的情節並列，艾伯特分叉的情節與上述兩個情節在花園中央的某壹時刻相交。不難想象，這些分叉的情節穿越後會繼續向四面八方蔓延，再次證明了小說的結局只是所有結局的壹種可能。博爾赫斯以這種無限情節向內部擴展的敘事方式，在短短十余頁的篇幅中編織出壹個龐大的、縱橫交錯的網絡結構，使讀者在閱讀中迷失方向，最終陷入迷宮的深淵。帕維克首先也是最明顯地采用了《哈紮爾詞典》中情節並置的方法。字典體？形式保證了每壹個短語都可以被視為壹個獨立的情節，敘述者可以很容易地將不同的事件同時平行地展現給讀者。
因此，讀者可以自由選擇壹個短語作為閱讀的起點，也可以任意選擇壹個短語作為閱讀的終點。然而，無序的多重情節也挑戰著讀者的閱讀能力。如果讀者想拾起那些支離破碎的情節，重建書中的世界？可以說純粹是壹廂情願。即使是細心的讀者，也能在字典裏分出人物關系，對小說內容壹無所知。情節的分叉在《哈紮爾詞典》中以隱秘的方式使用，通過情節本身的重復來實現。這本書是否是關於追夢人，哈紮爾研究者，神或魔，或相關的生活故事？哈紮爾辯論？這件事應該分別用紅皮書、黃皮書、綠皮書來描述，但看似重復的情節裏卻有很多文章。帕維克在反復敘述壹個事件或壹個人物時，加入了壹點新的敘事因素，使這個人物或事件發生了奇跡般的變異:壹個人現實中發生的事，可以同時出現在另壹個人的夢中；幾個人經歷過的事，可以重復集中到另壹個人身上；命運相連的人們將在幾個世紀後在同壹個地方再次相遇，但他們都改變了面孔。在多次重復和變奏中，情節拓展了越來越廣闊的空間，促進了敘事迷宮的形成。
二，迷宮的敘事
這是什麽？迷宮的敘述，簡而言之，意味著相關？迷宮？這個主題的敘述，這是後現代小說中最深刻的主題。可以說後現代小說家創造的迷宮結構不是簡單的結構形式，而是？有意義的形式？因為它的結構框架中往往有壹個迷宮主題，那些關於時間、歷史、夢境、死亡的迷宮敘事充斥著？迷宮？該類型的結構框架使其不僅骨骼健全，而且血肉豐滿。？迷宮是壹個充滿矛盾的地方，它永久地固定了從外到內、從形式到冥想、從時間到時間的象征運動。迷宮的中心有壹個生命，就是壹個怪物或者神。不管是神還是妖，迷宮中央都有壹個謎。？小徑分岔的花園裏明顯的線索是典型的偵探故事，但迷宮結構的中心卻隱藏著壹個謎？漢學家阿爾伯特講述的時間之謎。艾伯特認為彭特裏的小說《壹個分叉小徑的花園》實際上是壹個掩飾？時間？神秘的神秘，因為時間是？有無數個系列，發散的、收斂的、平行的時間形成了壹個不斷增長的錯綜復雜的網絡。壹個相互靠近、發散、交錯或互不幹擾的時間網絡包含了所有的可能性？崔鵬小說中主人公的才華？第三次死了，第四次復活了。？