書法隸書書法筆法欣賞書法隸書書法筆法圖片1
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李殊鼻發圈
壹、隸書折疊的八種變化
方形褶皺:這種筆畫是水平和垂直繪畫的結合，在轉折點處有輕微的提升。調整筆尖後，它進入遠處的紙張並向下蠕動。
上角折:此類折法，書寫時筆尖略向角上提，倒筆向右上方和左下方運行。
右角:移筆至角，即改鋒至左下提筆，右角明顯突出。
圓折:轉動時，筆尖微微轉動，所以要圓而靈活，並記住要粗而重地運行。
垂直折疊:將筆對準轉折點，調整筆尖並向右移動。縱向、橫向和拐角應自然和諧地連接在壹起。
斜折:寫至角，即向左轉筆，向下爬行，這樣折角的豎畫就會向內。
斜折:將筆畫向左下方反轉，在適當的地方將正面轉向右側，使折角上方的畫法成為斜折，轉折處要大壹些。
轉筆:因為這種筆畫的角多，所以在書寫時要註意它們之間層次的不均勻，力求生動多變，有不同的描寫。
二、隸書浪潮的八種變化
底尾波:筆畫靠近尾部，向右下壓，然後向右前沖，整個筆畫略彎曲。
大尾波:書寫時筆畫要輕壓，使其下部厚重有力，上下線條平直。
豎折波浪:這種筆畫是豎畫和波浪畫的結合，所以書寫時要註意聯系自然。
藏頭波:寫筆畫的尾部時，輕按然後將筆向右擡起運行壹點，即把筆鋒轉過來並包起來。
長平浪:不利的鋒面受挫至左下方，充滿能量，形成蠶頭，中間細，在尾部短暫停頓後逐漸將鋒面提升至右上方，形成壹波曲折。
方頭波:逆勢放下筆，然後剪成方筆，看起來像刀切。將筆向右轉動，中間末端的筆畫與長波相似。
尾起波:筆貼近尾部，稍重按後，鋒逐漸向右上方擡起，尾部上翹。
小尾波:這個筆畫在運行的時候要細壹點，有力壹點，在尾部稍微壓壹下後（有的甚至不壓），會向右出來，鵝尾不明顯。
三、隸書鉤的十二種變化
豎鉤:藏鋒起筆後，要直直的在轉角處轉身，然後向左提筆，邊走邊舉鋒。
斜鉤:此筆畫運行時（向右下方或向左下方），其傾斜度應根據整字的結構而定，以保持重心平衡，鉤不可過粗。
右勾手:當隱藏鋒或暴露鋒開始書寫時，它會向下移動，然後在適當的位置轉向以調整筆鋒向右移動。要求活潑厚實，尾巴微微上翹。
短鉤:筆畫到角時要轉身，其鉤不宜粗而微鉤。
長鉤:鉤略呈半圓形，傾斜，避免在拐角處出現方形折疊，鉤向左側時應有力伸展，收筆時或前或後。
粗鉤:當您將筆向左或向右移動到轉折點時，應邊走邊按壹遍，用稍粗的力使其結實牢固。
平鉤:在向右轉的過程中，為了使整個字看起來簡單，以直寫和尾部微微上翹為宜。
鉤:向左轉筆需要壹個圓轉，靠近尾部逐漸向上移動，呈圓鉤形。
回前鉤:將筆運至尾部，向上或向下將筆轉回到前圓，以達到穩定的力量。
前鉤:將筆移至靠近尾部的右側或左側。要求邊走邊提筆，由粗到細，鋒稍快。記得要滑。
交叉折疊鉤:這種筆畫實際上是折疊和鉤的結合。寫作時，兩者有機結合，使之連貫自然。
右鉤:中心向下劃，轉到適當位置調整筆尖向右上方運行，並靠近接筆處，引出或稍立。
四、隸書八變。
直筆:這種筆畫比較直，所以在運筆時要自由筆直地向右下壓，邊走邊按，中間要記得彎曲。
平壓:起筆後向右下方壓，同時根據結構的需要，有壹定的彎曲形狀，使之活潑。
斜筆:筆的斜邊和彎曲程度介於直筆和平筆之間，所以要避免生硬和過於彎曲。
短筆畫:起筆後向右或向下按壓，中間部分要垂直，整個筆畫要短、粗、實。
小筆畫:由於字的結構和其他因素，有時要寫小圓點來襯托其他筆畫。
葛娜:這個筆畫是整個字的主要筆畫，所以重點寫厚壹點沒問題。筆轉到前面後，按到右下方，中間部分要挺拔有力，尾部要有力自然。
放輕松:筆畫的開始通常與之前的筆畫相關聯。書寫時，要註意大小和粗細的關系。
心控:書寫筆畫時，要根據整字中其他部分的大小來確定筆畫的傾斜度、大小和粗細，使其整體和諧。
五、隸書十二變。
豎筆:起筆後，向下移動到中心，在大約三分之二的地方向左轉動。建議在拐角處掉頭，然後返回前面收筆。
斜撇:起筆迎著前方，短暫停頓後向左攜筆向下，用較大的斜勢，或收筆時轉回前方，或停下來收空。
彎曲和卷曲:在對著前部劃水後將前部向下轉動，在中間壹圈後向左轉動。弧的大小和位置根據結構的需要來確定。
平撇:起筆後為撇撇，其上線基本平，下線略彎，或收筆撇鋒。
短筆畫:要麽露出或隱藏筆鋒開始書寫，然後向左跑，回到筆鋒收筆，書寫簡短有力。
尖尖的:由於結構變化的需要，筆畫應從尖尖的頭部開始。
尖尾:寫這種接近尾部的筆畫時，應邊走邊提，逐漸變輕、變快，直到力達到尖尖，尾部變尖。
圓尾卷曲:將筆排到尾部，前端的尖端向上或向下變圓並轉回到前端，尾部略圓，以免過於腫脹。
提筆:寫至尾部，將毛筆向右轉動再轉回到前面，在適當的地方向上或向右提筆。
帶鉤:筆靠近尾部，不要提筆，仍將筆向上運至右上方圓圈處，然後邊走邊舉前，帶鉤要自然活潑。
帶撇號:在筆畫開始向右或向下轉動後，它將在壹個圓圈或轉彎中被輸送到左下方。記住在拐角處要小心。
用橫筆畫:將筆靠著前面的圓圈向右轉動，當它到達壹個適當的位置時，轉動正面（或轉身或轉身）向左下方書寫，拐角應靈活自然。
六、隸書的縱向變化（四種）
長而豎:藏筆鋒，轉鋒奔中，回鋒收筆，筆要粗而勁，勁而直。
細、粗、豎:筆向下運行時，邊走邊按，收筆圈轉回正面，上細下粗。
豎弧:與橫弧相似，起筆後向下運行時，應先將筆向右移動，然後在中間向左移動，略呈弧形。
斜豎:起筆後，向下運筆時要跑到左下方，不能豎著運筆。
七、隸書的橫向變化（四種）
長十字:開始筆對著前面，停壹會兒把前面轉向右邊，中心筆畫筆。當關閉筆時，或當筆的前端轉向左側時，將筆向後提起，或停壹會兒並將其收空。
水平粗細:開始運筆時靠著前方，向右轉筆，邊走邊提，輕輕提回前方，前粗後細。
橫弧:寫這種筆畫時，要註意它先向右上方運行，然後移動到中間，再到右下方，這種筆畫略呈弧形。
細橫:字的結構有些變化不應該又粗又長，而應該又細又壯。
隸書分八種、十六種變化
守時:開始運筆迎著前方，稍作停頓後，將筆向右下方移動，然後轉向左下方，逐漸提起，並向前方收筆。
橫點:迎著前方起筆，將筆向右轉動並輕松自然地運行，然後返回前方收筆。看起來像壹幅橫畫，但要註意寫得太厚太長。
豎點:藏鋒向後，稍停後轉向下。不要寫得又長又細或又短。
側點:反鋒向右上方移動，暫停時向右下方輕微移動。然後向左提起筆並收筆。
標點符號點:開始時筆靠在前面，將筆轉向左下方並逐漸提起，或返回到前面或關閉筆。這個筆畫不應該是粗糙的。
按壓點:逆著正面切入，將正面向右或向下轉動，由輕到重，然後在腳下再次按壓後由重到輕。當力到達前方時，筆畫應粗而短。
交叉挑點:要麽露鋒，要麽隱鋒切入，逐漸向右或向上轉筆，收筆在前，不適合粗寫。
上右點:左右點的筆畫要基本相反，然後筆畫會左右或左右。
上春分:雖然中間有筆畫，但左右兩側仍需基本持平，形成遙相呼應、隔空相望的趨勢。
下對齊:這兩個點是左手點和右手點的組合，所以書寫時要註意錯落有致和生動活潑的變化。
下分點:書寫時這兩個點應該大致相反，然後向左右方向變粗變短。
左兩點:兩點的起筆筆畫要不同，或方筆或圓筆，上下筆畫要緊湊，氣勢要連貫。
接下來的三點:寫字的時候要註意三筆，就是要不同，要對望，要活潑。
左三點:上下安排要錯開，要註意氣勢的連貫。記住大小是壹樣的。有時為了寫作的需要，上、中、下三點可以用紐帶連接起來。
四點:在寫作時，妳應該寫出點之間的起始回聲，並註意使它們的形狀不同。
多點:如果壹個單詞中有許多點，請使每個點的寫法不同，並註意它們之間的動量連貫性。
九、隸書的基本點畫
1波
波浪畫是隸書的主要特征，它以沈重的筆開始，以達到飽滿有力的效果。收筆後向右下壓，形成沈重的蠶頭和鵝尾，壹波三折。波浪畫應該寫上升和下降的趨勢，給人壹種特殊的美感。
（1）不利鋒向左下方；（2）短暫停頓後向右轉動筆（3），（4）隱藏動物的正面，（5）像蠶頭壹樣張開；（6）中心會將它提升到右邊，（7）它會到中間，（8）筆畫會變細，（9）當它通過中間時，（10）它應該在行走時按下，（11）它會使筆畫變粗；（12）短暫停頓後立即向下按筆，（13）充分利用力量，（14）將力量輸送到底。
2.折扣
折畫是橫畫和豎畫的結合。角上寫，角上橫寫，鋒上換筆，下筆。對折的寫法有很多變化，可以根據每個字結構造型的需要靈活運用。
（1）不利鋒向左轉向；（2）停頓後向右轉動筆（3）；（4）筆畫沿中線向右移動；（5）在轉筆點拿起筆，換鋒，向下提筆；（6）中心擡起並壓下；（7）輕輕提起筆回到前面。
3.撇取浮沫
略讀有兩種類型:短略讀和長略讀。短撇號分為順寫和倒寫；長撇筆有不同的形狀，如鉤形、圓形、尖形和方形。中心向左下劃略快，根據筆畫末端的要求收筆，或收回收筆，或自然提起收筆，取決於每個字的不同結構和筆畫。
（1）逆風向上；（2）停壹會兒（3）後，向左下翻；（4）中鋒向左快速擊球；（5）稍微（6）停止後輕輕提起，（7）返回到前面收集筆。
4.大音階第七音
篆，又稱或，是表現隸書特點的主要筆畫。有兩種畫法:平畫法和斜畫法。落筆從反面隱藏了正面，中心向右傾斜下降，將筆向右展開並慢慢提起，正面如何出現取決於結構。邊緣需要穩定和力量，並逐漸到達終點。
（1）不利鋒向左上方；（2）輕微轉動筆向右下方運行；（3）逐漸按壓中心；（4）再次緩慢按壓並向右擡起，（5）用全身力量將其送到前尖，（6）通過尾端呼吸。
5.鉤
勾畫也是表現隸書筆法特點的筆畫之壹。有兩類:左勾拳和右勾拳。有斜鉤、折鉤、橫鉤、豎鉤等。隸書的鉤比較特殊，不像隸書和行書的鉤又短又短，而是長而平，而不是挑。右勾拳換成了壹巴掌。掛鉤變化很大，取決於每個單詞的結構變化。
（1）對著正面落筆；（2）輕微停頓後向下轉動筆；（3）中心提筆；（4）行走時按下並向左轉動筆，（5）行走時快速提起筆，或（6）返回前面收集筆。
6.要點
隸書的穴位變化很多，需要藏鋒反進，根據每個穴位的不同形態，鋒面變化。它是其他筆畫的濃縮。有守時、橫點、豎點、側點、按點、橫點、上點、下點、左點、右點，還有三點呼應、四點開合、多點錯開。寫得生動豐富，特別飽滿沈重。
（1）對著正面落筆；（2）將筆向右下方轉回；③向左下筆。
7.水平的
橫畫是隸書中最基本的筆畫，是從篆書中傳承下來的。它藏頭裹尾，以扁平化的方式包含音樂。它應該充實，穩定，果斷和整潔，厚度均勻。西藏戰線後撤，避開頭部；圓筆用旋轉法調整筆尖，方筆用折疊法調整筆尖；中鋒的推進要穩；回到前面，妳必須自然。
（1）向左扭轉筆；（2）筆尖轉回右側；（3）筆畫沿中線向右移動；（4）稍微停頓（5）後，輕輕將其向左提起進行回收。
8.垂直的
豎畫的書寫方法與橫畫大致相同，但由橫寫改為豎寫。收筆時除了要求橫寫外，還要註意不能用楷書。要求自然折疊或短劃。
（1）筆尖向上逆行；（2）筆尖向下折疊，（3）旋轉圓筆，（4）折疊並切割方筆（5）；（6）中心微微下推；（7）筆尖稍停頓後，自然收起來。
隸書結構的十、四十種變化
1，橫平豎直:橫畫穩，豎畫正，整字要直而傳神，筆畫要平而不僵，直而不硬。寫出和諧、對稱、莊重、整潔、活潑、美麗的感覺。
2.蠶沒有兩個圖案:隸書中的博司之筆是主要用筆，但使用嚴格，壹個字中不允許出現兩個以上的蠶頭，因此在書寫時必須避免重復出現。
3、大雁不雙飛:像蠶頭壹樣，壹個字裏有兩個以上的大雁尾巴。對於有多條水平線的單詞，應選擇最關鍵的水平線作為鵝尾，以使結構清晰生動。
4.從左向右舒展:隸書的形體壹般扁平，上下收緊，而左右筆畫則盡量舒展，形成橫向趨勢。
5.上下精準:壹般情況下，字的結構要避免過高過長，橫形較多的字要盡量寫得細致緊湊，筆畫要細膩蒼勁。記得過度壓縮，加強左右拉伸。
6、重心穩定:每壹個字都有它的重心，好字穩定端莊。如果掌握不好，這個詞就會掉下來。字的重心筆畫必須落在字的重量較重、位置較關鍵的中心點上，這樣才能保持平衡。
7、相互呼應:當壹個字出現上下或左右對稱的部分時，我們要註意它們的呼應，相互期待和配合，才能生動形象。
8.重濁輕清:在壹個字的左邊或上部，筆畫比較密集和清晰，右邊或下部的筆畫不太稀疏和渾濁。清表示淡或細，濁表示重或粗，但不要使筆畫粗細相差很大，力求整體對稱。
9.比例相等:字各組成部分的上下、左右搭配要適當、均勻分布，各占二分之壹或三分之壹，力求比例穩定上下、左右、相等。避免密度不均和大小不均。
10，參差錯落:壹個字中有兩個以上形狀相似的筆畫，所以要避免相似和死板，力求生動多變，參差不亂，跌宕起伏。筆畫排列適中，穩中有險，氣韻統壹。
11.最好畫在上面:為了字符的結構美觀，當有兩個以上的橫畫時，某些字體的波浪畫應選擇上面的橫畫，使整體更加協調生動。
12，畫要在中間:如果某些字體有幾幅橫畫，盡量讓它們的人物活潑起來。妳應該選擇中間的橫畫作為波浪畫來突出關鍵筆。
13，宜畫底:有些字形穩紮穩打，應選擇底橫畫作為波浪畫來支撐上部字體框架，以獲得穩定有力的字形而不失重心。波浪畫的長度取決於上層情況。
14、畫要小:當壹字之下有兩個肩膀像波浪畫時，其蠶頭和鵝尾不宜過大，而應略細。否則整個字就會不協調，不好看。
15、左邊要平:字的左邊部分要小，左右部分要平頭，這樣右邊部分才能充分顯示其筆畫，使整體和諧主次分明。
16、右邊應該在中間:字的右邊部分小，所以右邊部分應該靠近左邊的大部分，並且住在中間，記住要靠上或靠下，這樣才能使整體感覺平衡協調。
17、宜豐不宜疏:筆畫少、結構疏的字要富而疏，筆畫要粗而飽滿，字形有飽滿大方之感，上架端正，剛勁有力。
18，宜瘦不宜胖:筆畫多、結構寬的字要瘦而密，要求瘦而不瘦，筆畫略細而緊。攜帶鋼筆時註意架子結構的對稱性，以免使字感到局促或松散。
19，宜戴，勿貼:交叉筆畫多的字，要註意上下或左右的間距，以及交叉筆畫的疏密、長短、寬窄。交叉點不要擁擠和擁擠，筆畫要清晰並適當穿插。
20.部首讓步:左右部首的大小取決於主體的大小。如果主體較大，則部首略小。要互相照顧，適當問候，密切配合，縮小寬度，把小的做大，協調和諧。
21.避同求異:有兩個或兩個以上相同的部分並列或重疊，相同部分的寫法應有所不同，以各部分的細微變化來豐富和活躍整體的和諧與生動。避免形態相似，如運算符。
22.筆畫間距相等:對於字體正確、筆畫較多的字，筆畫間距要對稱，筆畫要工整。不要太空或太密集，太偏向或太連接。為了避免僵化和顯示活潑的動態，需要根據不同的情況靈活變化。
23.斜中糾正:對於字形、筆畫歪斜的字，要點畫出歪斜的字，在字形、中心線、支撐點的點畫上下功夫，掌握好重心，在偏心中糾正，這樣字的形狀才會有動感，給人以活潑感。
24.內外適中:圍繞結構的文字內部應均勻飽滿，不要太大或太小，內部太高或太低，處於中間位置，並且不應受到外圍的強迫。註意內外比例和適當的協調，不能有空虛或臃腫的感覺。
25.清到後面:字的左右兩部分相對或相反，應穿插避開，各得其所，在後面成為壹個整體，以達到【不妨礙方向】、【不與後面分離】。
26、取決於字的形狀:每個字的筆畫數、長度、大小，書寫時必須根據其特點和自然形態決定字的高度、寬度、大小和形狀。
27、上蓋要寬:上寬下窄的字形，如寶首，要求上寬下窄，呈倒三角形，但重心不倒。上部現實是空的，在對比中看到精神。
28.水平長度和垂直長度:在中間或底部插入水平字符的地方，需要突出水平繪畫。橫長宜長，豎長宜短，長的橫長要豐滿紮實，但不要臃腫，這樣才能使靜緣動起來。
29.橫短豎長:中間貫穿豎畫的字，豎畫要直直的，略長壹些，突出豎畫在字中的主要位置，避免短斜。堅定地寫，像壹個強大的支柱。
30.左小右大:有些字形是因為結構變化，左邊部分常寫小點，右邊部分寫大點，略長。乍壹看是傾斜的，但實際上，它沒有失去重心，是平衡和統壹的。
31，左大右小:有些字左邊寫得大，右邊寫得小。放左聚右，右緊左伸。兩個部分壹大壹小，壹高壹低，遠遠對應著，沒什麽意思。
32.忌左右:有些字容易因結構或筆畫復雜等問題而顯得松散、不協調。因此，有些筆畫應該向左延伸或向右延伸，使它們既不擁擠也不分離，以保持整體穩定。
33、大而小:有些字，上半部分要寬而舒展，下半部分不要大。具體筆畫要根據各自的結構來處理，上寬下窄，上實下虛，下實。
34、上小下大:有些字，下半部分要寬而舒展，上半部分要緊而短，像三角形壹樣。具體筆畫要根據各自結構處理，上寬下窄，下實下虛，紮實端莊。
35、橫平:扁寬形的字要隨波逐流，取橫之勢，結構略平而生動。要防止筆畫左右畫得太長，形狀上下畫得太平。
36.縱向宜長展:人物形狀狹長，取縱勢，精致典雅，上下舒展。註意不要把上下筆畫壓得太緊，也不要把筆畫拉長太久。橫做豎做，上密下疏。
37.內緊外舒:隸書的特點之壹是字體平橫，左右形成壹條長長的舒展，而中宮則是內緊中斂，具有內手外展的特點。
38.宜選斜畫:當多個橫畫和斜畫同時出現時，橫畫要服從斜畫。壹般情況下，橫畫不能用鵝尾作足，而要用斜畫作足，使整體看起來更美觀。
39.左高右低:為了字的美觀和活潑，字的壹些左右部分可以寫成左高右低，形成錯落有致、生動形象之感，在協調中求變，使整個字和諧靈動。
40.同音異義:當壹個內容中出現兩個以上相同的詞語時，應避免書寫的相似性，並在結構和筆畫上給予變化，使整個文本豐富多彩。