1，形狀扁平且左右擴散。
隸字由篆書正常的豎勢變為橫勢，導致形體扁平，筆畫收縮了豎勢，加強了橫展。
2、啟動筆蠶頭收集筆燕尾。
這是隸書用筆的壹個典型特征，尤其是在隸書中，幾乎總是用於橫平豎直的繪畫。所謂“蠶頭”是指在用筆藏（反）鋒的過程中，同時將起筆過程中形成的筆畫形狀寫成類似蠶頭的形狀。“燕尾”，即在接筆處按筆，然後向右上方斜挑筆。
3.把圓變成正方形，把圓弧變成直線。
這是隸書簡化篆書的兩種基本方法。然而，如果妳不了解篆書的圈子，就不容易掌握隸書的壹面。由於隸書中的直畫或方折都含有篆字的弧線勢，所以隸書的筆挺往往有明顯的起伏，富有生命力。實際上，隸書的筆法是以筆畫運動的方式為基礎的。
4、把畫改成點，把連接改成斷。
我們知道篆書沒有點，即使用的點只是壹個圓點。但隸書中的點是獨立的，不再依附於繪畫，取點方法日益豐富，包括平點、豎點、左右點、三點（靠水）、四點（靠火）等。
此外，隸書還斷開了許多用篆書書寫的筆畫，這為書寫打開了大門。後來楷書這樣玩，允許筆與筆之間有銜接的痕跡，甚至打破了筆意。
5.加強厚度變化。
書寫篆書時，沒有筆鋒垂直上提的痕跡，而隸書則刻意強調上提動作，對筆畫軌跡的粗細和傳承形成顯著變化，起筆、走筆、收筆三個過程得到清晰體現。這和後來的楷書很像。
二、行書的結構特點:
1，大小都有。
也就是說，每個單詞呈現不同的大小，並且存在壹個單詞的筆到筆連接。詞語之間的聯系既是真實的，也是有意的，它們之間存在聯系。
2.收縮和伸展的結合。
壹般短線收，長線放；後前關閉，側前釋放；它們中的大多數是左手、右手、向上和向下的，但它們也可以相互轉換。不排除左撇子和右撇子，上撇子和下撇子。
3、密度得體。
壹般是上密下疏，左密右疏，內密外疏。中宮緊實，框內留白盡量少，圈出的筆畫留白盡量少。在布局上，字距緊，行距寬，蒼勁多彩。
4.混合色調。
行書書寫要輕松、明快、迅捷，並掌握疾與緩、動與靜的結合。墨色排列宜初濃末幹。線條有長有細，有短有粗，輕重適當，深淺交替。它類似於草書，但沒有那麽草。
三是楷書體方，筆畫平直，結構更嚴謹。
楷書的特點是規則工整，在字體上是典範，所以被稱為楷書。楷書姿態萬千，筆法遒勁，姿態遒勁。樹枝有自己奇妙的風格，但它們主要是方形和端莊的。
四、草書分為曹彰、今草和狂草。
1，曹彰的筆畫很簡單，由纏繞的條帶連接起來，類似於今天的草。但其結構平直，筆法剛勁，筆畫中有波浪，特別是畫的開頭和結尾，明顯保留了隸書的筆意，字獨立、不連續、有序，與草、狂草明顯不同。
2.這種草壹般被稱為草書，它是在曹彰和楷書的基礎上，去掉曹彰保留的隸書痕跡，加快書寫速度，並加上環鉤而成的。
3.狂草創立於唐朝。狂草比今天的草更簡單、更快，筆法更連續、活潑、奔放，無拘無束，有壹瀉千裏之勢。然而，因為它節省了大量的筆畫，所以它的形狀與字母和線條的形狀相差太大，所以很難識別
擴展數據:
半草書/行書/手（中國書法）
行書是在楷書（如楷、隸、篆）基礎上的草書或簡化體，是介於楷書和草書之間最常見的書寫方式。
壹般認為行書始於漢末（為潁川人劉德盛所創），盛於東晉。它既有楷書的規則，又有草書的流動。字體擺放整齊，開本方法多於草書，稱為“行書”；書寫流暢，草書法比楷書法更被稱為“草書”。它比楷書更容易書寫，比草書更容易識別，應用廣泛。
東晉王氏富家子弟中有不少擅長書法的，其中以王羲之父子最為著名。《蘭亭集序》是王羲之的代表作，後人視之為“天下最好的行書”。唐太宗最敬重王，最喜愛《蘭亭序》。他派蕭藝從能說會道的和尚那裏騙取了《蘭亭序》的原作。命馮承素，於市南抄，分至關中。唐太宗死後，他以原創作品下葬。
今天流傳下來的《蘭亭集序》書法之所以源遠流長，是因為它的內容和形式富有時代風格。其中，熱愛自然、描寫自然的內容、誠實和自由的自然書法形式的結合反映了東晉時期擺脫儒家思想、提倡文學意識的精神。這就是《蘭亭集序》之所以生動，能夠成為天下第壹的原因。
晉代是書法的繁榮時期。自晉代以來，擅長書法的人沒有不寫書法的。在《淳化亭帖》中，西晉的和、東晉的元、、康、安、和堯等都寫得壹手好行書，大臣道和耿亮更是善寫行書。
上下皆時尚，所以行書在書法藝術中形成壹個大體系。
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