蘇東坡書法優秀，楷書代表作有《赤壁賦》《侯赤壁賦》。書法作品有《辯師帖》、《與董總帖》、《武昌西山詩帖》、《文師賞帖》、《渡海帖》、《懸壺帖》等數十帖。他的行書作品或靜如止水，或快如閃電，或天真多變，形成了深邃蒼勁、古樸靈動的藝術風格，似甜潤而不缺辛香，似嬌似奇，樸實無華而又深刻粗獷，既易把握又無拘無束。黃庭堅說:“東坡道士天天少學蘭亭，所以他的書和徐繼海壹樣迷人。喝醉了就忘了工作，話也細得像劉成上吊。中年時，我喜歡向嚴和楊鳳子學習，他們與相處得很好。至於用筆之圓，意之勝，靠文章之妙世，日月之忠，本朝好書當是第壹。”經過仔細研究，他的書法藝術有以下特點:
1，用筆豐滿，用墨豐滿。
蘇軾的書法總是給人以豐滿的印象。瘦金體以瘦著稱，蘇軾書法以胖為美。其書法技法的壹大特點是用筆飽滿，主要表現在以下幾個方面:第壹，東坡書法壹般精於橫畫，尤其是長橫畫，求其筋骨而不求其肉；基本上豎畫的用筆鋪得又多又重，所以整體上形成了橫向空間密集、縱向空間稀疏的視覺效果。第二是留下厚厚的脂肪並左右拉伸。撇時，短撇較粗，而長撇在起筆或收筆時較重，書寫速度較慢，尤其是在作為主筆的單個字符中。三是轉向自然，不留痕跡。東坡的轉字筆壹般有兩個特點。壹是筆圓，鋒鮮切，無絕壁，斧鈍；二十善用藏鋒，絕大多數轉折筆深藏於筆畫之中，不留痕跡。第三是使用黑色和濃墨。東坡的筆跡最初是黑色的，據說常用宿墨，又黑又亮。趙孟頫評價蘇軾的書法，如“黑熊當道，威武之極”；東坡的墨依然是又黑又濃。縱觀東坡帖，飛白幹筆極少，註墨較多，酣暢淋漓。
2、結是扁扁的，東拼西湊的。
與瘦長的歐式風格相反，蘇軾書法中的結大多是扁平的。這壹特點在他的行書等作品中得到了突出體現。大部分行書書法家不是清正就是隱逸。在蘇軾之前，除了隸書和魏碑，很少有人有扁平化的結構。其特點是:取橫向趨勢，要求在處理時，橫向畫圖較長，縱向畫圖較短，撇取較長。就筆的使用而言，所有垂直筆的啟動和關閉壹般都比較沈重，並且有許多隱藏的前部。看起來筆畫雖然短，但短而有力，字體穩定端莊，用詞豐富。壹般來說，橫筆露鋒較多，與其他筆畫相結合，別致美觀，色彩豐富。
3、權重不錯。
特別是在行書中，字與字之間，往往有壹種筆有輕有重的節奏感，造成字體的分散分布。比如《武昌西山詩帖》中的“但斜陽低落黃塵”壹句，就是壹大壹小拼湊而成的。有時幾個字重，幾個字輕，輕重結合也給人很強的節奏感。比如《答錢穆詩帖》中說“妳妙語連珠寫不出春色，但顧不了風琴”。“借妳”二字重，“妙”字輕；“語中春”字重，而“容”字輕；“谷峰”這個詞是重的，“秦步成”這個詞是輕的，而“農”這個詞又是重的。
4，左右。
這是指東坡的筆法，字勢的橫向布局，或取左勢，或取右勢，來回變化，跌宕起伏，像老虎跳過小溪，或羚羊蹬踏，互相嬉戲，事物亂竄，錯落奇妙。這壹點在他的《李太白童話詩集》中尤為突出。這部作品的字勢是橫向的，走勢從壹開始就變化明顯。例如，在第壹句中，“朝”字看起來像周圍，“皮”字看起來像周圍，“夢”字又看起來像周圍，“澤”字又看起來像周圍。到了本卷的後半段，這種趨勢變化更加誇張和明顯。宋金著名詩人施壹升說:“贊太白天下無詩，望東坡天下無詞。”
5、迷人又天真。
黃庭堅在《景道立太子書》壹書中說:“翰林蘇子瞻書法優美，用墨雖多，但氣韻綽綽有余”。這種迷人的魅力使人感到自然、坦率甚至天真，沒有瘋狂和做作的意思。再加上濃墨重彩的平結字，看起來像壹位溫柔賢淑的女士，但並不覺得陌生，而是突然感到親近和溫暖。這壹特點與其深厚的人文修養和宋代書法的時代特征有關。當時的文人雅士都把書畫作為抒發情感的載體，追求自身氣質的表達，而蘇軾被視為“尊意”的領袖。知道了這壹點，我們就能理解為什麽蘇軾的作品以書信和即興詩為主，很少刻意臨摹前人和他人的詩作。也正是因為如此，他留下的書法進壹步驗證了他的書法觀，即“能寫而不求人擡，善畫而不求人賣，欲寫而表我意，因其不求人賣，自然而成。”這也是最能體現東坡“我不能以文立意”藝術特色的重要特征。