中國人有這樣的觀點:長江中有無數的白沙，但在壹片塵土中可以看到它們；海很遼闊，但妳壹眼就能看到它；山勢巍峨連綿，壹拳石大致可知；更何況，葉落，知秋的力量；滿月，知曉宇宙；壹朵小花低吟淺唱著世界的神秘；壹片竹葉搖曳，透露萬千消息。所謂壹花壹世界壹草壹天。
這是中國哲學的壹個重要問題，也是中國美學和藝術的壹個大問題，體現了中國人以小見大的智慧。它是代表東方美學傳統的最有吸引力的概念之壹。
南宋夏圭《西山清遠圖》局部
在中國繪畫史上，有“壹角馬”和“夏半邊”之說，指的是南宋時期兩位有著獨特貢獻的畫家馬援和夏圭。他們的藝術對“以小見大”有著深刻的理解。
螞蟻角
南宋馬援的《行旅圖》
絹本墨色長191.8厘米，寬104.5厘米。
“徒步地圖”的壹部分
馬援的風景畫與全景風景畫非常不同。他的畫多取幾角，風景少。他用壹支筆來簡化速度。《葛古堯論》說他:“或峭峰直，不見頂；下懸崖卻看不到它的腳；或近山高聳，遠山低矮；或者獨自航行穿越月球，獨自坐著。”簡而言之，壹切都得到了簡單的處理。
南宋馬援《月圖》
絹本設色淺淡，長149.7厘米，寬78.2厘米。
臺北故宮博物院收藏
比如他的《雪灘上的兩只白鷺》，遠處畫的是雪山，近處畫的是溪流。冰脊栩栩如生，岸邊的老樹參差不齊。幾只白鷺悠閑地休息著，蜷縮著怕冷，表現了中國畫所習慣的荒涼和寒冷的境界。這幅畫反映了馬援繪畫的簡單和刻板。山川溪流都在霧中。從樹上取壹根樹枝，從石頭上取壹個角，從小溪上取壹個彎。簡約中透露出敞亮的宗旨，景少意多，物小韻長。從壹隅到浩瀚，從有限到無限，這裏體現了以小見大的智慧。
南宋馬援的《雪灘雙鷺圖》
帛書顏色淺淡，長60厘米，寬38厘米。
他著名的水上地圖也非常精美。這些水圖每壹幅都只畫了幾個波浪，但它被提名為“長江滿天”、“雲生成海”和“黃河逆流而上”等。用幾個波浪，就要表現長江、滄海、黃河的浩渺，而恰恰是《壹片海》、《恒河塵》和《壹勺水也有歌》。
李日華評馬援《水圖冊》雲:“馬工十二水各有其性，故瓢分勺，湖海溪之天在。”李日華有這樣的看法:“凡有壹物者，得其形而無其勢，得其勢而無其韻，得其韻而無其性。”收益是最高的。論馬援繪畫的獲得。尤其是《秋水回響》中對光影的處理，真正傳達了世界的精妙。
水圖有十二段。除了第壹段因為不完整而沒有標題外，其他標題是:洞庭清風，疊浪，淺寒池塘，無邊長江，黃河逆流，秋水回聲，雲載大海，湖光，雲-舒朗卷，朝陽曬山，細浪漂流。
南宋？馬水原圖冊？本地的嗎？波浪和金色的風
南宋馬援水圖局部兩洞風好。
南宋馬援水圖的局部三層波疊加
南宋？馬援嗎？水卷軸？偏四？冰冷的池塘清澈而淺
南宋？馬援嗎？水卷軸？偏五？長江壹望無際
南宋？馬援嗎？水卷軸？偏六？黃河逆流
南宋？馬援嗎？水卷軸？偏七？秋水回聲
南宋？馬援嗎？水卷軸？雅庫莫的壹部分孕育了大海。
南宋？馬援嗎？水卷軸？偏九？湖面充滿了陽光
南宋？馬援嗎？水卷軸？本地十？舒雲·朗胡安
南宋？馬援嗎？水卷軸？本地十壹？曉日紅山
南宋？馬援嗎？水卷軸？本地十二？波紋漂移
夏半邊
霞桂的小風景也很有特色。他主要畫水鄉的風景，那裏充滿了水和煙，有壹種獨特的味道。他畫普通的風景，如煙村、漁家、雲樹、霧林等。，而且他是最擅長的。他將禪宗家族的平常心融入畫作中，用生動的語言表達對世界的理解。
南宋？夏貴？煙霧籠罩的森林住宅地圖
絹本墨跡長25厘米，寬26.1厘米。
北京故宮博物院收藏
例如，“煙洞林居圖”是夏半邊的典型構圖方法。取山的壹角，樹的幾根樹枝，房子呈壹條線。壹切都是隱藏和模糊的。夏圭最初跟隨唐力學習山水，後來受到馬援的影響。壹角的馬畫和他的半山水畫開辟了中國山水畫的新境界。《論葛沽窯論》評價他的畫:“夏圭的山水、布局和繪畫方法與馬援相同，但其意義仍然古老而簡單，他喜歡使用禿筆。”葉間有筆，城堡畫得自信，奇特而有高度的魅力。”
南宋夏圭《西山清遠圖》第壹部分
南宋夏圭《西山清遠圖》第二部分
南宋夏圭《西山清遠圖》第三部分
南宋夏圭《西山清遠圖》第四部分
南宋夏圭《西山清遠圖》第五部分
馬和夏的表現手法不僅是他們個人的特殊愛好，而且在中國繪畫史上具有普遍性。當代中國畫研究者沈邁士先生說:“中國畫的特點是‘以小見大’。這種技術自隋唐以來逐漸發展和成熟，並在北宋達到了神奇的境界。”“以小見大”是中國畫的重要特征之壹。中國畫有千巖萬山，但更多的是在微小而精致的山水中追求廣闊的境界。形象是微妙的，但魅力是遙遠的。