毛筆書法草書欣賞毛筆書法草書圖片1
毛筆書法草書圖片2
毛筆書法草書圖片3
毛筆書法草書圖片4
毛筆書法草書圖片5
書法入門:草書技巧常識
古人是這樣總結草書的嗎？倉促草書？。時至今日，人們對這句話也有很多理解，可謂仁者見仁智者見智。有人認為草書是匆匆忙忙寫出來的，有人認為草書不能匆匆忙忙寫出來。我認為要掌握草書獨特的書寫規律，必須仔細研究，不能急於求成。壹旦掌握了這壹規律，在書寫時整體節奏應是匆忙的，這樣才能體現草書特別是狂草特有的飛揚氣勢。
古人的這句話對於我們分析草書點畫的特點，加深對點畫內涵的理解大有裨益。野草的點畫像壹匹野馬，像飛花散雪，有些點畫像壹棵枯藤和壹棵老樹，有其無窮的魅力。
宋代姜夔《閱譜》中有壹句話:古人作草嗎？如今，人們是真實的，為什麽不呢？它的連接，尤其是鉛帶。我們試考他的字，就是點畫的地方重，非點畫的地方輕，用筆輕。雖然有許多變化，但其章程沒有混亂。張店懷素，最野逃跑，不失此法。？
草書點彩和遊絲之間的關系在這裏得到了清晰的解釋。這種草和野草也不例外。孫對草書的點彩也有很精辟的見解:？草以變形和點畫為氣質。？（孫郭婷《書譜》。)
草書無直縱橫畫，角部圓筆較多，勾刷變化較多，撇按均可作點處理。點畫連接也可視為牢固繪畫和水平繪畫。
下面以孫《樂譜》壹書中的幾個字為例加以說明。孫草書直接取自王羲之，是壹本墨跡書，便於我們了解點、畫、筆法的運用和變化。
1.黛安娜（女子名 ）
①壹筆:今日、分鐘、雲、互賞、驚喜。
帶十字的點橫寫，帶謝字的點豎寫，其余斜寫。其中，子字的開頭和結尾都露出了筆尖，即筆尖，而今天的字的點集正面反映了不同的形式。此外，由於草書的書寫特點之壹是點與圖之間的聯系，因此省略了許多筆畫，並且存在以點代圖的情況。比如“謝”、“謝”、“經”三個字都寫成壹個點，非常簡潔。
②兩筆:宜、孝、應、部、健、著。
易的兩筆寫為兩個豎點，非常形象。這兩點相互讓步。第壹點，筆出，筆藏。第二點是開頭和結尾都不壹樣。蕭和應兩個點之間雖然有壹個垂直的繪畫分區，但他們都互相看著對方，彼此分開。字底是日文，但這裏用了兩個豎點處理，正好和上面的草頭兩個點相呼應，既省筆畫，又協調統壹。“諫”字有兩點:壹是豎點，二是斜長點，既有變化，又突出氣勢，形成平衡之勢。
③三點:索、峰、身、終、挫、態、心。
草書筆畫的聯系還體現在用點上。比如三點水連成壹幅豎畫，尾端向右挑。也可以寫成不拾取的垂直面。孫的文筆更為嚴肅，他在三點上供認不諱。
體和峰的寫法是壹樣的，第壹點是分開寫的，後兩點是連在壹起的，但都是相互呼應的。“所”、“峰”、“挫”、“態”這三個詞都差不多。鉛和膠帶之間的關系很清楚。然而，心角色的書寫相對開放。第壹個曝光點後是壹支圓筆，筆鋒向右下轉動，稍作停頓後，向右拿起，然後轉筆鋒，筆寫完後向左收筆。整個過程清晰，節奏鮮明，形態良好。
2.水平的
草書橫畫不是很平，也不宜太長。寫作往往取決於單詞的結構。要靈活，不要拘泥於壹種模式。
（1）同樣，狀態、興趣、點
如前所述，草書的特點是點與畫的連接，以點代畫和以點代畫也很常見。以上四個字都是用畫代替點的字。
“易”字的下半部分被壹幅橫畫取代，點下面的四個點也是如此。“辛”字的三個點都換成了橫畫，但書寫方法都不壹樣。“壹”字的橫畫較輕，形狀像三角形，而“Xi”字的橫畫較重，形狀呈梯形，其端莊的筆觸與上面的靈動筆觸形成對比。
（2）甲、古、工、丁、七、正。
字如扁豆，兩邊尖尖的，全身飽滿，沒有停滯。古字以有力的筆畫開始，然後以小弧線向右移動。最後，它輕輕地按下筆，筆與下面的嘴相協調，並很好地照顧它。
工字橫畫變化多，上橫畫更規範，下橫畫與上方豎筆相連，形成彎曲的弧線，強調相反的變化。
漢字和七言字的橫畫部分是露鋒筆，但漢字的橫畫顯得穩健，而且在其開始書寫後立即將筆壓得更重，最後形成壹個三角形，這與下面的橫畫形成了鮮明的對比。
七字筆充滿動感，筆輕按向右畫出壹份落寞；線，然後向上劃，最後再次按筆。這種巨大的波動充滿活力，並與下壹個垂直彎曲相呼應。
然而，漢字的水平畫法與上述文字的水平畫法不同。當筆被按下和露出時，以及筆被關閉和轉回時，它非常強大。整個橫向人像是壹個平S，但上下筆畫呼應，筆斷，很自然。
第三步:垂直
（1）頃，修正，改變，去，還。
草書中用豎筆畫代替其他筆畫也很常見，上面五個字就是這種情況。
（2）排便，針、布、鉛、玄、中。
因為草書書寫快速而動感，所以這種草中的直豎畫並不多，尤其是在野草中。中鋒用筆的基本要求是很少寫豎畫。“邊”字的豎畫是中心提筆，筆露鋒，筆回鋒成露。
字針和布的兩個長豎筆畫都是側筆畫，從筆墨和線條的形態變化可以看出。開始書寫時，筆尖指向左邊，然後轉向右邊。
引子也是明顯的側擊。由於壓力很大，上端看起來很飽滿，它逐漸變窄，最後筆畫閉合。
上面的玄字和便利貼都是垂下來的，到了下端又回到前面收筆，但是玄字是橫著收筆，所以充滿了動感。
在漢字的豎畫中，筆向後轉到前面，兩端都不鋒利，線條非常沈重，因此看起來平靜而有力，與右側細長多變的筆畫形成對比。
略讀
人，少，看，對，回答
以上單詞的撇號都不壹樣。人字如箭，少字如枯藤枯枝。“看到”和“回答”這兩個詞像鋼筆壹樣筆直，它們被甩到左邊並帶出了整個畫面，所有這些都是有形的和變化的。
按壓
（1）歷史、提取、應用。
這四個字的筆畫都與最後壹筆相連，但筆畫都不壹樣。例如，如果歷史單詞在重劃後略尖，則隱藏反向單詞，提取單詞向下勾連，應用單詞轉向勾連。真是足智多謀，運籌帷幄。
（二）文、尺、弊、訴
草書中“斯”的寫法也是多種多樣的，隨轉度的變化而變化。例如，當壹支筆被按下時，它從壹個隱藏的前端開始，線條在向下時由粗變細，而在關閉時則顯得優美多變。尺子的筆畫正好與書寫相反。開始時用筆輕壓，然後逐漸增加筆畫，最後轉向前方收筆。不利和賦字都被視為點，不利是短點，而賦是長點，它們的長度變化取決於字符的結構。缺點寫在下面比上面小很多，所以分也小。Fuzi是左右字符的組合，它被視為與字體匹配的長點。可見草書的每壹筆都是根據需要決定的，而不是隨意塗抹的。
（三）迷、回、近、道、追。
這五個字都很長，但都不壹樣。例如，當扇面字符被按下時，它會返回到前面並輕微提起筆，而單詞back被按下時，筆會突然再次提起，直到關閉筆的時間，這很像曹彰的離開。只需輕輕壹點附近的單詞，就可以非常聰明地開始和關閉筆。“道”字如蝸牛仰頭，在收筆處轉個小彎，形象生動。追字筆畫與原字壹氣呵成，收筆時轉向左下方，出筆遒勁有力。
挑選
反抗，勝利，根據，搖擺。
草書的筆觸也以不同的方式書寫，有些是聯合的，有些不是。比如阻力、擺動和上下擺動都與其他筆畫相關聯。獲勝的單詞成為右側的拾取點，該單詞的拾取潛力明顯而充分。
7.鉤
①十字鉤
貧窮，學習，欣賞，百，氣:
窮、學、賞都是寫作的方式，都是上下貫通的。齊、白的橫鉤筆畫相同。
②垂直掛鉤
胡、雍、塗、偽、史:
以上都是右豎鉤。胡、雍、塗都是鉤，外角鋒利有力，有的角小，有的角大。偽字是圓筆鉤，時間字的鉤在外圓內，剛柔並濟。
③葛溝
知識、權力或成功:
鉤子的操作形狀也各不相同。讀寫能力的掛鉤是清晰和標準化的。魏字的鉤成為重筆，而或字的鉤與碑文中的角筆很相似，沒有鉤。“在”字和“成”字正好相反，把魚鉤變成倒鉤，向左上鉤。
④後仰鉤
規則，繩子，風，海龜，兩者兼而有之，還有研究。
量規的後仰寫反了，後仰變成了下勾。繩子和風的掛鉤幾乎是壹樣的。龜字的鉤向右出，字在收筆前稍向後勾，形成壹個小鉤。這個詞的鉤是直的。
8.轉折點
①轉彎
繪畫、占有、南方和速度:
當筆畫轉向時，繪畫，控球和速度得到了清晰的解釋。筆畫有輕有重，南方字轉得比較快，都是圓筆畫。
相似性、圖形、屬和多樣性:
“相同”、“相同”、“相同”、“屬”和“許多”等詞的轉換都是方圓經濟與和諧的結合。“圖”字和“屬”字中間對折，如圖中的折筆是外開口的最後壹個折點，兩橫連筆在屬折筆的上方。
③折疊
線路、音調、書本、國際:
在線的右上角和音的右半部的右上角有折疊筆，在書的三個角和耳刀旁邊有方形折疊筆。
現代草的結構
草書的結構原則是刪繁就簡，連續不斷，不連貫，便於書寫。雖然歷史上的草書結構不同，但草書的規律基本相同，有很多約定俗成的東西。因此，它的結構規律是嚴格的，正如上壹節草書鑒定中提到的那些結構方法壹樣。
1.通過刪除復雜的內容來簡化，並用繪畫代替繪畫。
在各種文字中，楷書是最規範和標準的，而行書比楷書更自由，增加了筆畫之間連接的遊絲，但省去了楷書中的復雜和點畫，而草書則更經濟簡潔。壹畫可代四點，壹筆可成壹字，可見省略程度。而且草書可以壹點壹畫代替壹畫。點畫部分，我們已經介紹過了。
2.圓而連續，壹氣呵成
壹本書的主要筆法是使其轉動，因此在書寫時，點畫會隨著筆法的音樂而移動。它的線條多為弧形，遊絲在其間拉扯，所以寫的圈數較多，筆鋒流暢舒展，甚至可以壹筆寫好幾個字。有時候寫下來，壹氣呵成地圈起來配起來。
3.勢頭貫穿始終並不斷變化。
因為草書的氣勢體現在壹整篇文章中，每個字的位置和重心不壹定要直而穩，只要氣勢到達，上下呼應，整個看起來就是無縫的。因此，有時人物動作劇烈，不上下對齊，人物的形狀也多種多樣，變化多端。有些詞單看是傾斜的，重心似乎不穩定，但從整篇文章來看是平衡穩定的。因此，從草書尤其是大草的欣賞到創作，都要從全篇出發，顧全大局。
用墨水和鋼筆寫的草書
1.草書用墨
書法用墨是壹個重要方面。對於草書尤其重要，尤其是草書。草書筆法的豐富與用墨質量有很大關系。如果不註意用墨，草書豐富的筆法規則很難表現出來，寫壹筆黑壹筆就會破壞其魅力。
市場上供應的墨水含有很重的膠水，所以壹般只有加水後才能用來書寫。加水量取決於宣紙的品種和透水性。生宣紙可以快速滲透水，因此可以少量用水使用。煮好的宣紙滲水少，可以少加水。安徽宣紙，如超凈皮和棉料，紙張質量優良，幹燥和滲透效果優於其他紙張。掌握好水的比例就可以了。現在的墨水是由工廠生產的，含有更多的樹膠，因此顯然不如墨錠的墨水好。墨錠磨墨的效果比水墨好，墨色層次更豐富。例如，可以使用胡開文、曹素功和安徽的壹些著名作坊生產的油煙和松煙墨錠。
草書的書寫速度比其他書快，而且運動感更強。此外，隨著筆法的各種應用，只有使用更好的墨水才能有利於筆法的應用，適量加水的墨水在書寫時更濕潤而不滯後。另壹方面，如果妳用粘性墨水寫草書字符，首先，筆不會打開並粘得很厲害，其次，在幾筆墨水後就會幹涸，這將使妳難以控制筆觸並影響妳創作或書寫時的心情。
好墨層次豐富，用墨豐富多彩。特別是在寫草書時，更容易寫出濃淡、幹澀、幹澀、滴水等不同的效果，可以使作品錦上添花。而有些劣質墨水顏色較深不亮，稍微摻入壹些顏色就會變灰沒有層次感，所以我們在選擇時壹定要仔細分辨。最好使用中國墨水或北京生產的壹德閣墨水。
此外，當創作濃淡墨色的作品時，妳可以使用宿墨，也就是讓墨水停留壹段時間。這種墨水的水和膠體沈積物逐漸分離。當使用硬筆蘸墨時，可以產生非常豐富的墨色變化。
可以說，用墨也是學習書法的重要壹環。在學習寫字時，許多年輕朋友往往把註意力放在書寫、書架結構和臨摹上，卻忽視了墨水的使用。紙墨發達才能創作出高水平的作品，這是我們學習草書時應該註意的問題。
2.用鋼筆寫的草書
要用筆掌握草書，首先要熟悉草書的結構。孫說什麽？草轉形，點畫是氣質？。所謂轉折，其實就是筆法，結構決定筆法，筆法又反過來影響結構。
在上面的點畫部分，實際上說的是筆法，如何借勢，如何入筆，如何收筆都非常清楚。但是用筆的時候要根據點畫的形狀來理解和熟悉。比如寫點，起筆露出正面，輕輕向下轉動形成壹個小弧線，也就是壹個小圓圈。合筆時，根據字的需要，有些點隱藏前面，有些點突出前面。
繪畫的過程與寫作的過程基本相同，都涉及壹個啟動、轉向和接收的過程，但其嚴重性、緊迫性和放松方向與寫作不同。而且有些豎畫和橫畫是上下筆畫相連的，減少了上面提到的基本動作，但要註意轉折的方法。
草書筆觸不宜平塗直擦，線條過於均勻流暢，或書寫速度過快而忽略了適當的轉折和頓挫，形成上述均勻流暢的線條，使字跡油亮輕盈。相反，要防止用筆太慢，線條臃腫肥胖，看起來肉肉的。這兩種斷層使線條質量不高，沒有力度和變化，這是草書的壹大忌諱。
還要註意筆畫的轉折，有的是圓的，也就是角是圓的；有的是方的，也就是角是方的；方圓也使用兩種用法，如外內圓或內外圓，這取決於鋼筆的熟練程度。最好把和史結合起來。妳不能把所有的字都轉圓，但妳可以適當地混合壹些方轉來增加妳的力量。
總之，草書筆法最為豐富，有中鋒、側翼、方筆、圓筆、隱筆、露筆、壓筆、揚筆、挫筆、攪筆、轉筆等這是所有書法風格中最集中的筆法。因此，草書筆法是學習的關鍵。草乘翻了，寫不出來？。壹方面講結構規律，另壹方面也說明草書筆法的重要性。筆法不正，就不是草書。
要真正掌握草書豐富多變的筆法，必須嚴格遵循草書的結構特點來琢磨筆法，切不可麻痹大意，以為草越多越好，結果手就斷掉了。
貼和讀帖子
學習書法的重要途徑是臨摹古代優秀書法文物。書法藝術是壹門有著幾千年悠久歷史的傳統藝術。如果妳想學習和掌握它，沒有捷徑。認真、科學地臨摹古代碑帖是學習書法的唯壹正確途徑。
目前，少數年輕人不想花力氣寫碑帖，而是盲目照搬所謂的現代書法，搞壹些除了自己以外任何人都難以閱讀、沒有美感的創新，根本放棄了書法藝術的基本要素，從而誤入歧途。
任何藝術，尤其是書法，都有其特定的規律和創作規律，因此也有其特定的學習手段和方法。如果妳不掌握這些規律，不學習這些方法，妳就無法理解它，更不用說掌握它了。拓片、書法作品等。歷史上流傳至今的，是具有極強藝術生命力的珍貴遺產，也是古代大師基於書法規律的創新之作，因此可以歷久彌新。
至於傳統的書法藝術，我們只能通過誠實地臨摹碑文來學習它，然後在完全掌握並能夠背誦後，我們可以逐漸形成自己的個性。而如果方法不當，或者我的理解不夠，我可能無法離開平板電腦並進入創作，更不用說形成自己的個性並創造壹種新的風格。
碑是我們學習書法最好的老師。老師再高明，也只能教妳壹些寫字、跑步、臨摹、學書法的基本知識和要領。所謂的？壹個人可以把馬帶到河邊，但他不能強迫它喝水。？老師只能起到引導和指導的作用。要學好書法，還得靠自己的主觀努力。優秀的古代碑文是我們沈默的老師。我們手頭有壹批碑文，可以隨時閱讀、復制和搜索生詞。通過它可以解決許多難題，既方便又省時。
復制平板電腦的第壹步是選擇平板電腦。選擇什麽崗位好，這要看每個人的具體情況。因為性情、稟賦、興趣的不同，每個人對銘文的理解也不同。根據自己的興趣選擇。
結束語
初學者學習書法時，習慣於鉛筆、鋼筆、圓珠筆等硬筆。首先，他們使用軟刷子。他們的手抖，點畫無力，結構不達標。這時，有些人心灰意冷，認為自己沒有寫作天賦，於是停止寫作。事實上，這是每個學習書法的人都會遇到的情況。俗話說得好？萬事開頭難？這個時候，妳壹定不要灰心喪氣，半途而廢。妳必須堅定立場，不怕挫折、失敗和嘲笑，更加努力地工作。經過壹段時間的練習，我將能夠掌握這種難以駕馭的軟筆刷並達到舒適的應用水平。
拳頭從未離開他的手，歌曲從未離開他的嘴。即使他不是初學者，他也必須有紮實的基礎，甚至在書法方面卓有成效。暴露壹天，冷凍十天，都沒有效果。我自己也有過這樣的教訓。過去讀書的時候，每天天不亮就起床，染頭發，忽冷忽熱。十幾年來不勤不苦，楷書基本功比較深。出差，半個月沒碰筆墨。回到北京後，壹個學生說？吳？我總是寫不好這個詞的鉤。我信心滿滿地寫了範文，頓時感到生疏。第壹遍沒寫好，第二遍還是沒寫好。直到第三次我才成功，我不禁感到羞愧。從那以後，每次出門，我都必須帶上筆和紙，日復壹日；臨池，從未停止。
宋代詩人陸遊曾說:？功夫超越詩歌。？這意味著學習寫詩不僅要在技法上找章句，還要註重詩外功夫的培養。學書法，不妨說壹句:功夫在書外。？書法離不開字。如果皮膚不存在，頭發就會附著。因此，學習壹些文字學知識對於學習書法尤其是篆書是有益的。
書法歷史悠久，源遠流長。具有壹定的歷史和文學知識，便於學習者閱讀古代書法理論著作，提高書法理論水平，了解書法發展史，無疑對學習書法有益。黃庭堅說:？退筆如山還不夠，讀萬卷書才能參悟神。？清代楊守敬也強調了壹部學術著作應具備的條件？學會富有？他說:？胸中有許多東西，書之氣自然溢於字裏行間。古代每個人都為此做好了準備，胸中無墨者可以超越他人。？這很有見地。
學習書法，具備壹定的鑒別能力和鑒賞能力是非常重要的。如果妳有很高的鑒別和欣賞能力，妳將能夠避免劣質，美麗和醜陋，縮小妳的手和眼睛之間的差距，並提高妳的書法。辨別和欣賞能力低，良莠不分，以醜為美是庸俗的，甚至棄醜而行，造成了醜怪現象。因此，學習者可以通過閱讀壹些美學書籍來提高自己的審美修養，增強藝術鑒賞能力。
所有藝術都有共同點，我們在學習書法時也要註意從書法的姊妹藝術中汲取營養。比如篆刻用刀代替筆，用石頭代替紙，他的巧思就在方寸之地，變化無窮，妙趣橫生。懂壹點篆刻，供學習？進士齊？對作文的布局也大有裨益。其他藝術形式，如繪畫、雕塑、攝影、音樂、舞蹈和戲曲，也可以豐富書法藝術的內容。相傳唐代書法家張旭觀看了舞蹈家公孫大娘的劍舞，獲得了精神，因此草書取得了很大進步。這個故事可以說明法律藝術和其他姐妹藝術之間的相互滲透和影響。
總之，如果妳掌握了基本技法，如果妳想進壹步提高書法的藝術水平，妳應該把目光投向書外，註重字外功夫的培養，妳在討論字時就會受到限制。
在古代，我們的祖先為了交流思想和理解感情而創造了語言。受時間和空間的限制，語言無法長時間傳播，於是文字應運而生。在書寫之初，它只是壹個象形符號。在漫長的歷史進程中，書寫得到了不斷的豐富和完善。六本書？形式。在書寫文字的過程中，我們的祖先逐漸發現了美的因素並將其發揚光大。經過幾千年和幾代人的探索、挖掘和推廣，他們逐漸形成了中國獨特的書法藝術。如今，書法藝術越來越受到世界各地人們的關註和喜愛。學習書法，只有從用筆、點畫、結構、章法、墨法、神韻等方面繼承傳統，才能窺其門徑而進。然而，有些人把中國博大精深的書法藝術看得過於簡單，認為中國人會寫漢字、會聚墨、會造字，就認為自己進入了書法的大門；有些人尚未掌握楷書基本功，不知道草書方法或草書公式，即避蛇而行，平白涉及，隨意冒充新奇，有時作怪筆，自稱標新立異，實則醜俗百出；也有人受異國某壹流派的影響，不註重基本功的訓練，而相信手繪，滿紙汙染，故步自封；有些人甚至壹去不復返，回到古代象形分類的階段，畫出非字非畫的東西，標榜為書畫同源，古為今用，現代書法，而壹些報刊雜誌不加區分和宣揚，使初學者迷失方向。俗話說得好？生病比治病容易？初學者壹旦染上這種惡疾，很難治愈，有誌於學書的人必須提高警惕。
需要聲明的是，我不是在拒絕或批評。現代書法？。筆墨應該與時俱進，書法藝術不應該也不能壹味地模仿古人，死抓缺點不放，而應該與時俱進，緊跟時代潮流。我只是反對放棄基本功，蔑視傳統，讓筆成形的所謂現代書法。因為這種書法與真正的書法藝術毫無共同之處，而且很容易將初學者引向左側門。