在中國書法的審美因素中，白體結構當然重要，而線條更為重要。書法是由作者的思想感情通過筆墨構成的獨特的線條藝術。這種線條的運動和組合承載了千百年來人們的精神生活。
毫無疑問，圓形線條受到人們的贊賞。“勁”是指力量感，而“圓”是指立體感。簡要描述如下。
力度——書法線條的力量感。力感是書法藝術的生命，千百年來，在書寫實踐中，為了表現書法藝術的效果，人們探索出了“用筆”的基本規律，即起筆時用反筆，下筆時用中鋒，收筆時用回筆，使力能夠凝聚、自然、紮實，表現出線條的力感， 如《鐘表中》古人論書時，將點畫比作高山落石，將握畫比作“百發百中弩”，將豎畫比作“枯藤萬歲”，都說明了書法線條的力量。 想象壹下，壹塊巨石突然從高山上落下來。命運之力的弓弩壹旦下線，其氣勢形成的壹條運動路線或與千年古藤相比的堅韌中顯示出怎樣的力量？什麽感覺？這樣的線條自然給觀者留下豐富的力感，通過“形”的表象展現書法“神”的本質。
書法線條如何產生“勁”的效果？答案當然是“用筆”。-
中鋒用筆是書法線條的根源，但並不排斥側面（側面的說法很多，有的把側面歸結於中鋒用筆；壹些人將側前定義為筆的“角度”，並否認前部的使用。這裏，側鋒被視為壹種動作鋒）。線條的變化在形式上是不同的，如直線度、粗細等。本質上主要指中鋒和邊鋒。中鋒筆下產生的線條飽滿圓潤，充滿活力和力量；邊上有筆，邊顯，靈顯，勁顯。中心就是中心，側翼帶動量，中間邊壹起用。它抑揚頓挫，像山壹樣安靜，像春天的音符壹樣移動，這表明了筆法的力量和線條的力量。
圓——書法線條的立體感。它是由線條本身形成的。清代朱祿貞在《書法略論》中說:“夫圓，勢圓，不叫削尖倒角。”這說明線條的立體感不是由線條兩端轉折處的形狀決定的。（方筆，圓筆是關於用筆和筆法的。包在《畫船與雙塔》中說得更清楚:“用筆的方法可以在畫的兩端找到。然而，古人富有而傲慢，高不可攀，但他們在畫中被削減了。.....試著畫壹個水平且筆直的古代柱子，並覆蓋兩端並從中間切開，然後人們就會看到它。”這說明線條的立體感並不壹定與兩端的形狀有關，而是由線條本身形成的。
那麽，書法線條如何在平面上形成立體感呢？我覺得可以從紙和筆兩個方面來分析立體感產生的原因。
當我們說“墨滲透到紙的背面”時，（這裏的墨指墨刀），也就是說線條的粗細是通過書寫時墨刀的滲透深度來表達的。墨水滲透到紙張背面的線條可以通過紙張的半透明性在線條的邊緣呈現出立體的厚度感；然而，當紙張被掃開時，墨水顏色小於紙張深層的線條完全沒有這種厚度感。雖然這種感覺非常微妙，但作為壹個讀書人來觀察它是非常清楚的。
有人可能會問，“幹筆渴筆”是什麽意思？幹筆、渴筆也有墨刀，“筆澀則沈”，也可以透過紙背看到，呈現出立體效果。如果鋼筆浮起來，即使蘸了很多墨水，也只能是“浮墨”，薄度很明顯。這個問題正是中心下面要講的。
第二個是“筆運中心”。僅僅依靠“墨透紙背”只能在厚度上營造出立體效果，而不能完全產生圓潤效果。要達到“圓”的狀態，就必須通過高度的用筆技巧來表現。應該說，書法線條的“圓”效果主要是由中鋒的用筆造成的。
實際上，筆心之所以容易形成圓線，是由於筆在紙上運動時壓力分布的差異。從中心的著墨可以看出，沿筆尖中心線的壓力最大，而兩側的壓力則由內向外逐漸減小，造成加深程度和幹度的差異，中間粗邊和中間細邊或幹邊之間有細微的差別，表現出線條“圓”的立體感。在傳統書法中，經常使用“用錐子畫沙子”等描述性語言來進行視覺解釋。
為了方便分析，我在前面分別討論了“實力”和“圈子”。其實在書法線條的美感中，圓與勁是融為壹體的，書法家在創作這種線條時也將其融為壹爐。凡是“精力充沛”的人，都會顯示出其“圓潤”的效果；任何“圓”的人都天然具有“力量”之美，兩者相互聯系、相互滲透、密不可分。
壹個書法家要讓書法線條“圓”起來並不容易，任何有書法經驗的人都不難意識到這壹點。當然，簡單的圓線條並不是書法的全部內涵。因為，作為書法的元素，線條終究是簡單的。然而，這種簡單的線條形式與書法中這種虛線的極其復雜的變化形成了鮮明的對比，使人們理解了書法的真諦。中國的書法以簡煉的線條造型表現出各種復雜的意境和意趣，“圓”就是從這種簡單的線條元素中提煉創造出來的。要探索和掌握這種變化的奧秘，我們只能將形式構成（即線條的組合）和精神內涵（即精神寄托）註入人們的心中，然後註入筆中，以展示線條的生命和魅力。