隸書中“左下挑”和“右下挑”的書寫方法與“左點”和“右點”相似，不同的是最後壹筆的筆畫更長。
隸書的豎寫與篆書相同。
隸書的橫體有短橫體和長橫體兩種。短橫體從筆開始，從平開始，橫體保護尾部，有點像篆書。壹支長水平筆的隱藏前端向上，然後方筆將其折疊並轉向右側，使其成為蠶頭筆，然後向右書寫。筆有點澀，不能滑。當它到達水平位置的三分之二時，它會帶出壹個向下的波浪凹陷，然後將筆稍微提高到前面，形成燕尾。這種劃水也叫波浪式劃水。
Si類似於長橫寫，但筆畫向右下方，比橫寫更舒展。
略讀的寫法和左寫下挑的寫法壹樣。起筆後，用筆向左向下書寫，並略微增加線條中的彎曲勢，直到筆被迫停止在整個繪畫的三分之二以下，在繪畫結束時扭轉筆，將其略微向左提起，並將筆返回到線條的前面。
編寫鉤子有幾種方法。這裏，我們只介紹常用的長鉤寫法。劃完後，我們不要客氣，而是用筆往下劃。當我們到達筆桿的下端時，我們依次向左畫壹個近似水平的弧線，然後提起筆到弧線的末端。
PS:另外，隸書的書寫也要註意:
如果壹個字中有幾個橫重疊，通常最後壹個橫寫成帶有蠶頭的燕尾，其余都是短橫；
例如，壹個單詞中既有長條紋又有長筆畫。通常，長筆畫用燕尾蠶頭，但不使用長筆畫。例如，“大”字寫成“大”。
第二，復制方法
1，正方形左右展開。
隸字由篆書正常的豎勢變為橫勢，導致形體扁平，筆畫收縮了豎勢，加強了橫展。
2、筆蠶頭筆燕子尾
這是隸書用筆的壹個典型特征，尤其是在隸書中，幾乎總是用於橫平豎直的繪畫。所謂“蠶頭”是指在用筆藏（反）鋒的過程中，同時將起筆過程中形成的筆畫形狀寫成類似蠶頭的形狀。“燕尾”，即在接筆處按筆，然後向右上方斜挑筆。
3.把圓變成正方形，把弧線變成直線
如果妳不了解篆書的圈子，要掌握隸書的公式並不容易。由於隸書中的直畫或方折都含有篆字的弧線勢，所以隸書的筆挺往往有明顯的起伏，富有生命力。實際上，隸書的筆法是以筆畫運動的方式為基礎的。
4、把畫改成點，把連接改成斷。
隸書中的點是獨立的，不再依附於繪畫，點法也日益豐富，包括平點、豎點、左右點、三點（靠水）、四點（靠火）等。
此外，隸書還將許多筆畫掰成壹個圈寫在篆體中來書寫。
5.加強升降的厚度變化。
書寫篆書時，沒有筆鋒垂直上提的痕跡，而隸書則刻意強調上提動作，對筆畫軌跡的粗細和傳承形成顯著變化，起筆、走筆、收筆三個過程得到清晰體現。這和後來的楷書很像。
擴展數據:
公元前221年，秦始皇統壹中國，廢除六國異體字，推廣小篆，但小篆曲而圓，筆畫復雜，書寫不便。為了追求效率，人們在現實生活中少用篆書，多用隸書。《說文解字》記載“舒勤有八種風格”，隸書位列第八。
西晉書法家魏恒在《四體書法》中說:“辦官書者，亦為篆書之高手。”清代沈說:“篆書之行，亦是仆人之行。”在書寫過程中，篆書演變成了更為簡潔的“草書體”，即隸書。與篆書相比，它更方便，更容易書寫。
過去，由於史料的缺乏，人們對隸書的形成時間眾說紛紜。秦代監獄官程邈制作隸書廣為流傳。唐代書評家張懷瓘在《述端》中說，秦代郡守程邈擅長寫篆書，因冒犯秦始皇而被關進鄖陽監獄。
在獄中的十年間，他研究字體結構，將大篆的圓轉改為方折，創造了3000個隸書字。秦始皇見到他後非常高興。他不僅赦免了程邈的罪行，還將他提升為禦史大夫。由於程邈的官職很小，屬於“李”，所以人們稱他編的字為“”。事實上，壹種字體不可能是壹個人創造的。
另壹種影響較小的觀點認為，隸書起源於周朝，以酈道元為代表。他在《水經註》中說“證明官生於上古，而非秦”。直到近代大量竹簡帛書的出土，人們才發現秦國在戰國時期就有了早期的隸書。
1980年，四川省青川縣郝家坪50號戰國墓出土青川木簡，約公元前309年。木簡采用秦朝的水墨書法制成，筆法流暢。
與以前和當時的青銅銘文相比，它減少了回旋的次數，簡化了復雜性，並逐漸圓化了正方形；字體由狹長逐漸變為方形或扁平；簡牘縱橫有行，字間距大而行間距小，是簡牘書寫風格的發展。青川木簡是已知最早的秦簡。這壹時期的隸書風格被稱為，又稱古隸。
從青川木簡到天水放馬灘戰國秦簡再到雲夢臥虎地出土文物的發掘，記錄了隸書的成熟過程，反映了這壹時期“官變”的大趨勢。
到了西漢時期，隸書的發展進入了成熟階段，書寫“漸添波浪以增強中國裝飾”。經過多年的發展，古文字進入了定型期。
參考資料:
百度百科-隸書
參考資料:
人民網-壹波隸書啟蒙今文（探秘文）