顏、劉、歐、趙的書法帖有:顏真卿《寶塔碑》《勤學碑》，柳公權《神秘寶塔碑》《神策軍碑》，《九成宮禮泉碑》《花都寺碑》等。“丹巴紀念碑”、“妙言廟”等等。
第壹，顏色體
為什麽顏真卿的書法藝術對後世的影響如此之大，歷代書法家對顏體的了解更多？這是因為顏真卿是東晉繼王羲之之後的又壹位書法家。
顏真卿（公元709-785年），京兆萬年（今陜西Xi安）人，祖籍山東臨猗，後被封為魯縣國父，故稱顏平元或顏。他出生在壹個書法家家庭，從小就喜歡書法。據傳說，他十幾歲時，家裏很窮，買不起筆墨。他經常用黃土泥在墻上練字，或者在脛骨骨折的鶴背上練字等等。他最初師從唐代褚遂良，後師從張旭，創造了壹種優美華麗的“面龐風格”。
當妳在研究顏體時，妳應該首先弄清楚它的筆法和結構。他用篆書的筆法寫楷書，筆意豐滿飽滿。寫鉤時，先停筆，然後向左上方斜挑，使其鋒利；寫字時，直直地向下攤開，提筆時停頓壹會兒，然後快速踢筆。這種書寫鉤和書寫棒就是世人所說的“鐵畫銀鉤”。
臉部看起來有水平和垂直，但也有變化。其橫筆壹般較細，豎筆較粗，豎畫“曲中有曲”。由於筆墨的粗細和輕微彎曲的變化，看似結構良好的人物顯得活潑、深刻和蓬勃。因此，宋代大詩人、大書法家蘇軾曾贊道:“畫之於吳道子，寫之於歐陽修，寫之於嚴魯公，天下才可完也！”清代書法家包贊曰:“平原如牛，穩而益民。”大概就是這樣。直到今天，大多數人仍然面對顏體，他們大多在顏體中寫匾額，認為用顏體寫的匾額很醒目，立得住。
顏體除楷書《多寶塔碑》《精進碑》外，也是他的代表作，如《大唐中興頌》《麻姑仙壇傳》。
第二，劉體
與顏真卿的書法壹樣，晚唐傑出的書法家柳公權的書法壹直是初學者學習楷書的教科書。世人稱之為“嚴古”，師從嚴必流。
柳公權（公元778-865年）生於京兆花垣（今陜西省耀縣）。他博學多才，善真、行、草書，尤以楷書見長。他開始學習王羲之和王獻之的書法，然後學習隋唐以來著名書法家的筆法。特別是他改變了歐陽詢的結構和顏真卿的筆法，使他的書法嚴謹、大方和開放，充滿活力和變化。他是繼顏真卿之後又壹位善於創新的大書法家。根據傳說，當時的大多數官員都懇求他寫墓碑和墓誌銘，否則他們會被視為害群之馬。“出國朝貢”也要準備錢買他的書法。甚至日本奈良唐趙體寺的匾額也是用柳體書寫的。可見劉體的影響力之大。
“燕顧”。向劉體學習，並不是把劉體的字寫得幹癟單薄，而是要兼顧他的“內緊外松，嚴謹疏疏，剛勁有力，剛勁有力”和“收放自如”。所以明代書法家董其昌說:“先學劉體是捷徑。”
第三，歐洲機構
由於初唐歐陽詢的書法吸收了前人的精華，他的書法剛健嚴謹，被譽為“天下第壹楷書”。
歐陽詢（公元557-641），潭州臨湘人。他是隋朝的壹名醫生。唐朝時，他被封為庚陵親王，弘文館學士，渤海公。因為擅長書法，《唐人傳》說他“初為王羲之，後為豪邁險絕，因自名”，與虞世南、褚遂良、薛稷並稱為初唐四大書法家，歐體是歷代學習書法的楷模。
歐陽詢《九成宮醴泉銘》在中國書法史上占有非常重要的地位。這是他晚年75歲時寫的。他的用筆細膩，法度嚴謹，力度優美，藝術水平達到了歐洲書法的巔峰。
從表面上看，歐洲風格的人物大小不壹，相對方形，但仔細觀察後，有許多變化，無論長度還是傾斜度，它們都很平靜，沒有漂浮感，即人們常說的不平庸或不成熟。他的橫筆和豎筆多為方筆，左右筆畫間有圓筆，隸書筆法帶鉤，轉筆方中有圓，用筆和用字較為規整，字體方正整齊因為他把隸、篆、碑的筆法運用到楷書中，所以他的楷書點畫生動活潑，雖然陡峭，但布局合理，對後世也有很大影響。如果我們將劉體與歐洲體育進行比較，我們也可以看到歐洲體育對劉體的影響。
第四，趙體
元代書法家趙萌？他的書法優美、婉約、流暢、飄逸、勻稱，不矯揉造作、瘋癲詭譎，故有“趙體”之稱。
趙萌嗎？（公元1254-1322）生於湖州（今浙江吳興）。他是宋太祖的第11個孫子。他從小就很聰明，詩書畫篆刻樣樣都懂。他的書法造詣很高，尤其是行書和楷書。
在書法方面，他先學宋高祖和張即之，後學唐，特別是王羲之和王獻之的書法，並反復臨摹，有的臨摹了幾百遍。傳說他壹天能寫幾千字；也有人說，在過去的500年裏，沒有人能在縱橫領域中與他匹敵。
趙體與顏體、柳體、甌體的區別在於他用行書寫楷書，這使他的楷書比其他楷書更加優美、溫柔、端莊。
丹巴陂和妙言寺是趙萌嗎？楷書的代表作，每壹個字都方而精，點畫圓而顧全。尤其是他的用筆非常舒展，透露出壹種與生俱來的俊朗勁氣，這在以往的楷書中是不多見的。難怪人們認為他是壹位承前啟後的大書法家。