壹般來說，漢字是方塊字，內緊外松，即在書寫時要註意各部分之間的相互位置關系，把應該作出的部分縮小，把松散部分的空隙填滿。結構是將各部分合理地組合在壹起。建議不要用那種描述性的字帖練習，對妳沒有太大幫助。首先理解單詞的結構很重要。
讀字帖時，不要壹筆壹劃地讀。先記住整個字的字體和筆畫，壹氣呵成就流暢有氣勢了。練習書法不僅需要比較，還需要思考，風格是慢慢練出來的。看壹看，想壹想，寫壹寫，比較和改進。慢慢練，初學者嚴格要求自己是好的，但每個人都是壹步步來的。
也建議妳先練楷書，再看行書字帖。妳的書法沒有氣勢嗎？不要壹筆壹劃地看，這樣結構會松散。憑記憶寫字，不求惟妙惟肖，但求畫出對稱的畫面，能寫出基本的特征，尤其是行書，最好不要臨摹，而要臨摹，這樣妳才會成功！
給妳壹些關鍵知識。
1法則的第壹點是正位的唐太宗談筆法:“丈夫的筆法要有棱角，避免圓和平，要多才多藝。”第壹點應該是他應該以天珠丹鳳眼的姿態和高山落石的狀態生活在整個詞的中心，具有突出的棱角和颯爽的精神，這是筆法技巧的關鍵。
第二種方法是改變和期待李的筆法理論:“丈夫的點不變，這就是所謂的棋。”總之，筆的觸感是最重要的，而以上兩點應期待變化，各有其形狀，並應從頭到尾連接起來，相互呼應。如果它是直的、相似的、均勻的，它就不是壹本書。
在“第三法線點垂直對齊”壹詞中，如果上面有壹個點，下面有壹個垂直點，則考慮它是否是直的，如果是直的，則考慮筆的位置。這些點是垂直對齊的，有些在單詞的中間，有些在單詞的周圍。所謂直對，就是重心垂直相對，壹定不能偏。這種方法應該在書寫前思考，目測觀察位置，並跟隨手。
4在“直線對齊”壹詞中，如果有兩個垂直位置，則兩個垂直位置都應垂直對齊。如果它們能對齊，體字就不會落下。然而，兩個垂直軸中的壹個必須牢固且垂直才能站起來，而另壹個垂直軸稍微向左傾斜以融化其木板。對齊方法基於重心。如果兩筆僵硬，就會失去魅力。
在第五種方法中，任何直向右的人都應該直立並註意情況。無論吊針是否懸掛，是否有掛鉤，彎腰都是大忌。關於右軍，鐘繇說:“真如雨後蘑菇壹樣緊。”太宗還說:“妳必須為了正直而努力工作，妳會在戰鬥中表現勇敢。”中間線條雖然要垂直硬挺，但要稍偏右，使之平淡，圖案和線條也是如此。
站在下面的六個人並不都在中間，或向左傾斜，或向右傾斜，右多左少。如果妳不在中間，妳就不能強大，而如果妳強大了，妳就會倒下。底豎筆尖指的是什麽，必須有方向，觀察要精準，觀察要細致，以大局定其位，以勢字擇其形。
第七種方法與“豎筆等距法”相同，在沒有點的地方，橫筆之間撇或按，間距基本相同。
方法八沒有點的地方，撇或按在豎筆之間，間距基本相同，即楷書與行書相同。雖然垂直距離是相等的，但其寬度取決於字形，不可能是統壹的。字勢若有異，左右有異，陰陽粗細，或掛針，或掛露，時緩時急，變化良好。
第九種方法是接受下展、上展和下展、下展和上藏。必須選擇上下結構的所有單詞。接收器是女性和華麗的，和謙虛的，為了避免和停留；下壹個參展者是男性和大膽的，他的筆是壯麗的，他的開放是強大和充分的。陰陽頓挫，美麗蒼勁，錯落有致，有奇勢，並據此尋求力量與和諧。
法律10展示了參展者，自由地揮舞著展示他的精神；那些接受、懷疑和堅定的人，是為了彰顯他們的尊嚴。執筆時應先急後緩。急時滯，緩時滑。
在11的方法中，豎筆必須是豎的；如果妳是向下傾斜的，重心應該不會下降。正直的人會拉平他們的勢頭，而傾斜的人會轉動他們的板子。所有具有上下結構的單詞都必須是斜的，當斜的，斜的和規則的。斜而不倒，直而不僵，中求其動勢，斜取其穩。
12號法，“上下為直”字，且多為上下。上部以斜勢呼喚下部，下部收縮讓路。環顧四周，面面相覷。於浮與飛中求其莊重，於穩與簡中存風神。陰陽的本質是由運動和身體形象塑造的。
歡迎來到法律13的底部。任何有“開放和開放”字樣的人都應該上前歡迎。如果妳向上走，妳會緊緊抓住，如果妳向下走，妳就會失去聯系。上行下效者，勾勾搭搭，勢均力敵；那些墮落的人，宮殿是松散的，虛弱的和呆滯的。
方法14:左手和右手。大多數左撇子和右撇子都是左撇子。壹個單字如果放在左邊，它的形狀會發生變化，在收斂性上不如右邊，即“林”、“爽”和“敬”。
希望對妳有幫助。