王羲之筆法的特點王羲之的筆法有六大特點:篆書的神韻，會碑貼線的優勢，篆書和楷書用筆的習慣，從撚轉到精進的用筆豐富。
（1）有篆隸之韻。
這是王羲之筆法最重要的特點。篆書、隸書之韻，是典雅、古樸、厚重、浩瀚、大氣的精神之美。《東觀論》中有壹句評價:？《晉史》說王逸晚年書妙，書升兩年，離他最後的生命只有三年。因此，它比樂毅的罵人帖更古老，在中原很常見。它是泥濘的，有印章的意思，除非真的有獎勵，否則不容易認出來。？
王羲之的筆法為什麽是這樣的？意思？還是篆書的韻味，原因之壹是這種用筆在當時是壹種比較普遍的習慣。由於王羲之處於魏晉時期，這是壹個從隸書到楷書的過渡時期，曹彰和曹錦，從居延漢簡到陸機的《平復帖》，再到王羲之早期的《月帖》和《帖姨媽》，我們可以發現王羲之的具有隸書神韻的扭曲筆法是這壹過渡時期筆法的繼承，這是筆法在書法史上的發展。而且，我們從上世紀出土的漢簡、樓蘭紙屑等大量墨跡中可以明顯感覺到，這些紙屑、碎簡的墨跡幾乎都與王羲之的墨跡豐富相似。意思？扭轉筆法見圖14。可以看出當時很多人都在使用這種筆法，也可以說這是當時比較普遍的用筆習慣。因為，雖然筆墨形式有粗有細有高低之別，但用筆並無本質區別。
第二個原因是王羲之的老師和他本人都擅長隸書或曹彰。關於王羲之的學習經歷和書法學習，跟？學得少，魏夫人這套理論最有名。
晉中書院（郎）是夫人的婆婆，擅長敲鐘，也是王壹韶的老師。向威少夫人學習會很棒的。渡江遊北方名山，看了李斯、曹等書，又許下諾言，看了鐘友、梁友的書，又看了蔡邕的《三體書·詩經》，又看了張敞的《華嶽碑》。我花了幾年時間才學會魏夫人的書。西河換了老師，但他仍然向紀念碑學習。
論右軍真草書法，皆有中國點，深入中浪；偉大的秩序真正實踐了草書的方法，這導致了秦篆和成功的總理。據傳說，王羲之還從他的叔叔王彪那裏學到了書。王迅？高朗是英雄？,?性驕傲？，文學藝術修養極其深厚。他曾對王羲之說:我什麽都不知道怎麽做，但書畫可以嗎？。
從上面引用的書論中，我們可以梳理出王羲之書法老師傳承的壹條總脈絡:少學魏夫人，得正書法之術。從十歲到二十歲，當老師、叔叔和父親是非常美好的。20歲後師承，官書行書尚在仲遊，草法效法張芝。魏夫人和王琨，特別是王羲之後期學習的鐘繇和張芝，分別是隸書、楷書和的頂級大師，王羲之本人也提到了許多碑以模仿他人，這表明王羲之深受其之前的隸書和等碑的影響。見圖15，王羲之的《伯母帖》。帖中很多字的結構直接取自法國隸書，橫平豎直，線條古樸天真，渾渾高潔；用筆端莊厚重，不論筆鋒的細膩與嚴謹，突出線條的中間部分之美，橫折主要是為了使轉，表現出印章的含義。
而王羲之本人特別擅長真正的草書書法，這壹點在眾所周知的王羲之書法和《蘭亭序》中得到了體現。世界上最好的行書？除了名聲在外，王羲之還研究過隸書、楷書和草書。孫郭婷說:？袁以工隸書見長，而伯英則以草書見長，而則兼而有之。？黃山谷雲:？毫無疑問，秋的真實事跡都是美好的。過去，書法家們評論說，右軍的真實事跡都令人著迷。我想知道馮河為什麽會說這句話。。宋·陳思的《圖書簡史》指的是什麽？善於做事，寫官書？。可見，王羲之不僅師從擅長隸書和曹彰的鐘繇和張芝，而且深受他們的影響。在後人眼中，特別是在書法藝術上取得巨大成就的孫和皇姑，都評論說王羲之也非常精通隸書和曹彰，所以王羲之的筆法和風格有隸書之韻是正常的。
（2）有篆書用筆的習慣（多用多彎少扭的筆）
篆書筆最大的特點是筆心，所有的轉折幾乎接近平移和旋轉，沒有轉折（齊三公山碑等個性風格獨特的篆書碑除外），曲線多，幾乎沒有擡起和頓挫。隸書用筆的主要特點是幾乎所有的橫折都是扭曲的筆畫，很少或沒有轉折；有許多水平直線，是由提升和扭轉筆畫形成的？曲波嗎？、?三波三折？更多。篆書和隸書的某些筆畫特點是註重藏頭護尾，尤其註重中線的豐富和厚重。在《理論》壹書中，我們經常談到古代法律和古代素質。法律？它在哪裏？質量？它在哪裏？它可能隱藏在線路中間的深處。
包的《藝術的兩只船》對筆法和線條肌理有精彩的論述。他說:筆法在畫的兩端，而那些古人的豐富和奔放在畫中被切斷。仍有跡象表明封面的兩端被操縱，而之所以切割豐富而不膽怯，堅實而不空洞，是骨勢不行，而不能僥幸。更有甚者，那些害怕兩頭斷氣的人試圖把古帖畫得橫平豎直，兩頭把玩，那麽所有人都會看到它。武俠之後，很難說真相是精彩的。
在這次討論中，通過碑與帖的比較，包陳石至少給了我們五條信息:第壹，古人用筆比我們好的地方是線條的中間部分，而不是筆的開始和結束。這裏的古人應該是指至少在唐朝以前，或者魏晉六朝時期。第二，因為有明顯的動作，所以更容易研究線條的開始和結束，但如何在線中間進行？鐘石嗎？、?富而不怯，實而不虛？，這有點困難和不可預測。第三，有什麽辦法讓線的中段飽滿厚重？什麽是骨潛能？這是更難以捉摸的，他確實含糊地解釋了這壹點。第四，他將碑與帖進行了比較。碑與柱最本質的區別是碑的中間部分是實心的，柱的中間部分是空的。第五，包認為線條中間的飽滿美自武德以來已經消失。
包認為呢？什麽是骨潛能？是解決線路中間部分問題的壹種方式，筆者認為解釋還是比較玄乎的。結合上文提到的篆書和隸書用筆的特點和習慣，特別是與楷書、草書等書體相比，篆書和隸書能使中間線條飽滿、厚重，主要表現在兩個措施上:壹是使用撚筆法；壹個是鋼筆比其他書慢。
這些是篆書和隸書的用筆特點。另外，註意分析大媽帖和月初帖中很多字的中間行，妳會發現每個字的中間行都很充實很沈重，尤其是大媽帖的開頭？11月13日？六個大字的每個點畫都特別立體，中間壹段線條飽滿、厚重、樸實；在早期的月球郵報上呢？12號，殷珊？五個字？擔心路況？、?Xi的報紙？“對等”字的每壹點畫都用筆緩慢而有控制，並有撚筆的撚轉動作，使線條具有堅實的質感和高質量，沒有蒼白和空虛的流逝。
（3）有楷書用筆習慣
這裏所說的楷書不是指任何朝代的楷書，而是以當代書法史為基礎的。與其他書體相比，楷書的特點是:壹是註重線條的起筆和收筆，起筆和收筆的動作細膩、豐富、到位；二是移筆形成線條中段的動作以提、按為主，很少有撚轉筆畫；第三，幾乎所有的橫折處都是轉折點，有明顯的折筆動作。
王羲之生活在魏晉時期，這是隸書發展為楷書、曹彰和曹錦的時期。王羲之擅長楷書，楷書也取得了很高的藝術成就，如樂毅論、黃庭經和東方朔畫像贊。與隸書相比，楷書的線條中間沒有隸書那麽厚重，但比隸書和隸書更加精美、豐富和精確。在橫折的處理上，楷書主要是轉折。與篆書和隸書的轉折相比，雖然少了壹些沈重和沈重，但多了壹點清爽。特別是下折筆畫為草書打開了單個字的結構，加強了字與字組的結合，使整幅作品起了關鍵作用。這種轉筆是基於用隸書書寫的習慣，也是為了王羲之。
從某種角度來說，如果王羲之不仔細研究楷書的書寫風格，不借鑒楷書中轉向草書的書寫風格，也許王羲之無法將草書推向壹個新的高度並獲得壹個書法家的聲譽。在王羲之之前，張芝擅長曹彰，曹彰的詞都是獨立的。從整部作品來看，文字之間沒有聯系，只有文字之間的呼應。這就是為什麽王羲之發展成為現代草:因為轉折筆法的介入，他改變了字中的橫筆畫？潛力？方向，從原來的轉筆？潛力？方向向右下傾斜，改為垂直向下或向左向下。見上圖7:這種垂直向下和斜向下的筆鋒向左？潛力？對於自上而下書寫、自右而左展開的草書來說，加強字結構的開放、字與字之間的聯系、字與字的組合，對草書是非常有利的，這壹點得到了筆勢的有力支持。
王羲之之所以能成為書聖，最重要的壹個原因就是他能承前啟後。他之所以能把草書推向壹個新的高度，是因為他擅長篆書和楷書，他致力於草書的發展。他在駕輕就熟中通曉了真草書的所有書體，所以他能夠在書寫中總結自己以往的所有經驗和優點，取其精華去其糟粕，使自己的筆法成為了真草書所有書體的集大成者。大量借鑒使用楷書的習慣，註重起筆和收筆方法的豐富、精巧和完善，橫折時增加轉折，這在王羲之的《鳳居帖》中表現得最為充分。三個帖子？白色？字，？比如？單詞右邊的那個？嘴巴？、?橙色？單詞的右下部分，？壹百？王羲之的橫折充分體現了王羲之借鑒楷書的特點和風格。
又壹個“橙色帖子”還是？書貴，薄，硬，精神？的典型代表。不要放在這裏？瘦嗎？它被誤認為是纖細的，但卻是渾厚、內斂和清爽的壹種表現。周先生曾說過？看傳世的小福記碑（俗稱？半個紀念碑？）收藏好的《右軍書》拓本和日本的《豐唐帖》等唐代名著，實現右軍？瘦嗎？什麽情況？。《鳳居帖》之所以能傳達出這樣的神韻和神韻，與王羲之大量借鑒楷書不無關系。
④筆慢澀。
用筆速度是影響線條質量的重要因素。速度幾乎不影響線條的形狀，但它可以極大地影響線條的質感、節奏和內涵。包雲:？北朝人著書立說，但落筆而成，紮實和諧，取墨順勢，所以能夠嚴謹；五指黎齊，所以它可以是澀的。這不是關於民族分離是相互聯系的跡象。劉熙載說:？我熟悉鋼筆澀的說法，但不知道怎麽會澀。只有當妳想做的時候，如果妳有什麽要拒絕的，盡力與之爭論，妳會在妳不期望的時候收斂。？
因此，如果妳想得到像朝鮮人中間線條那樣的實線質量，妳應該慢慢地用筆。如何做到慢而澀，無非是使用轉筆法，增加筆尖與宣紙的摩擦力，增加反復的短距離折疊動作。包在這裏說了什麽？五指黎齊？它應該包括用手指扭轉筆管和使用轉筆法時扭轉雙手的含義。
周先生在《雍字八法》壹書中引用了阿清王應奎的《劉楠隨筆》中的壹段話:我的朋友顧收藏了的“黃庭”墨跡，上面寫著“右軍”。用筆從側面得出結果，瘦骨嶙峋，帶著澀味看古代，這與石雕截然不同。？可見，只有慢而澀才會有古生物。
周先生進壹步解釋說，澀味的意思是不滑。當兩個物體接觸時，它們移動和滑動，即摩擦力小；澀味，即高摩擦。然而，書法藝術中的澀味不僅是壹種自然的澀味，更重要的是書寫者有意識的（或駕輕就熟後無意的習慣）澀味是有意的。在前進時，我們不僅要前進，還要控制不要滑倒。
我深深植根於遲到和澀的真正本質。他說:？寫壹本又貴又安靜的書，沒必要著急，所以壹定要晚。為什麽？筆是將軍，所以必須延遲。？後面強調的是什麽？每本書都想十晚五急，十首歌五連勝？在當代書壇，很多研究“二王”風格的人都覺得用筆的速度很快，放不下也留不住。線條像滑冰壹樣耀眼而蒼白。正如王羲之所說，創作壹件作品需要遲到十分鐘，五次加急，思考和思考都是加急的。運筆穩而慢。只有當用筆控制到位，特別是以壹定的藝術審美情境和狀態書寫時，有壹定的審美心態和風格介入，有思維的延遲和有意識的停留，才會在線條中表現出豐富的內涵。
（5）轉折處以扭轉筆法為主。
王羲之在橫折的處理上有自己獨特的壹面，特別是與後世書家相比，王羲之的橫折處理以撚轉為主，轉折為輔，而後世書家除唐代顏真卿有時使用撚轉外，其他書家在橫折的處理上幾乎都采用轉折筆法，這使得轉折筆法很少見。
《正月帖》和《姑母帖》中，王羲之兩帖中的所有字，尤其是《姑母帖》，都與橫折有關，喜歡嗎？月份？、?白天？，兩個？遁？、?首先？、?啊？、?痛苦？、?從什麽時候開始？、?因為？漢字的橫折沒有壹處使用轉折筆法，幾乎都是由轉折筆法轉折的。因為這種筆法起源於篆書和隸書筆法中的轉折，它使交叉折疊的線條堅實而沈重，簡單而泥濘。同時，這種筆法不僅使線條具有堅實的質感，而且使王羲之的作品很少橫向折疊？葵角？確保線條充滿氣息，飽滿不漏。
這壹特點也是王羲之區別於後世書法家的重要標誌。如上所述，平移和扭轉筆畫的水平折疊角通常大於90度，而翻轉筆畫的水平折疊角通常小於或等於90度。因此，在氣象學和美學中，有些轉折筆畫代表寬廣和內向，有些轉折筆畫代表美學中的剛勁和銳利。看王羲之的作品，王羲之用撚轉使筆法轉多於轉筆法，這也符合王羲之書法的整體審美風格。由於整體美學風格的原因，王羲之的壹些帖多用轉折筆畫而非轉折筆畫，如《豐橙帖》就是壹個特例。
（6）用筆細膩多變。
在前面的討論中，比如《正月帖》和陸機《平復帖》對王羲之筆法的比較分析，還是有很多地方提到的，包括上面分析的王羲之筆法的五個特點，都是這種觀點的論據，也說明王羲之的筆法細膩多變。更多的時候，王羲之的筆法是壹筆隨意，壹筆隨意，簡直是天才。
王羲之書法的特點羲之書法的主要特點是平和自然，筆法委婉含蓄，婉約秀麗，後人評價:？飄如浮雲，糾如蛟龍？。王羲之的書法精美絕倫，極具觀賞性。總之，他把漢字書寫從實用引入了壹個講究技法和趣味的境界，這標誌著書法家們不僅發現了書法之美，而且表達了書法之美。
王羲之最大的成就是將漢魏時期的淳樸書風轉變為精美秀麗的書風，開創了書風典雅秀麗的先河。特別是行書《蘭亭序》如行雲流水，飄逸飄逸，骨相細膩，點畫優美，疏密相間，白布相間，在尺度之內蘊含著極其豐富的藝術美感。無論橫、豎、點、撇、鉤、折、按，可以說用筆極其精彩。《蘭亭集序》共324個字，每壹個字都有不同的姿勢，並把自己變成壹個圓圈。
王羲之是東晉時期的大書法家。他壹改漢魏書法的樸拙風格，開辟了晉以後的秀麗雄健之風，開創了書寫、行走、草書的典範，為後世所宗。他的書法字帖《蘭亭集序》是他的代表作，受到書法界的贊譽。世界上最好的行書？幾千年來，無數學習者為之傾倒。因此，王羲之被後人尊為？書聖？。唐太宗李世民提倡王羲之的書法風格。他親自為《晉書》撰寫《王羲之傳》，收集、復制和欣賞王羲之的原作，並復制了許多《蘭亭集序》送給他的大臣。在中國書法史上，帝王提倡壹人書法，受到95萬次的推崇，僅此而已。宋代時，姜夔喜愛《蘭亭集序》，每天研究它，並經常把他所學到的東西放在上面。有後記雲:？我學了20多年的蘭亭，但今晚在燈下看了它，我學到了很多東西。？花了20多年才得到壹本介紹，這表明了解讀的難度:1600多年來，無數書法家孜孜不倦地解讀和閱讀，因此他們不想深入Xi的大廳，但最終他們只能得到壹本。因此，《蘭亭集序》可以說是傑出的書法智慧創造的迷宮。
世界第壹行書《蘭亭集序》簡介《蘭亭集序》在晉代被稱為《何琳集序》，後人又稱《岫峁集序》、《毛帖集序》和《詩詞蘭亭集序》，共28行324字。據說東晉永和九年（公元353年）三月三日，天氣晴朗，風平浪靜。王羲之面對美景和朋友，壹時沖動用繭紙和小胡子筆寫了這篇文章？迷人而健康，甚至更不漂亮？王羲之回國後，重寫《序》數十次，都不如原稿，因此他本人非常重視，將其交給後代收藏，並傳給了王羲之的第七子孫之用。他無兒無女，保持著弟子們的口才。唐太宗李世民喜愛王羲之的書法，想盡辦法得到了《蘭亭集序》。經常？坐在座位邊上日夜觀看？。貞觀十年（公元636年），馮承素、虞世南、褚遂良等書法家被要求抄寫十本書送給近臣，並在他們去世後將原作作為陪葬品帶入昭陵。迄今為止，我們無法看到《蘭亭序》的原作，只能看到唐代的壹流副本。最真實的唐代摹本是馮承素的摹本，因為唐中宗李習安的年號是在驛站前後印刷的？龍？半封，所以它也被稱為。龍本？。郭天賜說？神龍筆法飄逸，墨色爛漫，美不勝收，引人入勝。。