公開資料顯示，王澍於1963年出生於烏魯木齊。他的母親是北京人，在烏魯木齊工作。王澍兩歲後去北京和爺爺奶奶壹起生活，四年後回到烏魯木齊。在這四年裏，王澍每年往返北京和烏魯木齊兩次，歷時四天四夜。“當時烏魯木齊既有大片戈壁，又有大片農田，既不像城市，也不像農村。這種地平線的感覺在我的建築中起著重要作用，這與我的童年有關。”王澍說。那種空間張力、渾厚氣勢，頗有北宋山水畫的意境。
我猜想我和曾經在那裏工作的母親住在壹起的那些日子，如此寬敞的天空和空曠的土地，但那裏有人，人和自然約會，壹些原生態的綠洲地區已經形成了巨大的磁場，這已經成為他的童年記憶，影響了他的審美，做人和職業的方向。
大學時，王澍背著包去荒野和山區進行了壹次長途旅行。讀研後，每次旅行都很漫長，壹次沿著水路，壹次沿著沈從文《湖南遊記》的路線，壹站壹站，壹村壹村，步行、乘船、拖拉機、卡車，各種交通工具混合使用，旅程持續了3個月。“這對我影響很大。這讓我對中國有了更深入的了解。”在王澍眼裏，沈從文對他影響深遠。“讀沈從文教會我的不是當時的憤怒是什麽，而是對特殊人性的溫柔反思和懷疑。直到今天，他都像壹位精神導師。包括我做的建築感覺，建築後面有壹個影子就是沈從文。”
在宿舍裏，王叔喜歡看書。他喜歡閱讀古典文學和西方哲學。他整天像關公壹樣讀《春秋》，也讀海德格爾和康德。他堅持每天寫字，經常壹下午伏案寫篆書。他從小學五年級開始練習書法。王澍將所有這些技巧都融入到他的建築中，這是壹幅宋人的風景，壹部古典文學，壹場人與自然的相親，壹場建築的靜修。人們在花園裏四處走動，變換風景、工作、學習和生活。
每年春天，王澍都會帶學生去蘇州看園林。課堂上，王澍經常讓學生從宋元山水畫中體會建築的精髓。近年來，王澍在國內外大學舉辦講座，經常從元代畫家倪瓚的畫作《讓膝齋圖》開始。它是壹幅典型的中國山水畫:山的上部很遠，有壹片寒冷的森林；中間的湖完全空白；在平坦的斜坡附近，有幾棵老樹，樹下有亭子、極簡的四柱和茅草頂。王澍想告訴學生們的是，如果人可以住在這幅畫裏，畫家寧願把他的房子做得小到只能容納他的膝蓋。這就是“過膝禁食”的意義。王澍說，畫中的房子只占很小的比例，在中國的鄉土建築中還有比蓋房子更重要的東西。
那些帶有王澍鮮明個人符號的建築就藏在這個花園裏。由於我對建築壹無所知，我可以直接在圖片上欣賞它們。每棟建築都被綠色植物覆蓋，甚至籃球場周圍的鐵絲網也穿上了綠色的衣服。最常見的水泥、舊瓦片、原木、竹子，這些都來自大自然，然後建造房子讓它們回歸自然。時間長了，綠色的苔蘚長在上面，房子自然地融入了景觀。當我的腳踩在地上時，我感到非常感動。
整個美院象山校區是壹幅典型的中國山水畫:壹座象山就在不遠處，腳下有壹個湖，湖邊有壹條小路，小路周圍散落著椅子，水邊種植著石頭或木制的桃樹，山坡上開滿了梔子花，池塘裏長滿了安靜的荷花。去年春天我來的時候，蘿蔔花和油菜花正在盛開。今天，我沿著河邊走了很久，我走過穿著長裙和白色運動鞋背著背包的大學女生。青春的氣息撲面而來，我比其他地方的女孩更有藝術感。更多的老人帶著孩子來玩，這裏也成了市民周末散步的好去處。校園安靜，周末車輛少，學生少，特別適合嬰兒和兒童。且不說校園裏沒有壹個地方不是花園，就連壹條石凳的形狀也極其美麗。我遇到壹位母親，她帶著壹個七八歲的小男孩向我問路。畢業展覽在哪裏？我說，結束了。媽媽說這兩天還在展出優秀的畢業作品。我看見壹個小女孩在荷塘前快樂地旋轉著她的裙角。想起了我的家鄉，妳在家鄉還好嗎？幸運的是，我們很快就會團聚。
聞著花香，荷香似乎不在，梔子花香襲人，讓我流連忘返。我總是很容易被氣氛所打動。此時此刻，梔子花讓我感到幸福。當妳來到壹個小斜坡時，斜坡兩邊都有挺拔的樹木。我不知道樹的名字，但當妳看到綠色的堅強時，妳會感激壹棵樹，它真誠地給了妳所有的心。當鳥叫的時候，它應該是壹只小雞，有著童稚的聲音。我看見水邊有壹只鳥，它小小的翅膀劃出壹道優美的弧線，輕盈地落在草叢中。當我經過壹群女孩時，我看見壹朵蓮花落在水裏。我說，那邊有壹朵蓮花。其中壹個說，我以為妳要跳進湖裏。另壹個說，妳是在用生命拍照嗎？我說，都不是，妳牽著我的手，我要去接。
在書桌前寫這些話的時候，外面突然下起了雨，雨聲淅淅瀝瀝。那些梔子花，那些荷花，會不會被雨水侵襲？轉念壹想，這個夏天，我見過妳最美的樣子，我足夠幸福。