1，筆墨，幹濕止。
首先，選擇壹支筆，然後調整墨水，然後使用什麽紙。（1）筆:可分為長筆畫和短筆畫，羊和狼，雙頭毛筆等。根據自己的習慣，壹般來說，最好使用長刃狼筆，這樣墨水容易下沈和凝固，形成平靜的效果（解決軟滑）。（2）墨水分為五種顏色，這與書寫的速度和筆尖的墨水量密切相關。“幹”是指筆含墨少，點畫墨渴。“潤”是指筆力飽滿，書寫時會給人壹種生動的墨韻效果。（3）紙張分為棉料、潔凈皮和超潔凈皮。也有染成黃色的條紋，或金銀片或金銀粉。不同的紙張有不同的吸墨程度。因此，在創作前有必要進行驗證，從而掌握筆墨紙張的特點並做到心中有數。
2、第壹個字是豎的，畫的不壹樣。
（1）第壹豎線的第壹個字（行列區別的說明）要厚重，要和最後壹個字在同壹中軸線位置。（2）行與行之間的起始字應寫得不同。諸如.....（3）每壹豎線的第壹個字母不能是濕筆，否則就是頭重腳輕。
3、多藏鋒，少銳打。
“藏鋒遮其氣，露鋒延其神。”隱鋒而奮發，其墨濃，不銳不淡。給人壹種沈醉的含蓄美。理解草書的壹切是必要的。但是，註意不要在字和筆的交界處指出。
4、虛與實筆，舉與灑。
使用筆的現實並不等於攜帶筆的重量。現實和嚴峻之間有著密不可分的關系，但也有區別。如:虛擬筆、真實筆...提按是壹種起伏。如果太輕，它會漂浮；如果太重，它會下沈。提者上，按者下。藏品中有真有假。
5、有挫折和急轉彎。
（1）線條的美在於它們的節奏和抑揚頓挫。暫停。向下到另壹側，筆尖改變方向並在暫停後離開原始位置。從表面上看，它是暫停的，但實際上它在移動。草以點畫為情，化形為形。（2）通常情況下，它像脫韁的野馬壹樣快速轉彎，洪水洶湧，給人壹種風暴、閃電和雷鳴的感覺和印象。如果忽慢忽快，就會有飄的嫌疑。例如，當連續圓圈轉向方筆時，速度會慢壹點。前輩說:“別忙，忙了沒氣勢”。
6、緩墨清管器，抗浮。
快和慢，結果是停滯和凝結，形成“墨水豬”。歐陽詢說，“迫切需要慢下來，讓妳的骨骼慢下來。”光是骨子裏看不見是不夠的，同時為了不陷入油膩和浮躁，我們應該盡量降低“抓筆”的速度。快速是壹個很大的概念，包含了很多快速的方法。蘇東坡說，真書難飛，草書難平。
7、軟骨，方筆加。
無力是指原地打轉，無精打采，所以要對筆畫有深刻的理解。在適當的時候，改變方筆在圍欄周圍的前鋒位置。通常，中鋒會變成邊鋒，使其有骨有肉。那就繼續往下滑
8、防止橫長、腰茬。
只要腰斬，氣勢就完全被打破了。晉代魏夫人:橫畫如千裏雲。
9、豎也變化，直也愚蠢。
豎畫不要太直太粗，反而會“表情呆板”。有沒有豎鋒取決於上、下、左、右四個字。比如甲午年有三個豎字，就會變。有時候加上“抖筆”會讓妳覺得活潑。魏夫人:豎畫就像枯藤萬歲。
10，惡繡正確，少為妙。
詞不可能都是正面的，偶爾鯉魚躍龍門，瀑布邪惡刻薄，很精彩。惡語太多了。無聲勝有聲，無形無相。
11，中軸，動起來。
“字如符，非草書”，行與行之間無法對齊。也不能沿著中軸線不規則地左右擺動，只要整個線條在視覺上感覺像壹條垂直線。話不能散。行間呼吸，自始至終呼應。“貴”是偏中。
12、字大小和抑制。
話要大如父子。大字甚至是小字的兩三倍。錯落內斂的背影變得自然。體重適中。不要壹樣大，否則會平淡如水。
13，字距，不等式方法。
妳不能（楷書）橫向形成壹列，也不能（顯然）縱向形成壹行。否則就是缺草書。如果兩個詞擠在壹起，或者兩個詞相距很遠，隔空呼應。形成壹種不規則的魅力和波浪之美。
14，字圈相連，眼瞎。
草書沒有連字符（橫幅字符可以斷開）會顯得單調。兩個連字符和三個連字符是常見的。甚至會有太多的繞圈，軟話，滑話。如:壽字。每個字或者整個字都要瞎，才能在圈子裏瞎。例如，歷代著名作家寫的都是冷字。聽聽孫的《書譜》...古人雲:草書為儲字之綱，損官（實書）之規。
15，遊絲，淩亂。
上壹個筆畫和下壹個筆畫之間的連接，或者上壹個字符的最後壹個筆畫和下壹個字符的第壹個筆畫之間的連接，需要壹根遊絲來引導皮帶。適當使用可以增強壹定的美感，但不宜過多和“同類”。當它出現時，它是壞的，（如壹個遠詞）。當斷音重復出現時（如壹個遠字的最後壹筆），會產生奇妙的效果。否則，就會像春蟲和秋蛇壹樣。劉熙載說:連接遠近。
16，破筆，憋氣。
詞的分離有散的感覺，散的詞沒有章法，氣息全斷。雖然詞極其多變，但都不是高手。不能像鑄造壹樣有單詞結構。
17，漲潮，千鈞壹發。
巧妙處理筆畫，尤其是字形，需要很強的變化感，寫不出草書作品。讓整個作品形成壹個流暢的時間，像流動的雲和瀑布。唐人說；與眾不同者俗，與眾不同者奇（註意在符合古法的基礎上形成自己的特色）。
18，上緊下松，還有空間。
緊導致約束，松導致分散。根據上下左右有緊有松形成壹個完美的空間。這就像在列馬僵硬，像壹個害羞的女孩。和對方在壹起，妳必須把所有的話都放在胸前，不要說整句話。這是大師。
19，飛白少了，神升華了。
張懷瓘說:無字的地方就有字，無墨的地方就有境界。飛白就像逆水行舟。推出筆尖，然後不停地收筆。飛白在整幅作品中只能起到點綴作用，過多的飛白出現，筆觸空洞虛幻。草書神的力量；除了含蓄之美，還有《妲己謀殺案》（《封神榜》）（用田的形象比喻）透露出的猙獰之美。草書作品的形式和精神非常重要。有形無神為下，有形有神為中，神為“無形”為上。看到兩條蛇在路上打架，我得到了壹個奇妙的結果.....所以我認為“草書應該與自然萬物相結合，僅僅堅持是不夠的”。
20、段落正印，陰陽花開。
段落比主題詞小，所以人們可以理解這個詞是什麽，名字是什麽。印章比銘文小是符合中國人的傳統和自然規律的。