黃州的風格？

黃舟(1925-1997)在藝術創作中的重要性不言而喻，素描在黃舟的繪畫藝術中最為重要，可以說是他的藝術生命。沒有黃舟的素描，可能就沒有黃舟的中國畫藝術，早在黃舟青年時代，黃舟就畫了很多素描，西北各地都是他生活和創作的源泉。1950年代到新疆、廣西、雲南、福建等邊疆地區和井岡山，1960年代到金沙江沿岸部隊鍛煉寫生，發表了幾幅速寫。黃舟的速寫作品數量龐大，文革時燒掉的速寫有壹大筐，作品上萬幅。無論是畫人物還是動物，他的素描都準確生動，能捕捉到很多細膩的情節，可謂形神兼備。刻意用線條來描繪物體和輔助塊，大膽有力，栩栩如生，很多素描本身就是獨立的藝術品。早在20世紀50年代，中央美術學院和浙江美術學院就曾舉辦過黃州素描展，引起了師生們的興趣和關註。黃舟經常直接用毛筆寫生。他說:“壹筆不行，再畫壹筆。”所以他在作品中並沒有避免重復筆畫。反而很多作品因為復雜筆觸的出現而變得豐富而富有動感，形成了線條的特殊審美體驗，也形成了黃舟自己的繪畫風格。黃州畫不起素描，但他畫大圖時只約定位置，就是潑墨，全拜他寫實功夫所賜。黃舟並不是處處重寫，比如人物的面部刻畫，他的畫準確肯定，充分說明重寫不是無奈，而是大量寫生實踐中發現的壹種特殊形式。黃州的書法也是奔放的，筆觸明顯有頓挫感，尤其是“黃州”的書法，線條熱烈、誇張、激昂。可見它和素描、繪畫是同壹個屬性，是高度的藝術統壹。