草書唐詩書法作品賞析
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草書之美
書法作品的好壞可以從兩個方面來看:壹是書法基本功。書法中的內涵基本功是由以下兩點決定的:第壹，看字體架結構基本功。寫毛筆字時，壹個字的架子結構不好，可能會直接影響字的意思，從而影響書法的審美價值。當壹個字的架子搭好了，這個字的字體就確定了。？真、草、隸書、篆書？不同的字體有不同的書架結構。每個書法家想改變字體，首先是想改變前人書法的架子結構。李斯對史書大篆的書架結構進行了改造，創造了小篆的書架結構。程渺改變了前人書法風格的架子結構，成為壹種隸書。王羲之也在前人的書法風格的架子結構上尋求變化，他成了楷書、行書、草書。他寫的字體架結構很漂亮。後世的書法家大多在他的架子結構中尋求變化，形成自己的風格。壹個用毛筆寫字的人，連基本的架子結構都寫不好，那他就成不了書法家。
？真、草、隸書、篆書？每種字體都有自己的線條規則。隨著筆畫規則的改變，字體也發生了變化，或許出現了新的更好更美觀的字體。我們在欣賞壹幅書法時，壹定要從始、筆、收看每壹筆，看筆畫是否有力，筆畫用力是否均勻流暢，寫筆畫時是否符合這種字體的筆畫規則，如點、橫、折、豎、勾、左、握、擡。這些筆法都是歷代大書法家偽造的。每個大書法家的筆觸都不壹樣，但不變的是，他寫的每壹筆都有技巧和審美價值。書法家沒有技巧和審美價值的筆畫叫筆畫？失敗？。所以書法家要借鑒前人好的筆畫規則，練好書法中每壹筆的基本功。有些毛筆字，從紙的正面看，有字，但從紙的背面看，沒有字，說明書寫者無法通過紙的背面書寫。有些筆畫從紙的背面開始是斷斷續續的，說明書寫力度不均勻。比如？大？漢字，從紙的背面看，開頭是點，結尾是點，交叉點是點。整個字的背面是6分，這是筆畫用力不均勻造成的。明末清初的王鐸被日本人稱為中國清代草書？書聖？他的書畫在拍賣市場上也有很高的價格，但是他的書法有很多毛病，讓人覺得他的書法不夠精煉。明代詹景峰的字寫得很準，很少失敗。
第二，看內涵的語言。書法語言包括以下五點:點1，書法是否有文學內涵。好的書法作品不僅要體現每壹個字的意思，還要貫穿文章的意思。王羲之書法作品《蘭亭序》的全文不僅體現了字體之美，也體現了文章之美，文字之美和文章之美都體現在書法作品中。蘇東坡的書法作品《赤壁賦》也是如此。這些書法作品被稱為。文人詞？。我們看壹幅書法作品，往往會評論:？這是文人詞嗎？、?這是書法字嗎？、?這是工匠詞嗎？。這是因為作家的文學水平不同，體現在文字上，有不同的內涵和感受。閱讀好的書法作品給人以馳騁的空間，欣賞書法如同欣賞詩歌，因為書法本身就是思想的寫照。讀文徵明的書法作品就像讀田園詩，會引起對農村的聯想。讀和郭的書法作品，還會使人產生詩意的聯想。第三點是書法作品中是否包含了音樂的節奏。壹幅好的書法作品，每個字的架格結構，字與字之間的結構，都是有音樂節奏的。妳讀過毛澤東的書法作品《沁園春》嗎？雪似乎感覺到世界上最壯麗的交響樂在演奏。第四點是繪畫的意境是否蘊含在書法中。？書畫壹體？字是抽象畫，好的書法作品充分展現了畫的意境。第五，書法中內涵的情況。書法的內涵包括大氣或刻薄、瀟灑、典雅或內斂、典雅或低俗、厚重或輕佻等等。這些都和書法家的人品有關，俗話說？像這樣的話？事實就是如此。毛澤東的書法氣勢磅礴，這是大政治家的氣魄所決定的。王羲之的字瀟灑飄逸，顏真卿的字厚重，文徵明的字飄逸。總之，書法作品所涵蓋的豐富的語言，從某種角度來說，應該是書法家人格的寫照。
行書是繼草書、楷書之後的壹種書寫風格。相傳為漢桓帝、靈帝時期書法家劉德盛所作。西晉魏衡的四體書法中說:？魏初，有兩個學派，鐘(姚)和胡(趙)向學習書法。？不幸的是，劉德盛沒有留下墨水。
什麽是行書？簡而言之，就是在楷書基礎上稍加改動的壹種文字，寫起來非常簡單，所以受到楷書的歡迎。行書是介於草書和楷書之間的壹種書寫風格，沒有草書那樣難寫難認，也沒有楷書那樣嚴謹凝重。所以古人說的？是真是假？。其特點是采用壹定的草書方法，部分簡化楷書筆畫，改變楷書筆形，詛咒楷書結構。簡而言之，比楷書更流暢、直白、瀟灑，比草書更易認寫。