青花瓷又稱白瓷，是以含氧化鈷的鈷礦為原料，在陶瓷坯體上繪有裝飾圖案，覆以壹層透明釉，經高溫還原焰壹次燒成。
鈷燒制後呈藍色，具有著色性強、發色鮮艷、燒成率高、顏色穩定等特點。目前，最早的青花瓷標本發現於唐代。成熟的青花瓷出現在元代；明代青花成為瓷器的主流；清朝康熙年間發展到丁奉。
明清時期還創燒過青花五彩、孔雀綠釉青花、豆綠釉青花、青花紅白黃和長輩釉青花。康熙（1662—1722）年代跨度長，器物種類豐富，工藝精湛。
本期采用浙江材料和珍珠材料。青花的發色前期偏暗，中期以後偏綠偏亮。早期繪畫以單線平畫為主，氣勢粗獷；中期以後，素描、渲染和繪畫相結合的繪畫很好，並因其青花色標（所謂的“青花多色”）而受到高度贊揚。
裝飾題材多樣，有山水人物、龍鳳、花鳥、魚蟲、走獸、詩詞和博古等，其中最具時代特色的是冰梅、耕織、劍馬人、雙牡丹等。圖案的空白邊緣比其他圖案更明顯。
胎兒致密潔白，呈糯米糕狀。釉面堅硬，與胎結合緊密，有橘皮或棕眼，早期呈白色，中期後呈亮白色。
除日常用具外，還有大量的觀賞瓷器，典型的有罐蓋、鳳尾尊、花壇、象腿瓶、筆筒等。器足也具有強烈的時代特征:刀具有上下兩層；筆筒中富玉翡翠；圈足早期多為兩側斜切的尖“鯽魚背”底，中期以後基本為圓“泥鰍背”底；大型市場中有許多雙圈，出現於明末和順治時期，並在康熙中期流行。
有各種類型的錢。早期多用於幹錢，楷書用於歲錢。中期以後，各種堂名、圖畫、花卉流行，在雍正時開始流行。模仿和虛假委托也很常見，尤其是模仿嘉靖。
（1）馬謖李青指蘇尼馬青、蘇波倪青、蘇尼波青等。其名字的來源是波斯語“蘇萊曼”的音譯。
這種鈷材料的產地在波斯卡山的誇姆薩村。村民們認為是壹個叫蘇萊曼的人發現了這種鈷材料，所以以此命名。另壹種說法是，蘇妮·馬青應該是馬謖·李青，這是英文*** alt的音譯，意思是壹種藍色玻璃。
這種材料屬於低錳高鐵的鈷料，所以青花較厚且綠色帶有銹斑，俗稱“錫光”。元代的部分青花和明代永樂、宣德窯使用的青料均屬此類，均產自古波斯或今敘利亞。
（2）又名貝，產於江西樂平。明代“空白期”後期及成化、弘治、鄭德早期均有使用。
這種材料典雅、明亮、穩定，使成化青花器壹時聞名。（3）石子青，又名石清，產於江西高安、宜豐、上高壹帶。
單獨使用這種材料時，藍白相間的頭發顏色為灰色甚至黑色。這種材料在明清第二代民窯中廣泛使用，而官窯則用於與復壯勾兌。（4）有多種說法認為徽清起源於西域、新疆和雲南。
這種材料的顏色為暗紫色，但如果單獨使用則不會被收集，因此經常與石子青混合使用。這種材料在明朝嘉靖至萬歷年間經常使用。
其中，青色:摻入10%的石子青，用於兌水（填充色），發色藍而亮；中青:40%摻石子青，用於設色（勾勒），筆觸清晰。（5）浙料，又名浙青，產於浙江紹興和金華。
國產料中浙江料最好，發色偏綠。明代萬歷年間中期至清代，景德鎮官窯青花器多采用此料。（6）朱明料產於雲南宣威、會澤、宜良等縣，其中以宣威料為最佳。
這種材料具有明亮而純凈的發色。康熙青花用的就是這種材質。
上述國產鈷材料大多屬於高錳。（七）化學綠色材料是指由化學氧化鈷制備的綠色材料。
發色為紫藍色，純凈濃郁，但輕薄缺乏附著力，價格低廉。用這種材料制成的青花器皿缺乏天然綠色材料的美感。
在中國古代，青花瓷在繪畫上裝飾精美，瓷器底部有多種文字和圖案，每個時期的風格都具有鮮明的時代特征。根據青花瓷風格的形式和類型，可以將其分為五大類:日歷風格，吉祥風格，殿堂風格，贊美風格和紋飾風格。（1）紀年模型用書寫、雕刻和印刷的方法在青花瓷上標明瓷器燒制的年代，稱為紀年模型。
在中國古代，對古代瓷器的描述主要以紀年為主，紀年分為皇帝紀年和天幹地支紀年兩種。明朝永樂年間，青花瓷上開始出現日歷，篆書字體典雅流暢，邊緣有蓮花花瓣。
玄晶風格是端莊而強烈的。成化的鐵刮銀鉤釉面渾濁。
嘉靖筆畫重，力度深藏。前人將明朝年表概括為五句話:“宣德富於錢，成化富於錢，弘治美於錢，鄭德敬於錢，嘉靖雜於錢”。
清代康熙體字體工整，青花料鮮艷亮麗。雍正楷書蒼勁有力，格式講究。
乾隆、嘉慶、道光的風格多為篆書，字體排列緊密，宛如壹枚印章。在近代，“江西瓷業公司”有多種樣式，其中英文樣式“CHINA”是近代瓷器外銷的標誌，也是青花瓷中最早使用的英文樣式。
民窯青花瓷少有“明年造”等日期，字體潦草。文筆很隨意。
（2）在民間青花瓷中經常見到具有吉祥含義的吉祥詞語和表達方式。字體多為草書，別致典雅，壹氣呵成。
“長壽幸福”“長命富貴”“幸福快樂”等句子表達了人們對幸福生活的向往。（3）堂名寫在瓷器上，有典雅的堂名和姓名，作為私人收藏的標誌。
有“沐浴硯書屋”、“若身珍寶”和“白玉齋”。唐明瓷制作精良，具有很高的收藏價值。
（4）謳歌表達了陶瓷藝術對瓷器的熱愛，如“珍貴的玉石”“珍貴的古玩”“長江美玉”等。“格瓦迪語”這個詞清新、優雅、有趣。
“瓦”是陶器，比瓷器歷史悠久。
元代青花瓷有什麽特點？
成熟的青花瓷應該是元代景德鎮青花瓷。元青花瓷胎采用“瓷石+高嶺土”的雙重配方，提高了胎中Al2O3含量，提高了燒成溫度，降低了燒成時的變形率。因此，大多數器具的胎體都是厚而厚的，形狀飽滿。輪胎顏色略呈灰黃色，輪胎質量松散。底釉分青花和蛋清兩種，乳濁感強。進口料為低錳高鐵綠色料，綠色濃艷，有銹斑。在壹些器皿上，也有國產材料和進口材料壹起使用的情況。器物類型主要有家用器具、祭祀器具、殺墓器具等。尤其是帶有竹節的高足杯、帶座的盜墓器具和最具時代特色的盜墓器具。除玉壺外，泉底滿釉，其余器皆砂質無釉，見火石紅。元代青花瓷。素描和渲染厚重而冷靜。青花瓷裝飾圖案的題材包括人物、動物、植物、詩歌等。人物包括高適圖（四愛圖）和歷史人物。動物有龍鳳、麒麟、鴛鴦、遊魚等。常見的植物有牡丹、荷花、蘭花、松樹、竹梅、靈芝、花葉、瓜果等。詩歌和散文很少見。彩繪牡丹的花瓣大多留有白邊；龍紋為頭小、頸細、身長、三爪或四爪，背上的脊和鱗多為網格狀，雄健兇猛。輔助圖案多為卷草、蓮花瓣、古錢、海水、回紋、雲朵、芭蕉葉等。蓮瓣的形狀像“牙套”，道教的珍寶經常畫在蓮瓣上。如意雲紋中常畫海八怪、斷枝荷花、纏枝花，畫三階雲；芭蕉葉的中間梗是實心的（填充綠色物質）；海的圖案是粗線和細線相結合的描述。
青花瓷的藝術特征
青花瓷器簡介青花瓷器是在白泥上用天然鈷料作畫和裝飾，然後覆蓋透明釉，再經1300攝氏度高溫燒制而成，使顏料充分滲入坯釉中，呈現出青翠的藍色圖案，看起來美麗、清澈、典雅。
青花是中國最具民族特色的瓷器裝飾，是釉下彩瓷器的壹種，也是中國陶瓷裝飾中較早發明的方法之壹。清代龔氏在《濤哥》中盛贊青花瓷:“白釉青花瓷壹次燒成，釉中花明。
妳可以參與先天之美，無限來自太極。“欣賞古代陶瓷的筆法是鑒定其生產日期的重要依據。由於歷代青花瓷筆法的字體、寫法、料色、風格都有其顯著的特點，只要掌握筆法的基本規律，就能準確判斷古代瓷器的年代和窯口。
古代青花瓷中的書法和圖案對書畫和篆刻的創新也有很大的參考價值。特色青花是中國最具民族特色的瓷器裝飾，也是中國陶瓷裝飾中最早發明的方法之壹。
其特點是:著色力強，發色鮮艷，顏色穩定；二是花紋永不褪色；三是色彩艷麗、清麗雅致，具有中國水墨畫的藝術魅力；四是不含鉛、砷等有毒元素，對人體無毒副作用；第五，它不僅適用於裝飾餐食、茶具等日用瓷器，也適用於裝飾花瓶、大桶等陳設瓷器；第六，其原料富含含鈷的天然礦物。歷史青花瓷始於唐宋時期，但到了元代，景德鎮青花瓷的制作已經成熟，這是中國制瓷史上的時代進步。
元代以前，影雕花卉的使用較為普遍。自從莊嚴的青花出現後，影雕花卉的裝飾變化逐漸退居次要地位。明代永樂、宣德、成化年間，以康熙朝的嘉靖、雍正、乾隆青花最為突出，具有明麗的藝術效果。因此，在明清時期，青花瓷成為中國瓷器生產的主流，受到人們的喜愛，成為皇帝、妃嬪和達官貴人的必需品。
甚至歐洲人也經常通過收藏青花瓷來炫耀自己的財富。據說，15世紀的薩克森國王為了取悅新王後，用四名衛兵從鄰國君主那裏換來了12個青花瓷瓶。
新中國成立後，景德鎮的青花瓷繼承了歷代青花瓷的優秀傳統，開發出具有清新、鮮艷和時代氣息的新品種，在禮品瓷、展覽瓷盒和出口商品瓷等方面取得了顯著成績。不僅國家機關、人民大會堂和65，438+000多個中國駐外使館選擇了青花瓷，全國大中城市的賓館、飯店、團體和家庭幾乎都使用了青花瓷。
更值得壹提的是，青花瓷已成為中國外交禮儀中的珍貴禮品。例如，美國總統尼克松訪華時，周恩來總理送給他壹套昂貴的青花餐具；1978 10 * *副總理訪問日本，並向日本皇太子和福田首相贈送了藍白相間的文具。
從整體上看，現代景德鎮青花瓷器琺瑯彩青綠，造型優美，裝飾典雅。在眾多青花品種中，人民瓷廠生產的“青花懸鈴木餐具”是青花瓷的代表產品。
它由幾十件甚至上百件大小不同、形狀各異的瓷器組成。造型輕盈大方，輪廓優美勻稱，線條工整細膩，色彩和諧誘人。“吳彤”是傳統青花畫的名字，“吳彤”是吉祥的意思，這是基於中國民間傳說中“吳彤吸引鳳凰”的美麗句子。
畫面通過點、線、面的巧妙結合，對江南園林風光進行了理想的描繪:石橋杏林，花鳥樹木，近處亭臺樓閣，遠處山川連綿，湖光山色美不勝收，確有“白浪綠峰非人間”的意境。藝術家們用中國畫的散點透視法在壹幅畫上描繪復雜的景物、物體和人物，並用垂珠裝飾，並在中間設置“八寶”圖案作為吉祥的象征。
整個畫面立意深刻，寓意深刻，具有濃郁的民族色彩和東方藝術風格。除了“梧桐”外，還有芙蓉、海棠、荷花、敦煌、雙龍、錦葵、金魚等裝飾品。，或豐滿、或嚴謹、或端莊、或美麗、或優雅、或詩意，令人賞心悅目、愛不釋手。
1979年人民瓷廠生產的青花懸鈴木餐具榮獲國家優質產品金獎，1984年在法國萊比錫、捷克布爾法和波蘭波茲南獲得三項金獎。裝飾青花陳設瓷裝飾更為精美，如數千件青花罐、數萬件繪有蘇州園林、北京天壇、頤和園、桂林山水、廬山風景、“四大美圖”和“史湘雲至少應睡”的青花花瓶，畫面生動，色彩層次清晰，裝飾獨特。
民間青花瓷是青花瓷器簡單明快的裝飾形式。民間青花最大的特點在於用筆的流暢豪放和染色的錯落有致。
風景如畫，只有兩棵雜樹，壹個山坡，壹條小溪，不多的寫作，但寧靜和美麗的自然美景是無盡的。《嬰戲圖》中的許多孩子完全不用筆墨就能做出五官分明的眉毛，只有在《商洛圈》中，他們才成為材料厚實的兒童頭像，但他們天真活潑的形態卻栩栩如生。
康熙青花瓷的特點
1.康熙青花早期，胎體較厚，釉色豐滿青白，釉色收縮，小棕眼，器身釉色與器底不壹致。有的器物口部常塗壹層醬釉，底足不太細膩，呈燧石紅色，露出的胎口處可見壹圈細密的旋轉環。
2.康熙窯器普遍存在釉面收縮、粘砂、不光滑等現象。器物底足內釉薄白，常見放射狀跳刀痕。有些足壁在同壹平面上呈錐形，圓足的直徑較大。很多瓶、瓶、罐都有臺階的形狀，而且它們的邊角極其平直，俗稱“二層臺”或“臺階底”。雙圈腳在這壹時期也很流行，尤其是在龍葵和銀赫。內圈比外圈短，兩圈之間的裸胎無釉，圈足大方。
3.康熙中期，由於燒制溫度的進壹步提高，青花胎體潔白堅硬，斷面呈“糯米糕”狀。雜質少，胎體厚度適中，註意補胎。
有兩種釉:高硬度的粉白釉，有點松散的漿白釉和亮藍釉。中期青花瓷器的圈足沒有早期那麽大，有的足端打磨光滑呈泥鰍狀，但也不如晚期青花瓷器圓潤，火石紅少見，胎釉結合緊密，器內外壁和底足的釉色基本壹致。
當時已有用細淘洗漿制成的瓷胎，俗稱“漿胎”。這些產品是水壺、印泥盒等。，屍體很輕。4.晚期青花釉呈青白色，多為亮藍色釉，也有粉紅色釉。釉面光澤深而含蓄，胎體較中期重，硬度高，底足深，故壹般切割平整整齊。
5.早期青花瓷器以浙江料或江西、廣東藍料彩繪，呈灰藍色，發色不佳，灰重，藍黑色，與順治青花瓷極為相似。6.中期，青花使用來自雲南省的“珍珠顏料”。這種藍白顏料精煉純凈。由於水沈澱法改進為煆燒法，顏色呈鮮艷的藍綠色，無漂浮感，鮮艷明亮，清而不濁，艷麗而不俗。
有的呈寶藍色，藍而不艷，與清代其他青花有很大區別，具有明顯的時代特征。並形成了新的藝術面貌。
人們常把康熙青花稱為“翡翠藍”、“康熙五彩”和“墨分五色”。顏色變化有五個層次，所用的綠色材料分為“頭強、正強、次強、正弱和影弱”。
古人對康熙青花評價很高，說“青花同色，壹瓶七色九色，精致細膩。”器物的畫面明暗分明，不同層次的渲染完全是由於工匠熟練地運用了著色技術，即分水法，有意識地創造出各種不同層次的濃淡，甚至在壹筆中，可以區分出不同的筆觸，如青花山水人物、花鳥等。無論多遠的山近水，山和山堆疊在壹起，它們充滿了節奏，立體感和光環。
7.晚青花花的顏色往往是淡雅的，有些是灰藍色的，有些是淡淡的，有些是用青花繪制的，青花占很小的比例，大多畫在杯、盤、碟等小器皿上。8.除了傳統的白釉青花外，康熙朝還生產了等離子青藥、長輩釉青花、郎窯青花、藍釉青花和黃釉青花、藍釉青花、豆青釉青花、外醬釉青花、釉中青花、釉中青花、青花配黃、青花配紫和藍。
9.康熙青花仿明代青花發色也很受歡迎，占比很小，主要是因為仿永樂、宣德青花素坭薄青料的藝術效果，有明有淡。第二，仿平等青青花料少報，仿嘉靖青花料為藍紫色。
在此期間，宣德青花瓷是最好的仿制品。因為它是由國產鈷制成的，所以含鐵量低，穩定性好，畫出的花呈黑色結晶斑點。它是由人工重畫和點染而成的。青花釉面下沈不夠，釉面也是藍色的，有些還有橘皮紋。用手觸摸時光滑而不平整，但永宣青花的釉面往往呈波浪形。總的來說，10，清代康熙青花瓷器器形最為豐富，形式多樣，層出不窮。壹種瓷器往往有許多不同的風格，這些風格基於人們的實際生活需求和條件，具有各種風格和古董創新，包括展示瓷器、大量日常生活瓷器以及各種文具、茶具、大象瓷器、瓷器雕塑和古董。
外銷瓷在當時的對外貿易中占有非常重要的地位，主要有兩個品種:表花和五彩。它們基本上是民窯制品，顏色鮮艷，形狀高大。裝飾圖案也適應了國外市場的需求，有許多創新的風格。11.康熙朝大尺寸刀具的生產在清代首屈壹指，這與成型方法的改進和技術的成熟密切相關。
如:大槌瓶、大香爐、長壽瓶、大口瓶、鳳尾尊、花盆、大魚缸、繡花墩、大蓋罐等。，整體的特點是簡單穩重，而且相當陽剛。雖然體積很大，但有些高達80厘米，幾乎沒有變形，裝置與車身之間的界面也不明顯，這反映了成型和輪胎修補技術的改進。
物體的外部輪廓線和轉折清晰，整齊而富有活力。風格硬朗、挺拔、簡約、有力、粗獷豪放，充滿陽剛之氣，制作清晰規範，沒有任何笨拙感。
中小型物件具有獨創性，嚴謹大方，註重整體效果，不刻板，並在尊嚴中表現出精致之美。在此期間，出現了許多方形器具，如方形盤子、碗、槌球瓶、方形雕像和花盆。相比較而言，方器的燒制難度要比圓器大得多，充分顯示了當時工匠造型設計的高超水平和制瓷技術的進步。
12.康熙青花瓷器種類繁多。根據壹些常見的器物，應分類介紹如下:瓶:康熙時期最豐富的青花瓷器，多用於。
清代青花瓷有什麽特點？
清朝初期的順治（1644-161）雖然時間不長，但卻是承前啟後的關鍵時期，為後來康熙時期的巔峰打下了堅實的基礎。
順治青花器物有以下特點:器物種類少，主要有爐、瓶、大小盤、碗、罐等。壹般來說，胎體粗糙，爐、大盤、燒瓶等大器皿的胎體較重，而小盤、小碗等小器皿的胎體較輕較薄。
但也有壹些胎質細膩致密的物體，可以看做糯米。底釉多為白色和閃亮的藍色，也有壹些略帶灰色且釉層較薄。
藍白材料應與浙江材料和石子青材料結合使用，從而產生壹些綠色和壹些藍色的發色。其中爐青花發色多為綠色，其他器物發色多為灰藍色。
飾品常見於花鳥、山水、洞窟、秋草、河上船只、怪獸、瑞獸、芭蕉、雲朵等。市場上喜歡在口邊畫壹個藍白相間的線圈，然後在圈裏畫主體裝飾；在小盤子上，圓盤的壹面畫著壹片梧桐葉，另壹面還有“壹片梧桐葉落，人間是秋”等類似的詩句。
瓶、燒瓶、罐等大型器皿也喜歡用藍色和白色的線條進行裝飾分隔。繪畫方法結合了素描，平塗，渲染和線描。
畫風隨性，雖較明末更為工整，但仍未見康熙的嚴謹細致之風。畫面的布局很飽滿，尤其是對於大盤子、罐、瓶、瓶等器皿。
繪畫方法和色調的變化開始出現，但尚未成熟。瓶子、瓶子等。有平坦的沙底。
盤、碗、罐底部普遍存在釉面收縮現象，底部粘砂現象也很普遍。碗底有許多刀痕。
民窯多，官窯少，有年份型號的物件少。康熙（1662—1722）時間跨度長，器物種類豐富，工藝精湛。
本期采用浙江材料和珍珠材料。青花的發色前期偏暗，中期以後偏綠偏亮。早期繪畫以單線平畫為主，氣勢粗獷；中期以後，素描、渲染和繪畫相結合的繪畫很好，並因其青花色標（所謂的“青花多色”）而受到高度贊揚。
裝飾題材多樣，有山水人物、龍鳳、花鳥、魚蟲、走獸、詩詞和博古等，其中最具時代特色的是冰梅、耕織、劍馬人、雙牡丹等。圖案的空白邊緣比其他圖案更明顯。
胎兒致密潔白，呈糯米糕狀。釉面堅硬，與胎結合緊密，有橘皮或棕眼，早期呈白色，中期後呈亮白色。
除日常用具外，還有大量的觀賞瓷器，典型的有罐蓋、鳳尾尊、花壇、象腿瓶、筆筒等。器足也具有強烈的時代特征:刀具有上下兩層；筆筒中富玉翡翠；圈足早期多為兩側斜切的尖“鯽魚背”底，中期以後基本為圓“泥鰍背”底；大型市場中有許多雙圈，出現於明末和順治時期，並在康熙中期流行。
有各種類型的錢。早期多用於幹錢，楷書用於歲錢。中期以後，各種堂名、圖畫、花卉流行，在雍正時開始流行。模仿和虛假委托也很常見，尤其是模仿嘉靖。
雍正（1723-1735）和乾隆（1736-1795）時期，青花器大多由明朝永樂和宣德的蘇瑪模仿，但沒有進口材料，用筆尖點銹斑。其次是低調的藍色和白色的模仿。
除了胎、釉、青料的區別外，明式器物的器型也是壹個重要的區別:明式器物的胎界面是上下相連的，清式器物是前後相連的。青花雍正工藝精湛，補胎細膩，而民窯工藝粗糙，有胎痕。
乾隆年間，尤其是後期，這門手藝開始走下坡路。除了繼承前朝的品種外，還出現了青花精美瓷器的創新品種。紋飾的內容也比雍正的更為多樣，但總的來說還是以吉祥圖案為主。
除了年號模型，還有雜寶、四花、動物模型等。這在雍正時期更為常見，而且大殿的造型比康熙的少。乾隆在雍正年間，唐朝的名字很多，篆書很多，四花也很多。
青花瓷在嘉慶（1796—1820）以後逐漸衰落。嘉慶早期的器物與乾隆時期的器物基本相同，但工藝粗糙，造型笨重笨拙，釉面薄、灰、藍。
道光（1821-1850）、鹹豐（1851-1861）、同治（1862-65438+）光緒（1875-1908）青花瓷曾經盛極壹時，水平
其他器物在釉面和形制上與同治相似。藍色和白色的餵食器很常見。
除年號外，還有“長春宮制”、“坤寧宮制”和“儲秀宮制”。虛假信托資金多見於“康熙年制”和“若神寶”。（望采納，謝謝）。
元代青花的定義及特征
元青花瓷的定義:“青花瓷器具有元瓷器的器形、構圖、紋飾特征和古雅神韻者”可視為元青花瓷器。元青花繪畫的藝術特色1。元青花壹般都比較重。2.釉料包括青花釉、舅舅釉和典型的青花瓷釉。3.藍色和白色的顏色是豐富的祖母綠和灰色光。他們都有鐵點。第四，底部沒有釉。碗、盤子等在它們的腳中央有乳房狀的突起。第五，它們具有外壁傾斜的元代瓷器的壹般特征。第六，多棱梅瓶、多棱玉壺春瓶、多棱瓢瓶、方扁壺和高頸瓶在元代獨樹壹幟。第七，梅瓶瓶口呈上窄下寬的梯形。第八，壹些青花瓷器。