中國最早的記錄是在西漢時期。根據《史記》和西漢著名歷史學家司馬遷所著的《封神榜》記載:
因此，塞南越南，為太乙廟和侯迪祈禱，開始使用音樂和舞蹈，稱為歌曲，並從那時起制作25弦和空等待豎琴和樂器。
在漢代，豎琴是由波斯經西域傳入中國的壹種圓號琴。從波斯傳入中國後，中國人壹直稱它為“虎子”。據史書《隋書音樂誌》記載:
今天的音樂是壹種豎琴頭的琵琶，它來自西域，而不是中國的樂器。
漢代，臥推作為“中國鄭聲”的代表性器具被列入《尚青樂》。當時有五弦十余柱，以竹為槽，用水演奏。它不僅在中原和南方流行，而且還傳播到中國東北和朝鮮。
漢代笸籮的悠久歷史起源於古代的弓獵，具有從古代樂弓向古代樂器發展的原始形態。自東漢以來，它通過西域從波斯傳入中國中原地區，並在歷代宮廷中使用。
從霍納代在大量表演圖像中繪制的垂直而優美的畫面來看，優美的音箱設置在向上彎曲的彎曲木材上。鳳頭的形狀與豎頭相似，以鳳頭作為裝飾而得名。它的音箱位於橫木的下部，向上彎曲的木頭上有壹個腳蹼或腳蹼來拉緊琴弦。正如史書《新唐書》中所記載的:“鳳頭怪怪，有其象。”
在唐朝的鼎盛時期，鋼琴的演奏技巧主要是以各種民族彈撥樂器的演奏技巧為基礎，並借鑒了豎琴的演奏技巧。采用坐姿，* * *盒放在胸前，左右手分別彈奏兩側琴弦。因為左右同音雙弦相當於兩把豎琴，所以演奏快速旋律和泛音相當方便。
此外，演奏者可以同時用左右手演奏旋律和伴奏而互不幹擾，和聲具有豐富的色彩。
由於鋼琴底部的平衡軸與平衡桿之間的連接，左右雙排弦的張力始終相等，因此您也可以在中央範圍內用左手彈撥，並使用右手的揉、滑、壓和顫抖技巧，並且您還可以演奏泛音、抖指、輪指和各種音色變化。這種曲子具有古琴和古箏的韻味，能很好地表現我國民族音樂的特點，並具有豎琴的音響效果，甚至可以演奏各種豎琴音樂。
在繁榮的唐朝，出現了壹位擅長彈鋼琴的著名大師。她的名字叫李平。據說唐代大詩人李賀曾經有幸聽過李平彈鋼琴。李賀被她美妙的鋼琴曲所打動，被當時的情景所觸動，寫下了《李萍的鋼琴朗誦》這首詩，流傳千古。
伍肆蜀張彤高秋，空山凝雲不流。江娥為素女的悲傷哭泣，而李萍與中國玩耍。昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉哭，香蘭笑。十二門前寒光融，二十三絲動紫帝。女媧煉石補天，石破土攪秋雨。夢入聖山教天神，老魚舞細浪團子。吳倚桂樹而眠，露足斜飛，撲向濕冷的兔子。
此外，就音域而言，在唐朝，有六個以上的八，甚至七個八，但平均數字仍然是五個八。窈窕的聲音似乎來自透明的水，甚至水面都在微微晃動，清澈、漂浮、漂流。
隋唐時期，天竺音樂、郭喜安音樂和高麗音樂中使用了豐收紫甌。唐代時，鳳頭也是從泗國傳入的。在唐代的皇家音樂中，鋼琴是不可或缺的，也是演奏中的主要樂器之壹。
由於弦的排列，它不僅可以演奏旋律，還可以演奏和弦，非常適合獨奏或伴奏。但遺憾的是，這種古老的樂器自14世紀後期以來已經過時，以至於它已逐漸消失。人們只能在以前的壁畫和浮雕上看到壹些優美的圖案。