如何學習面部造型

顏體——如何學習顏體京欣顏真卿的書法，開辟了壹個全新的、瑰麗的書法藝術境界，在特點上，顏的形神兼顧，剛柔並濟，前所未有。從審美上來說，燕體子端莊、陽剛、渾厚、豐滿、美麗，足以為後來的學習者立下規矩。就時代而言，有壹種繼承了晉宋的唐代書法，但又兼收並蓄，新舊交融，“顏體”的出現成為盛唐的鮮明標誌之壹。“顏體”是針對顏真卿的楷書，其中《郭旭寄碑》和《多寶塔碑》是當年的代表作品。此時，他的書法風格尚未形成，但他謹小慎微，清麗俊朗，老人的代表作品首推《李艷琴碑》。此時，他的書法藝術有了拓展和開拓，形成了如《馬谷山仙壇》等濃郁、凝重、優美的風格。顏真卿的書法藝術境界，即“顏體”境界，應從陶鑄修養的大氛圍中去考察。因為“顏體”的成熟與定型是作者兼收並蓄、不拘壹格的結果，促成了其穩重、厚重、凝重的風格。顏真卿楷書的總體特點是:剛勁渾厚，莊重蒼勁。具體來說，在字體方面，其楷書渾厚蒼勁，剛柔並濟，有骨架感。點彩清脆美觀，骨骼結實，結構緊密。規則嚴謹，威嚴，有序。但是作為初學者的朋友，也有很多困難。因為面多筋，針藏在棉花裏，柔中有剛。使得“顏體”入門更難學，初級階段不容易掌握要領。但是顏體有幾個明顯的筆法特點。如果我們在研究炎帝時掌握了這些特征，我們就可以熟悉它。那麽，炎帝人物有什麽特點呢？即:圓、勻、均、稀。所謂“圓”，就是把炎帝文字中的豎鉤全部用筆旋轉，旋轉後的豎畫寫成弧形，如“四”、“水”等字。其實兩個字左邊的筆畫組合也是微彎的。再比如:“壹”字不僅彎曲，而且兩筆的交點有點低，使得整個字看起來很圓。所謂“氣”，是指顏體字始終以公平為平衡，書寫時通常大部分字收縮，小部分展開。比如“男”字，就是把它的“八”適當收縮，把它的“八”放松，使它上下齊平。所謂“平均”，是指在左右結構字的處理中，燕字很少使用大小搭配、正字法依賴的構詞法來造勢，而大多使用左右平衡的處理方法，如郡(縣)、領、絕等。所謂“疏”，就是顏式人物給人的感覺是豪爽、開放、穩重。這是因為顏體字是以內疏外密的方式書寫的。如:風、國、顏等。這種處理方式和其他書的處理方式正好相反，其不尋常的字體結構處理方式真的是中間有風險，中間有詭異。它體現了嚴獨特的美學觀。另外還有壹些筆畫，比如他的橫筆，起點圓如蠶頭。收筆時先用力磕絆，再輕輕挑尖，末端略分叉，看起來像燕子尾巴。他獨特的筆觸藝術風格和字形結構開創了中國書法藝術的新局面，那麽學習楷體字用什麽樣的毛筆比較好呢？如果妳選擇了壹個好的毛筆，妳在練習漢字的時候會進步的更快。壹般可以選擇狼毛或者羊毛。在畫筆的選擇上，因人而異。通常情況下，妳可以選擇中心羊毛被。如果我想買壹支毛筆，我該如何分辨狼毛和羊毛？壹般棕色的是狼毛，白色的是羊毛。狼毛比羊毛更有彈性，不過現在的白的也是從壹倍兩刷來的，也就是同壹支筆既有羊毛又有狼毛。這支筆比較適合初學者。初學字帖怎麽選？字帖的選擇有什麽秘訣或講究？顏體字字帖很多，其中《多寶塔碑》最適合初學者。因為這本字帖是顏體還在第壹境界時的代表作，妳可以通過練習這本字帖來掌握顏體沈穩豪邁的筆法特點。當妳對面部人物有了壹點基礎知識，就可以轉用其他面部字帖了。尤其是嚴式成熟時期的代表作品，如竹山堂居廉、嚴碑、嚴家廟碑等。說到這裏，我就說說紙，因為我們中國的書法藝術講究筆墨紙硯的分離，用什麽紙對於書法初學者來說也是很重要的，因為練字不代表什麽紙都行。小時候用報紙練過，沒練好。可能是因為沒選好論文吧。這個不能壹概而論。練字選紙很重要，但紙不是唯壹起關鍵作用的因素。練字要講究持之以恒，壹個字“恒”，絕對不能“三天打魚兩天曬網”。如果這樣，書法永遠也練不好。言歸正傳，說到紙，尤其對於初學者來說，可以選擇書法專用紙，比如米字格紙、蕙子紙、田字紙等等。妳為什麽選擇這樣的紙？因為對於壹個初學者來說，他很難掌握漢字的層架結構。用這種紙練習漢字，可以很好地調節漢字的形狀，不會走樣。而且長期這樣練習，會在心裏形成壹種暗示，有利於書法練習。想要掌握上下結構、上中下結構、左右結構、左中右結構、全封閉式、半封閉式等等，壹定要按照規範認真練習，這樣才能寫得好。另外還有壹種練字用的紅色描圖紙，初學者也可以用。這張紙上有雙鉤寫的字，練習者只需填墨即可，但要註意:1。不要開箱寫詞。2。把單詞寫完整，不要在方框裏留空白。3。寫得不好就不要重寫。這是用毛筆寫字的大忌。這個字寫不好，還會有另壹個字。每寫完壹個字，都要根據字帖找出自己的不足，在下壹個字中改進。寫完壹次紅字，在下壹個紅字上用墨水再寫壹次。這個時候要註意，還是要看字帖，不然越寫偏差越大。之所以要先寫，是因為紅色的顏色很刺眼，能在壹定程度上刺激大腦，加深記憶。再寫壹遍可以增加練習次數。但是這樣練字的進度並不是很快。這是我的親身經歷。希望觀眾不要誤會。因為寫作因人而異。當妳選擇上面的紙練習壹段時間，三個月左右，就可以用無邊框的紙接觸書法了。此時，妳的腦海中已經有了單詞的結構，通過練習單詞可以取得更快的進步。但值得壹提的是，雖然沒有邊界來約束妳，但妳心裏壹定要有文字的法度，壹定要按照妳所練習的文字的規範來寫。壹定不能信馬由韁，為所欲為。在此期間，我還得多看些法國貼紙，看看上面的鋼筆是怎麽寫的。註意字的筆畫、筆畫、手勢。練字用什麽墨水比較好？至於水墨，對於初學者來說，並沒有太多的強調。普通墨水都行，比如壹德閣墨水。但是壹德閣的墨水比較稠，寫字的時候要加點水，這樣筆尖才不會滯。在學習硯體的過程中，應該如何更好的掌握其筆法特點，寫出“硯體”書法？眾所周知，筆法壹般是由書寫的方式決定的。“顏體”這個詞最重要的壹個特點就是要“潤”，也就是飽滿，另壹個特點就是他的文字有壹種深入骨髓的劍氣。抓住了這兩點，就可以說掌握了“顏體”二字的大意。但知道這些只是表面的，我們就來談談如何發揮其精髓，即落筆時如何寫出各種筆畫，表現各種書法風格。“硯體”壹詞雖然變化很多，但有落筆、起筆等獨特的書寫方式，書寫時的輕重緩急，筆畫或字與字之間的連接與斷開，轉折的方式，筆尖的使用等。，這些都需要我們在實踐中註意和體會；聽起來很多，但還是有壹些法度可以找到。下面，我將“顏體”二字的筆畫分為七點，略作描述。那麽“顏體”這個字的筆畫大致可以分為幾類。這幾筆是練習“顏體”二字的唯壹途徑嗎？在練習“顏體”書法的過程中，我把“顏體”的筆畫分為:1，起筆和收筆；2、筆和筆；3.轉筆和折筆；4.方筆和圓筆；5.藏鋒和露鋒；6.把筆收起來。至於是不是必經之路，關鍵在於從業者的經驗。唐代韓愈曾說“術業精勤窮閑”，還說“學道有先後，術業有專攻，僅此而已。”所以在練字的過程中，不要太迷信前人或先人的經驗。無論練什麽樣的書法，都要以自我認識為主。如果我們這樣做，我們可以很舒服。對於練字的人來說，起筆和收筆是寫好壹個字的關鍵，那麽應該如何掌握“硯體”字的起筆和收筆呢？從壹開始，我們就應該註意其鮮明的方圓，完美和清潔。清代書法家包說:“下筆時，進對方向者無鋒，進錯方向者無墨。”無鋒，形體完美，無墨脹，筆畫幹凈，起筆時會入方，反成圓。收筆的時候需要暫停或者收攏筆形成壹個正方形，再回到前面形成壹個圓形。以上兩點是學好臉型的關鍵，練習時要多體會。這裏是第二點，就是提筆寫字。提筆寫筆，是壹個字的韻味和魅力。練習的時候要註意什麽？練字時會明顯感覺到壹個字的完成過程是由提筆和停筆的交替動作形成的。“停”就是把筆往下壓，也就是把筆彎過來把力放在紙上。“提”是指提起或半提起筆繼續書寫。壹般來說，妳需要提筆才能寫字，然後妳需要提筆塑造筆畫，或者用下壹筆連續塑造字。所以書法寫作是壹個“舉”和“停”交替的過程。而且，在提及和飯局上還有更微妙的變化。比如“提”可以分為全提和半提，“飯”也有自己的輕和輕。妳需要實踐自己的經驗。顏體的轉筆和折筆與柳體或歐體不同，但也各有特色。練習顏體轉筆折筆要註意什麽？所謂“轉”是用圓潤的筆觸書寫的方式，“折”是用畫家的壹種書寫方式。張廷相曾說:“真正的書是用點畫來塑造的，從而在壹個轉折點上看到自然。”其中，如果再細分的話，“折”也可以叫翻轉，表達的方法就是這句話“拖上”，意思是把筆停在線刷裏，把筆尖的方向改成“ㄟ"-shaped轉”。使外角方，得其筆法。至於轉法，也叫撚法。筆畫中“動轉底”的含義與上略有相同，只是轉鋒時不停頓，順勢轉底，形狀也與“ㄟ”相同，但筆畫外角圓潤，旋轉幅度較大。蔣夢麟曾用圖形說明這種提筆法的精髓，並附詩壹首:“翻過來彎成直角，像旋轉壹樣扭動翻滾。”這就需要練習者在練習的時候多去體會。方筆和圓筆聽起來可能很抽象，但在炎帝文字中卻隨處可見。那麽炎帝人物的方筆和圓筆是什麽呢？所謂方筆和圓筆的提筆法，壹般都是強調整體效果的。說白了，方筆就是要突出主幹筆畫。寫作時要註意文字的幀間結構，使整體結構清晰，直而輕，沈穩有力。圓筆強調人物筆畫的圓潤飽滿，註重筆畫的感性。張龍巖說:“方筆直而精，圓筆曲折離奇。”我就是這麽說的。無論練哪種書法，都很註重毛筆的方式。壹般最常見的問題就是隱鋒和露鋒。需要註意什麽？說到壹筆，可以引申出斜、正、疊、折、回的方法。運筆是我們學習書法時必須掌握的重要內容。如果練字的時候，毛筆的中心堅持壹法不變，那就是書法的大忌，是死法。其中，藏鋒和露鋒最為重要。隱鋒是將筆鋒隱藏在筆畫中，不露痕跡；露鋒就是把筆的正面自然的露出來。徐浩說:“使用鋼筆時，尤其需要隱藏正面。前面不藏，字就有病。”這句話很明確，就是寫的時候不藏筆，寫出來的字就缺乏含蓄深韻。但是，不能只盯著藏鋒和暴露鋒的壹面。寫字時，兩者相輔相成，藏鋒抱其靈，露鋒拉長其靈，寫出來的字才能雄渾婉約，書法才能重要。最後壹個問題是“顏體”字的收筆，這是壹個字的最後壹筆，也是練字的關鍵問題。那麽我們如何掌握“顏體”二字的收尾呢？或者說要點是什麽？對於壹個初學者來說，收筆確實是壹個難點，尤其是炎帝字。“顏體”的標準筆法應該是先刷後逆風刷。