1.楚叔的師生關系是怎樣的？bbs.china-shufajia.com。_.承兌交單。A2 E，]# N* ^，\3 z9 j，l
學習書法為什麽需要搞清楚學習者和書法家的關系？這是初學者都會有的疑問。我們認為，了解我們要學習的某壹位書法家的藝術思想、藝術風格、藝術成就、形成因素，向誰學習、繼承哪壹位，進而幫助我們掌握學習這位書法家的風格，是非常重要的。；k % u S！f9 T
褚遂良出身書香門第，父親褚遂良入隋時是東方宮學士、太常大夫，文采頗佳。褚遂良對家學了解較少，涉足文史，擅長書法。他年輕時在十陵讀書，長大後受到父親和朋友余士南、歐陽詢的影響。我們沒看過《十陵之書》。從貞觀年間褚遂良所著的《壹闕佛龕碑》壹書來看，其雅與嚴，與虞書不同。此外，具有平畫寬結的特點，可以說褚遂良的《少年誌》是多方面學習借鑒的，北朝墓誌筆法也差不多。同年的《孟夫子碑》也是用筆寫的，和歐陽詢壹樣。至於貞觀元年，唐太宗召集24名文武五品以上的官員子弟到弘文圖書館學書，“於世南、歐陽詢傳授開信之法”，次年國子監恢復書法，設書法博士講學，教授《詩經》、《說文》、《子林》等專業。此外，還有20個學校書商和定期信件。後來，他還參與了朝廷購買、收藏王羲之書籍的工作，得以看到“遊鈞的書差不多有二千二百九十張，裝成十三卷、壹百二十八卷”，這也是褚遂良學習書籍的大好機會。在有關褚遂良政治生涯的史書中，每壹個環節都有自己的書名，尤其是與唐太宗的親近源於書法。
M7 U5 \+Y6 Q8 w # r & amp；c書法，書法家II。褚遂良楷書的藝術風格是怎樣的？中國書法家論壇；B9 Z！w " x8 } 8 ^&；s7 j' i
-]( q' j: i- s$ W% n+ B由於唐太宗提倡“王”字，褚遂良也深刻理解了二王的處事之道，以虛為實，化實為虛，形成了不遺余力、富於韻味、清瘦飄逸、沈靜剛毅的風格。《書端》評價其書:“瑤臺若青，映春林。美人嬋娟，不羅綺，婉約，冰兒，玉燮”。楚舒以《方淩軒碑》和《大雁塔序》為代表，尤其是《大雁塔序》，是他五十八歲時所作。王緒洲評價說:“筆細而有活力，像百年老藤，飛在空中，渣滓虛而空。我要離紙壹寸，像壹片清雲空懸，壹個仙女。”他還說:“《龔楚書》看似單薄，實則潤澤，看似古拙，實則飄逸，筆畫皆在空中，忽落，不小心觸紙，字外之力，筆間之意，不可窮盡。”基於歷代的評論和筆者學習《楚辭疏》的經驗，我認為學習《楚辭疏》必須認識到《楚辭疏》的以下三個特點:
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1，端莊美麗。這是楚凱至今深受大家喜愛的第壹大特色。尊嚴是基於其超凡的結詞能力。無論楚凱有什麽碑或柱，都很自然的呈現出壹種嚴謹和諧的結構，莊嚴肅穆，充滿寺廟氣息。筆畫構圖不牽強，直而對稱，充滿芙蓉姿態；美貌是他才華的表現。楚凱纖細、硬朗、靈動的線條在方正、嚴謹的結構上真的很美，而平面的中心始終呈現出陰影的銳利，完美地將血肉之軀與作者內心的優雅結合在壹起，像壹股流動的泉水奔流於林中修竹，若松樹屹立於山上，又像壹位慈愛的女士微笑的背影。
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8 H3 Y7 N) @4 N) n-？)I8 Y書法，書法家2，流暢端莊。楚凱在解決這壹矛盾上顯示了作者的高明才華，這大概也是書界至今仍尊重他的原因。楚凱早期的《孟夫子碑》以歐法為主，凝重厚重，其他碑文均有自然流暢、凝重沈穩的楚風，是楚凱走向成熟的標誌之壹。沒有雕琢，沒有裝飾，沒有不拘小節，靈巧開放，帶著情感飛翔，出入自由。大氣開放，筆力凝練，長短適宜，立意有度，按壓清晰。流暢而荒誕，凝重而拖沓。我們可以在《大雁塔聖教序》和《方碑》中感受到這壹點，尤其是在《印府經》和《倪寬贊》兩個墨印本中。書法，書法家(h % { 7 } 2x % r & amp；r+ o
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3、直白多彩。如果把楚凱在空中的運筆動作連起來，基本都是線或草書手勢，行書直接用在兩個墨本上。同時，在結的開合上，輕重緩，同字同筆的處理，自足？1?3.非常多才多藝，變化多端。有時直入直出，有時又回到前面藏起尾巴；時而堅定，時而散開；有時候是輕掃，有時候是筆勾。在這眾多的變化和多彩的筆動中，創造了壹個輝煌的秘密，展現了壹種婀娜多姿的魅力，那就是無聲的音樂和美妙的舞蹈。
9b2t 9 }(g+gbbs . China-shufa Jia . com三。學習楚凱需要做哪些準備？書法，書法家+O！R+ V A1 g) W8 E" c- K2 Y' d
4 y2]1 z)\ & amp；G6 l中國書法家論壇褚遂良傳世楷書作品以中、大字為主。學習和掌握初開這種極具藝術感的書法風格，需要做好寫前的準備工作。
2 V2 j9v $ T0 A({ & amp；|4 Q書法，書法家1，崗位選擇。楚凱有許多不同藝術特色的作品。選擇自己喜歡的符合個人書寫氣質的平板，勢必要在眾多的初開平板中精挑細選。初學者要選擇字數比較多的比較正的碑，比如《雁塔聖教序》。有壹定書法基礎的可以選擇景或倪寬贊的墨書來學習。至於《孟夫子碑》，則是楚凱風格不成熟的作品，因為運用的方式很多，但充分顯示了楚穗良極強的整合適應能力。楚楷典型筆畫較少，技術變化較多，適合有書法經驗者借鑒。在閱讀選帖時，要特別註意了解楚楷的藝術特點，找出結構與用筆的異同，對典型部首進行歸類分析，認真研讀，加強記憶，提高眼力。# r $ | & ampk$？X1 [！~' b+ A
書法，書法家0a2e)r5d 4 L/Q3 P8 4k；z
2.工具。為了方便臨摹，工具的選擇和配備很重要，所謂“先利工具”。《新唐書》卷108《裴行健傳》載:“褚遂良非善文，未學壹書。”根據筆者的經驗，古人說的“能者不擇筆”，不能壹概而論，尤其是楷書書寫中選擇好的工具，達到“手和體”是非常重要的。中國書法家論壇# W7 L0 K6 ]" }7？9 X3灣
宜選擇筆觸細膩、柔和健康、筆尖鋒利的純尾狼刷，大中字體壹長壹短刷，用於放大和原稿臨摹(大中字體也可選擇雙聯雙刷“白雲”筆)。
/q 1p)Z4 A8 {書法，書法家的墨水可以是市面上流通的書畫墨水。“壹德閣”較厚，書寫時以舀水為宜，不粘筆為宜。也可以選擇“紅星”膠少而稀的專用書畫墨水。
6 I # C2 s；U/ p# |書法、書法家的墨盒要密封，不易幹。老款墨盒蓋是用雲母片蓋的，可以保濕，使用起來非常方便。墨盒裏要裝細絲綿。如果不用細絲綿或者用藥棉，可以剪壹兩層平絨布鋪在頂層，防止雜絲粘筆。使用墨盒最大的好處就是墨水量容易控制，不易幹。楷書的墨色很容易做到通篇統壹，但是用硯就不行了。書法，書法家9 i3 g4 t# R1 _)}
後架也是不可或缺的。古人發明了木坡柱架，用起來很方便，但市面上很少見到。妳可以選擇壹個樂譜架，擡起來調整到書桌的角度。1 J5 W3 S4 k4 q1 W
米字格紙可以用弱墨半舒宣紙標註，也可以直接買印刷的米字格邊紙或宣紙，根據原帖大小選擇原大格和雙格為宜。書法，書法家' k:x &；n，b & ampj，]) h5 v8 y6 [
壹塊透明玻璃，與字帖大小壹致，根據字帖大小，用油性筆細線繪制成米字格，與字帖字數壹致，抄寫時使用。BBS . China-shufa Jia . com 5 w:O2 R #[+V * w
另外，書桌要鋪上書畫氈或藍黑色呢子。學習楷書要窗明幾凈，心平氣和，心平氣和。
6u]" ^ 3r！r+| 7 a；|4伏書法，書法家4。怎麽抄？
_3 ];g；x# t！中國書法家論壇
5 T3 H5 O，G8 k) ~" K( h中國書法家論壇是學習任何書法藝術最有效最便捷的途徑？1?8的方法是臨摹，正確的方法會事半功倍。近和抄是不壹樣的。所謂近，就是面對帖子寫，可分為近和近。越像原帖越好。近是取其精華，去其糟粕，是近的高級狀態，不適合初學者。所謂抄，就是抄來抄去。臨摹是把紙蓋在原帖上，按字勾勒出筆畫的外緣，形成紅本再填墨；臨摹就是直接臨摹帖子上的論文。根據楚凱的特點，我們選擇了呈現與模仿相結合的方法，引用現代科技手段。具體方法和步驟如下:
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1，原創大抄。楚凱的結構整齊多樣，對於初學者來說並不容易，而臨摹是最笨最費力最有效的方式。選擇壹張密不透風又熟悉的海報，用鉛筆逐字勾勒出帖子的外緣，形成空心字。寫生的時候不能傷到朋友的筆畫，也不能留空隙。註意點畫和寫字的異同，也是壹個強化記憶的過程。填墨汁，勾成空心字後抄寫。可以先用紅墨水，再用藍墨水，再用淡墨水和濃墨水填。壹份至少可以填四次。填寫要求不脫線不留縫，力爭壹筆填完，不重復填(姿勢和書寫正確是前提)。試著把選中的平板從頭到尾至少素描壹遍，掌握的越快。
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2.收到。妳可以把原來的寫字板放大復印，蓋上同樣大小，四個角用大頭針固定，或者從輕到厚復印。要求不得印筆畫或空筆畫，粗細與點畫壹致，不得重畫。要了解和模仿點畫的相互關系和用筆動作，反復操作才能深入。書法，書法家“Y* }# V( w！d！K2 ^) o' v0 m
問與答。B. T3 ^# f/ D
3.米字格毗鄰。將準備好的米字格玻璃壓在石碑上，與碑文對齊。不管是用原來的大的還是放大的米字格紙，臨時書寫都要按照玻璃MIG設定的點畫位置來做。這壹階段要註意以下幾個重點:每個人物的位置、長短、粗細、疏密、輕重的變化規律，體會筆點畫的變化和精妙技巧。註意藏、露、回、排、出、開筆等前置動作。米字格通過前大學掌握了臨朐褚遂良楷書的基本結構和用筆特點並加以放大，在反復訓練中尋找和掌握其規律和特點。
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4.這些正方形相互面對。與米字格不同的是，方塊可以確定每個字的筆畫位置，雖然也可以框出字的大小，但必然是有難度的，而且是壹個循序漸進的學習過程，從初級到高級。首先選擇與原帖大小相同的方形紙，然後正面對著原帖。先求大小壹致，再依神之形。這壹步需要耐心細致，更需要讀壹個字，記壹個字，讀壹個音符，心手對應，眼手配合。當然，越看越好。在此基礎上，為整頁選擇壹張與原帖大小、長度相同的方形紙，不僅是為了培養整體把握能力，也是為了引起對帖子的興趣，這是帖子中最有技巧的壹步，需要反復練習才能把握好。然後，網格被放大。這壹步的難點是把握線條粗細比例和放大幾次後結構聚合比的過渡。可以部分復制放大原帖文字，對比區別。如果能把整篇文章放大，對以後的創作會更有好處。中國書法家論壇“R！^！o: O
& amp^( `，G/ J！J6 y！E$ D/ I5，面朝後。前四步屬於寫實臨摹的方法，是原始的、基礎的。所謂書法基礎訓練不能過，關鍵是寫實臨摹能力。如果這壹關過得好，妳就可以熟練準確地掌握原崗位，然後就可以進行背靠背的訓練了。所謂背，就是背原帖，棄原帖，臨時寫，以增強記憶，檢驗學習效果，強化臨摹能力。書法，書法家；U. M7 Q" e/ o: O7 ~( _* }
5個p5的h-g & amp；R & ampI+I # o & amp；意大利第六屆中國書法家論壇。立意是臨摹的階段，是我在現實臨摹中積累下來的，我認為有特色有風格的，可以強化或拓展的，擇其精華去其糟粕的訓練步驟。需要有高度的理解和認同來支撐，也是在臨摹者的學識、見識和理解的支持下，對附著其上的碑文理解的考驗。首先要把握的是再現原帖的精神，其次是展開原帖的主要特點或者強調臨時性的寫法。既不失原帖風格，又有自己的理解和個性。關鍵是要把握好這個尺度。我覺得還是少點個性比較好，因為在意義面前也是要競爭的，不能太強調個性而放棄所有的努力！書法，書法家‘y6i * {”n6r；t3 g
/D；z)c/E)_ 5 k7 l & amp；y % G5 i7 zbbs.china-shufajia.com五、如何從學習轉向創作？
:f & ampY% D5 k i7 s% M書法，書法家
% { 8o 0 G7 f 1 O4 d " o；問:wbbs.china-shufajia.com，這是所有書法家都會遇到的問題。我們說繼承基礎上的創新，就是從復制到創造。臨摹是手段，不是目的，創作出有自己個性的書才是目的。沒有臨摹的基礎訓練，所謂的創新就像在沙漠裏蓋樓。相反，僅僅擁有臨摹的能力而不將其轉化為創造，就成了我們常說的書奴。所以，掌握和學習從臨摹到創作的方法是非常重要的。根據筆者的學書經驗，我覺得應該從以下三個方面來解決這個問題:書法，書法家&的問題；s+n5[" y # g # P8 N9 w & lt；br & gt& ltbr & gt+{ & amp；J r1 i# _ m中國書法家論壇1，林創。從附近的碑文中選壹組字，可以是幾個字，也可以是壹首詩，要求完全按照碑文上的字進行過渡創作。其實就像字集壹樣，保持了原碑文的結構和用筆特點，只是在內容上與原作有所不同。多字之前少字，然後寫全篇，只是為了保持原帖的風格，最好是原帖。如果臨摹階段紮實，這個過渡應該不難，這是轉入創作的最低要求。書法，書法家3 k！x/I(b " ^ h & lt；br & gt& ltbr & gt$ O2 M7 R(n * v . P0 C & amp；t-C；Vbbs.china-shufajia.com2，拓展楚凱特色。選定壹個內容後，對楚凱的基本筆法、結構、主要筆觸進行拓展和強化，註意保留原帖的韻味，使之相對自由活潑。從比例上看，80%的人保持了原帖的風格，20%的人自己去理解和拓展。書法，書法家-o% q！t(I；}“Z/L！我
書法，書法家9 y6 |( E1 F) Q k1 i
3.融會貫通。先集中展示褚遂良楷書帖的主體結構和筆法，再結合類似名家碑帖的學習成果，加上自己的氣質。60%保持楚凱的特點，40%借用其他崗位就很不錯了。當然，作者需要有見識，有思想，去粗取精，去偽存真，在綜合藝術素養的支持下才能達到這個目的。