押韻是將元音相同或相近的單詞按壹定的規則排列在句末。這被稱為韻腳或韻字。壹般來說，詩歌中的偶數句必須在結尾押韻。
比如《建德河上的夜泊》:
把船停在煙波浩渺的小州，當新的憂愁來到客人的心裏。
曠野的無垠仍然比樹木更深，月亮離月亮很近。
其中“新”和“人”為韻腳，元音為“in”和“en”，屬於《平水韻》中“十壹諦”的韻部，所以這首詩押韻。
妳為什麽押韻？
詩歌是韻文。不押韻就不是詩。但是，韻文不僅僅是詩歌、詞牌、散曲、戲曲詞、歌詞，包括前面的賦，也是韻文。詩和詞只是相對精致和簡短的押韻。
那麽為什麽會有押韻呢？我們最基本的詩句是什麽？“順口溜”押韻是為了使句子聽起來“流暢”，在每個句子的結尾使用相同的元音來表示句子的結尾，為說話者找到正確的節奏，增強句子的節奏，並使人們在閱讀、抑揚頓挫、語調和歌唱中陷入困境。
如果妳連順口溜都不會，就別說寫詩了。因為詩歌的押韻不僅僅是用來斷句和找節奏的，還可以通過押韻的各種變化來反映情感，增強詩歌的感染力。
押韻也成為詩歌的壹種修辭方法，而不僅僅是壹種形式。
押韻規則
讀古詩的時候，發現有的全押韻，有的沒有。為什麽？押韻是指只有最後壹個詞押韻嗎？
押韻規則實際上是根據詩歌的發展而制定的。
早期的古體對押韻的要求不是很嚴格，也沒有後來的現代詩那麽多條條框框。像漢武帝發明的“百良體”，純粹是皇帝的大臣在百良臺上玩句子，要求是每句押韻。漢語音韻學經過魏晉南北朝的發展，為了增強句子的抑揚頓挫感，壹般不要求單句押韻，而只在偶句的句尾押韻。
前壹個句子相當於未完成的句子，停頓，如果句子押韻，人們會覺得每個句子都可以結束，這將混淆整體長度。就像我們去聽交響樂壹樣。顯然，高潮過後，所有人都拍手叫好，但實際上，人們還有尾巴可踢。很尷尬嗎？因此，不要在妳還沒有完成的地方押韻，以顯示差異。
這種情況隨著音樂的豐富和詩歌篇幅的增加而出現。
最終，在唐代，詩人創作了壹種近乎物理節奏的詩歌，並把押韻作為壹種規則。
現代詩分為五句詩、七句詩、五律詩、七律詩和獨律詩。
事實上，押韻與現代詩歌的規則相比並不復雜，它只分為兩種格式:首句押韻和非押韻。例如，《建德夜泊》的第壹句就不押韻，而李喬的《中秋節》:
圓靈冷空，萬語千篇。
知道千裏之外，沒有風雨嗎？
這是第壹句的押韻格式。“空”、“同”和“風”的元音是“ong”和“eng”，被認為是同音字，在平水韻中屬於“Yidong”，所以押韻。
現代詩壹般都是平仄押韻，鄰韻不允許通，也不允許轉（格律詩，排律）。但在這種首句押韻的格式中，首句的韻足可以與鄰韻押韻，這就是所謂的“落雁出群”。
而古體的用韻比較松散，可以在相鄰韻中使用，中間轉寫，但不能在兩聯（轉寫韻的最小單位）中使用。妳可以賭押韻，但在使用押韻時，單數句子應該用平仄押韻，這與近物理押韻相反。
事實上，這壹切都是為了在閱讀中創造節奏和起伏。例如，柳宗元筆下的江雪:
那些山中沒有鳥飛過，那些小路中也看不到人的蹤跡。
河上的壹只小船，壹個漁夫穿著他的網蟲蛾；獨自垂釣，不怕冰雪襲擊。
這首古詩的基礎是押韻，所以在第三句中，用了平聲“翁”斷句。
押韻禁忌
押韻，押韻，押韻，押韻，同音，復調。
這屬於推廣的問題，這裏就不詳細舉例了。
古今韻書
韻書過去有《平雲水》，現在有《漢語新韻》。詩人需要先學習才能更好地欣賞古詩（平雲水）。當然，如果他們只是想寫自己的詩，他們不必遵循“平雲水”和使用新的押韻。因為它們是以普通話為基礎的，不難，寫它們的詩人可以讀出來，沒有發音問題，很方便。
不過，閱讀和欣賞古詩詞，尤其是唐詩宋詞，最好對平水韻有所了解。
使用平韻還是新韻並不重要。詩歌這種文學作品應該求同存異，不應該苛責對方。
誠然，詩是詩句，但更重要的是“詩言誌，詩言情。”