20世紀60年代以前，馮建吳的作品基本上是純傳統和純吳昌碩風格的。
此後，北朝的書法風格與漢碑漢簡融為壹體。他創造了壹種剛勁有力、氣勢磅礴、古樸雄渾的藝術風格，他的繪畫來自書籍，這些書籍也具有深厚的傳統技巧和強烈的個性。
馮建吳的筆觸強烈而大膽，無論他在畫中如何觸摸樹枝和樹葉，他總是使用大膽的筆觸。他的筆法像長槍短戟，筆法相反，不搞什麽小動作。這與普通畫家不同，他無愧於每個人的稱號。繪畫是特長，書法成就在丹青之上。
馮建吳的書法擅長各種風格。他研究過顏真卿、歐陽詢、晉唐時期的肖凱、金淑、張遷碑、《石門頌》、雪瑤的《遊夏詩》和《壹席之稿》等。他的書法甚至他的繪畫用筆都受到了這些風格的巨大影響，他的行書是幹潤的。《瘦金書》尤其受到人們的稱贊。壹向博學多才的人總是以道君為榜樣，而宇泰從更遠的地方研究雪瑤的詩，尋求其淵源，所以他可以美麗而非凡，但他做得不多。受吳昌碩的影響，轉隸上尋蔔紀今之變，下求石門亭之贊，來伊莫青、陳曼生、賀子珍。師古制而剜心，師古而表己運，立於現代書林，非俗手。晚年進行變法，以篆隸之筆為草書，奇崛高遠，筆力熱硬，章法跌宕起伏。馮建吳還會寫詩和雕刻，他的篆刻純粹是模仿吳昌碩60歲以前的身體，但他仍然可以欽佩它。然而，盡管這首歌充滿了美感和密度，但它無法掩蓋刻意安排的痕跡。如果與王個簃的粗糙衣服相比，朱樂三的篆刻是華麗的，而馮建吳的篆刻繼承了吳昌碩的篆刻，美麗優雅的地方像吳讓之的篆刻，但它就像壹個葫蘆，還沒有完全形成個人的面孔