陶瓷書法使用的顏料以釉下青花為主，也可以使用壹些釉下色彩。釉面上經常使用額外的黑色，有些是用新顏色書寫的。這堆書主要是玻璃白色的。如果妳想堆積彩色單詞，妳必須在玻璃白色中添加其他顏料，例如新的顏色或粉彩。其搭配的比例是有嚴格要求的，必須經過反復實驗確定。有些根本就比不上。
調和劑還有乳香油、樟腦油、煤油等。桃膠或牛膠的稀釋液也用於疊書，大蒜浸泡在酒裏的濾液也可以使用。勾兌時，濃度要適中，便於書寫；顏料要分布均勻，燒出的字要光滑圓潤。
至於調料，細印用油上色，調制濃度與釉上彩畫相同；如果妳寫較大的字，妳需要添加樟腦油；要寫較大的字或成堆的書，我們應該使用稀釋的膠水作為調料，其濃度不能太大。
與陶瓷繪畫工具壹樣，制作陶瓷書法的工具也不外乎筆、刷子、刻刀、刮刀、調色刀、茶托、碗、錘子、合金鋼鑿和小錘子。壹些工具可以根據需要臨時自制或向制造商定制。
與陶瓷繪畫壹樣，陶瓷書法也是陶瓷裝飾的重要組成部分，其創作程序壹般為:選瓷（選坯）-設計-繪圖-制作-燒制。
1，瓷器選擇，是指選擇燒成的單色瓷盤或立體模型進行釉上彩制作。瓷盤應光滑，無彎曲或翹曲，顏色純正均勻，無顏色障礙。定型要求在良好的條件下燒制，其形狀和顏色有利於加工。我們還應該考慮它的美學和原創性。有時需要考慮它的實用性。但是，對於釉下彩加工，我們只能選擇不同類型的瓷坯。
2.設計就是規劃。在作品正式創作之前，方法、圖紙等。是根據設備的特性和個人目的的要求預先制定的。設計的目的是通過人為的美化達到最佳的裝飾效果。作品的設計是壹個人的文化修養、審美情趣、思想境界、書法技藝和技術的綜合體現。設計的好壞直接關系到作品的成敗。設計時必須考慮以下幾點:
（1）選擇書寫內容（詩、詞、文、句、對聯、吉祥話等。）根據裝置類型，力求形式與內容的完美統壹；
（2）規劃書寫部分，選擇圖案樣式或幾何圖形，並根據詩中的字數、題跋和印章的位置、題目的安排、是直寫、橫寫還是圓寫以及如何處理特殊問題（如扇面上的寬度、圓外側的寬度、內側的大小等）來確定要寫多少行。);
（3）使用什麽字體，（選擇任何字體或幾種字體的組合）；
（4）制作方法（書寫、雕刻、揉搓、挑揀、堆砌或綜合應用）；
（5）選擇著色材料（背景顏色、字體顏色和邊緣顏色）；
（6）多次燒制。
3、繪圖，為了在單色瓷器上表現出設計好的風格，妳必須檢查瓷器進行實際操作。有的要先畫幾何圖形，或者先做底色，燒制後再做網格。
4、生產方式生產方式很多，主要有以下幾種:
（1）鋼筆字。無論是釉下彩還是釉上彩，用毛筆書寫是最基本的方法。單料筆適合寫小字，雙料筆適合寫大字，較大的字用較大的毛筆書寫。
（2）刀刻。釉下為坯刻，分為陰刻和陽刻。負刻是把字的筆畫凹進去；陽刻就是把壹個字的筆畫像浮雕壹樣突出來。釉上瓷雕是用堅硬鋒利的合金鋼鑿在瓷器釉面上精心雕刻的壹種書法作品。壹般有許多凹雕，然後雕刻後用陶瓷繪畫顏料染色和燃燒。
（3）挑詞。在坯面或瓷面上噴上彩釉，然後用毛筆蘸墨，再去字的筆畫，這叫離地去字。燒制後，露出白色字符，類似凹版；還有人去掉底色留下字，叫做去地留字，類似於正刻。
（4）捏貼。釉下彩貼是先創作書法作品，然後根據書法作品中每個字形的特點，用用水調好的細陶瓷泥逐壹捏制文字，稍加幹燥後，根據作品中文字的不同位置，用彩釉粘貼在陶瓷坯體上，然後在窯中高溫燒制而成。釉上彩的貼法與釉下彩基本相同，但燒成溫度較低，所用原料為低溫釉。
（5）堆放書籍。它是從堆砌技法發展而來的，用蘸有顏料的毛筆直接在瓷坯或單色瓷器上書寫，但陶瓷顏料不同於墨水和水彩顏料，很難壹次書寫成功，必須反復潦草才能使人物的筆畫不斷堆砌。在釉下堆書，當堆到所需厚度時，即可燒制，壹次成功。然而，在釉面上疊書壹直很少見。我做了幾年的探索，失敗了很多次。我掌握了幾種性能比較穩定的顏料用於疊書。為慎重起見，壹般堆燒壹次，再堆燒壹次，這樣壹層壹層地加厚，直到滿意為止，但有風險。疊書時，作者的書法功底和陶瓷工藝水平都很高。壹旦成功，它不僅保留了書法的魅力，而且具有出色的立體效果。
（6）還有其他技術如貼花、電腦制作、澆註等。，但它們是純粹的技術生產，因此它們不是多余的。