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楷書結構的變化
楷書是書法史上最規範、最成熟、最穩定的書體。它把篆書的圓圈變成了直而方的褶皺，用八種基本筆畫進行概括，並要求書寫者以活潑而不刻板的方式書寫許多漢字。這真的不是壹件容易的事。因此，要求作家具有較高的藝術修養和較高的藝術技巧。除了點畫等基本的寫作技巧外，結構也很重要。因此，前人對漢字的結構討論頗多。今天，我們來談談楷書結構的變化，以便有壹個適當的方法。
1，蓄勢待發。顏真卿在他的《張長史文風十二義》中說？興趣長而筆力短，則精神有余。如果畫不足呢？。也就是說，書寫的筆觸和結構應該是含蓄的，筆觸應該簡短有趣，如果繪畫不足但充滿情感，則運動中的力量應該隱藏在含蓄的筆觸中。有壹種蓄勢待發的勢頭。唐代楷書大師顏真卿是運用楷書最好的壹位。他的書可以用大字本的麻姑仙壇故事來代表。單詞示例？當聲音回到布料上。結尾的話不長，但微妙而有力。這是他善於利用隸書的結構和氣勢融於楷書的結果。
2.填空。楷書要寫得飽滿和諧，必要時對壹些漢字的結構進行適當的調整。後人編的《歐陽率余三十六法》說是虛的？想方設法？清人說？填補空白，填補空白，使其與完美的地方相匹配，並且還使八角形均勻？。填空的目的不是為了填補單詞的空白，而是為了溶解原漢字的結構，在壹個空白中延伸、遷移、補充和完善它，然後使整個單詞結構具有虛擬和真實的奇妙效果。需要註意的是，要審時度勢，熟悉六書原理，不要亂用書。比如妳能看到褚遂良的《陰符經》嗎？聖人？顏真卿的《東方朔繪畫贊》？嘲笑？平等的詞。
3.膨脹和收縮。跟《誠意頌》裏說的智果和尚？回到瓷磚，留下它，改變它，縮小它？他的意思是，壹句話，同壹種筆畫不應重復和組合，而應左放、舒展和收縮。例如，重復的兩個重音必須收縮和伸展才能有變化之美。部首和結構單位也有伸縮變化，目的是使詞的結構富有變化之美。比如柳公權的兩座《神策軍碑》？欣欣？右司，壹正壹負，壹展壹縮。褚遂良的《陰符經》是兩本？哎？單詞、左和右、顯示和收縮等。
4.易位。書法創作中常見的易位例子如下？蘇秋？存在左右易位；？鵝？這些單詞是用上下結構寫的。有人認為原始文字難以成型，實際上是為了打破楷書常見的視覺習慣，使其具有不同的姿態，增加趣味性並追求其變化之美。
5.增加或減少。用和尚智慧果“誠意頌”？復雜則減，稀疏則補。，還有人覺得呢？疏勢不補，密勢補？。書法的創作是書法家根據情況對人物設定的要求進行節省或增加復雜性。壹方面，它打破了平坦和整潔，增加了密度感；另壹方面是人物的審美轉換，造成視覺反差。當然，增加或減少沖程應該進行測量。比如看趙孟頫的《丹巴碑》？上帝？最後加壹筆；劉體的《神策軍碑》？但是呢？再加壹筆；？流浪？雙人被簡化為單人。
需要指出的是，楷書的增減筆畫都是有出處的，大部分來源於篆書，所以書寫者必須熟悉？古代法律？別瞎編了。妳見過書法家寫字嗎？還在看現在？，會嗎？看到了嗎？（認識字）？手放在眼睛上？寫作？把手放在陽光下？雖然演繹遵循壹定的寫作規則，但很無聊。從這個角度來看，書法不僅僅是壹種書寫技能，至少我們應該加強文字學的修養。