漢字的結構由點、橫、豎、撇、撇、鉤等筆畫組成，再加上格、折。點畫組合成壹個詞叫架子和結。點畫的長短、粗細、疏密可以變化，但這種變化有其規律和審美要求。
某些風格特征的結構取決於相應的鋼筆技巧。這就是唐代孫的《樂譜》所說的“壹點成壹字之規，壹字定壹字”的道理。筆法之所以能決定結構，是因為“筆法”在起作用。所謂“筆勢”，主要是指繪畫操作過程中產生的運動情境和運動方向。書法是空間性與時間性並存的藝術，其時間性決定了點畫書寫不可重復。每壹筆落下後，都有壹個運動慣性，也就是手勢，它決定了下壹筆必須跟著上壹筆，結構就從中出來了。不同的筆畫產生不同的結。此外，在用筆中運用提、壓的手法，不僅調整了筆觸，而且使筆觸更加復雜多變、生生不息，結構更加活潑千變萬化。
當然，在承認用筆決定結構這壹原理的同時，我們也應該認識到結構在書法本體論中是壹個獨立的意義，是其自身的原理。總之，結構技法的原理無非是各種對立的因素。
我認為用唐代歐陽詢楷書“結構”三十六法中的“惟妙惟肖”來概括什麽樣的楷書是好的更為恰當，即參考字的各部分的筆畫結構，結構的方法，註重規則，避免失去氣勢，使之恰到好處密度好，就是要安排得當，遠近呼應，回避得當；把字體的上半部分做好，就是要穿得正，蓋得密，蓋得密，上半部分能向下叫，下半部分能向上答；把下部做好，貼緊，適當拖拉，支撐有力，使中心穩定，相互呼應，整體而富有精神；要使關系的幾個部分好起來，就必須相互聯系，相互回應，適當讓步，彌補不足，做到有機統壹，各有姿態，和諧多變，完整獨立地形成；要使筆畫交叉好，有粘有散，筆畫要短而連貫，主功能要附副，前後有接，點畫要順，做到主後呼應，顧盼錯落。要使筆畫好，要調換位置，增減點畫，動實以補虛，借勢借勢，使虛與實適當，統壹變化，字體才能完美；周圍結構處理得好，周圍的筆畫要舒展，圈裏的筆畫因其形體而舒展；還需要整體大小合適，高度合適，銜接緊密，主副壹體成型，這樣的結構才能好。