孤兒出生了，孤兒出生了，他們的生活很苦！父母不在的時候，坐硬車，騎馬。我父母已經走了，我哥哥和嫂子命令我去。南至九江，東至齊國和魯國。當臘月到來時，妳不敢談論它。頭上長滿虱子，臉上布滿灰塵。大哥答應做飯，嫂子答應給馬治病。上高堂取殿下堂，孤兒淚如雨下。讓我在清晨遊泳，在黃昏回到水中；如果手是錯的，第壹步下沒有標題。這是壹種奶油，裏面有許多刺；拔出刺蒺藜香腸，妳會感到悲傷！眼淚在掉，而且眼淚很重。冬天沒有復蘇，夏天沒有輕薄的衣物。如果妳在生活中不快樂，還不如早點去地下。
春風動，草發芽，三月養蠶，六月瓜豐收。這將是壹輛甜瓜車，它會回家。瓜車重復，幫我的人少，舔瓜的人多。“我也可以！哥哥嫂子管得嚴，自己壹個人急著回。當他們打算開學的時候！”
欒月:我不在乎！“我希望如果我想送壹本尺子書，我會和我的地下父母和兄弟姐妹壹起生活很長時間。”
在封建社會，血緣親屬關系是建立在赤裸裸的金錢沖突和嚴格的封建等級制度基礎上的。壹旦溫柔的面紗被扯下，長輩們就會露出猙獰的吃人的失面，而卑微者則會淪為奴隸，飽受虐待、* * *和折磨，無法生存，而只有死路壹條。孤兒之旅是如此悲慘的控訴。
這首民歌在不到300字的短短篇幅裏，通過對行走、打水、收瓜三個典型情節的描寫，加上壹個簡短的結尾，把孤兒們的委屈表現得淋漓盡致。
民歌以第壹人稱的口吻抱怨，這使讀者立即感到現實，仿佛他們正面對受害者並傾聽他們痛苦的聲音。古語有雲:“哀兵必勝。”痛苦的聲音也是最令人震驚的。民歌的開頭是孤兒訴說自己命運的辛酸:“孤兒出生，孤兒出生（意外），他們的生活很苦！”孤兒出生在這個世界上是偶然的。他們獨特的命運應該如此苦澀嗎？然後，通過“父母在這裏”和“父母已經走了”的比較，民歌直接揭示了孤兒艱難生活的原因不在於命運，而在於人事:“哥哥和嫂子使我盡我所能。”這樣壹來，民歌自然就進入了描寫的第壹個典型情節。
如果是在壹個平庸的作者手中，可能有必要詳細描述孤兒的具體過程和痛苦。如果那樣寫，壹方面不能直接揭露兄嫂虐待孤兒的行為，另壹方面也會造成結構松散，沒有殘余意義。如今，只有九個字“南到九江，東到齊魯”高度概括了此次旅行的廣闊地區和漫長旅程，其中隱藏著無限艱辛。隨後，我以“臘月歸來，莫敢言當年之苦”為題，用虛筆擴大了詩的容量，留下了豐富的想象空間。“臘月回家”不僅暗示了賈旅行的漫長時間，還使人們想起了孤兒在寒風中回家的痛苦。“不敢言”既表現了其不堪的苦難，又暗含了兄嫂的* * *之情，為下文的描寫奠定了基礎。
蕭湘兩句“頭上虱子太多，臉上灰塵太多”的描寫，補充了“不敢抱怨自己的苦難”的具體內容，使人們對孤兒的苦難有了非常具體而深刻的印象。然後我寫道，我的哥哥和嫂子強迫這個孤兒做飯、照看馬匹和照顧他，這根本不允許他喘口氣，因此更容易引起讀者對這種虐待行為的憤慨。
如果我們說我們對行為者的痛苦使用壹般描述和間接描述，那麽我們對行為者的痛苦使用具體描述和典型細節的直接描述。壹是寫孤兒雙手皸裂的皮膚，只用了“手是錯的”幾個字，生動準確地描繪了孤兒像磨刀石壹樣皸裂的雙手，生動地再現了孤兒寒冷徹骨的痛苦。二是寫孤兒沒有涼鞋造成的極其嚴重的後果:赤腳踩在冰霜上，導致小薊刺進脛骨後面的肌肉，給孤兒帶來巨大的痛苦。第二，因為孤兒冬天連夾克都沒有，夏天連輕便的衣服都沒有，所以他們最終產生了地下父母自殺的想法。因為上面的描寫既充分又深刻，不僅讓人感受到了孤兒在臘月裏的苦難，也讓人們感受到了兄弟姐妹對孤兒的殘忍，就像他們自己承受了壹樣。這種殘忍已經達到了令人發指的程度！
至於收瓜情節，* * *這首歌換了另壹種手法。首先，我用“氣動春，草發芽，三月養蠶，六月收瓜”的短句，解釋了季節的變化，並迅速從臘月跳到了“六月收瓜”，避免了寫作的拖沓和不必要的描述。然後聚焦孤兒們在翻車後面臨的嚴重困境:“幫我的人少了，但舔瓜的人多了。”雖然只用了八個字，但卻是對世界惡劣行為的拙劣描述，這表明孤兒的兄弟姐妹之所以如此殘忍地對待孤兒，是由社會制度造成的，這絕不是偶然的社會現象。這時，對孤兒心理活動的深刻描述是這首民歌的高明之處:“我願意歸還我的蒂，我的哥哥和嫂子，我將獨自緊急地回家。”這意味著孤兒們面對這群搶瓜吃的路人束手無策，只好要求他們留下吃剩的瓜作為翻車的見證，這樣他們就可以向他們刻薄的兄弟姐妹解釋了，這肯定會導致壹場大爭吵。讀者肯定會清醒地意識到孤兒的這種可憐的懇求是徒勞的。越是無用，兄弟姐妹的殘忍和孤兒的同情就越深刻。
結尾就好像孤兒是用“中間那位是什麽”來形容的，遠遠的就聽到了家裏哥哥嫂子的叫喊聲，此時聽到了孤兒的聲音，達到了壹箭三雕的效果。最後，我再壹次寫道，孤兒處於痛苦之中，願意跟隨他們的地下父母，這不僅有力地呼應了上文，而且成功地完成了本文的主旨；它有壹種難以閱讀的強烈效果。
清代著名詩論家沈德潛在《古詩源》第三卷中說:“它極其瑣碎，極其古老，斷斷續續，無緣無故，沒有痕跡，沒有眼淚和鮮血，它是虛構的。樂府裏有這樣壹種筆墨。”清代張裕固的《古詩鑒賞》也對這首民歌贊不絕口，“顧全全身，接手而改，抒寫時代單純，無美。”這些評論非常精辟。