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隸書的四種主要筆法
1.平畫:隸書的平畫與篆書的橫畫略有不同。除了藏頭護尾之外，還有“蠶頭鵝尾”之筆（也叫橫壓）。
它的寫作要點是:
（1）筆的背面下垂形成蠶頭。
②跟隨趨勢向右。
（3）盡可能的擴散，盡可能的波動，提升空氣進行回收，並形成“雁尾”趨勢。
2、直接繪畫:直接繪畫與篆書書寫基本相同。然而，篆書充滿潛力，而隸書被方圓所用。
3、挑畫:就是折筆。挑的方式有兩種，主要是在收筆處，壹種是正面，壹種是背面。前端較短的撥片是垂直鉤。這兩種方法是:
①前面。
首先，將筆向後轉，向前扭轉。
第二，跟風。
第三，盡力左擴推筆。
第四，中間提鋒，反擰挑鋒，舉空收筆。
②背面正面。
這種拾取方法的第壹、二、三步與前面的拾取方法相同，第四步是提起筆並將其收集回前面。
4、繪畫:波浪畫和平板畫的寫法是壹樣的。主要方法有:
（1）筆的背面下垂，形成蠶頭的反撚。
2順勢而下。
（3）盡量散毫，大力波，空回收。
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寫好隸書的五種方法
隸書的創新方法很多，尤其是在當代。由於多元化文化的發展，書法家越來越註重個性的張揚。再加上出土文物的豐富，可供學習和借鑒的材料越來越多，人們不再滿足於只從正統漢書碑帖中吸收隸書的精華。
相反，他們更關註早期的隸書（如竹簡、帛書、摩崖石刻等。），如西漢武威漢簡《禮記》、褒斜道石刻、來子侯石刻、馬王堆墓帛書等。，包括西晉的好王紀念碑和前秦的光武將軍紀念碑。
具體而言，當代隸書創作的變異現象主要包括篆書與隸書的結合、奇形怪狀、草書的融合、金石學的趣味以及碑帖的雜糅等五個方面。以下是基於書法家和作品的分析。
1，印章和公章的組合
我們知道，隸書是在隸書的基礎上發展變化而來的，所以人們常說“隸書不分家”“隸書有隸書，隸書有隸書”。
當代書法家經常使用篆書的筆法和隸書的結構進行創作探索，取得了通常狀態下所沒有的藝術效果，增加了意想不到的審美趣味。隸書合篆是指隸書與隸書的結合，其特點是線條圓潤，使用居中。在結構上，它也是少方多圓。
2、形狀奇怪
隸書的形體特點突出，或豎或長，或寬或平，都有神韻。傳統隸書風格趨於扁平，而當代隸書作品風格趨於豎長，這是當代隸書創作特別註重的壹種變奏方法，但卻反其道而行之，取得了特殊的造型效果。
3、進入草地
每種字體的發展都是以實用書寫為基礎的，隸書也不例外。當人們在應用寫作中追求方便時，他們會添加壹些草書筆畫。在當代書法家中，張海先生以擅長曹麗而聞名。
早年，他的隸書以韓立為藍本，追求精致，采用了“壹應北”、“龍山頌”等方法。後來，他致力於研究漢代帛書和簡牘，並將其與草書融合為傳統的韓立，開辟了隸書的新書寫方法-曹麗，充分體現了書法家的精神之美。
4、石頭的樂趣
當代書法家在篆書和隸書創作中對金石學興趣的追求是他們自清代以來探索的延續。清代書法家何在這方面作出了突出貢獻，直接影響了當代隸書的發展。
在隸書作品中加入壹些金石味可以增加作品的視覺沖擊力，使原本簡單厚重的隸書更加蒼茫豐富，使作品看起來更有質感。
5.石碑混雜在壹起。
將簡牘的筆法和意趣融入隸書作品，是當代隸書發展變化的又壹特點。簡帛是隸書發展和創作的寶貴書法資源，也是隸書發展最快的載體。許多書法家致力於研究簡帛書，尋求革新官書的方法。