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在文藝創作中,詩歌講究“韻”。請問:什麽是“韻”?

漢字的發音,用漢語拼音來解釋,是由聲母和韻母兩個音組成的。例如,單詞“ren”的發音由首字母r和最後的en組成。所謂押韻就是兩句話,最後壹個字的拼音元音相同。例如,人(r-en)和真理(zh-en)和春天(ch-un)。這裏春子的韻un其實是uen的縮寫規範,其中en是韻尾,只要韻尾壹致就押韻。

平聲是漢語發音的聲調,平聲,過去分為平聲和平聲,相當於今天拼音聲調中的壹聲和兩聲;過去有升、去、入三種聲調。上聲相當於今天拼音聲調的三個聲調,降調相當於今天拼音聲調的四個聲調。入聲這種聲調在今天的標準普通話中已經不存在了。在過去,入聲字被分配到今天的其他四個聲調中,其中大多數被歸類為平聲。

同為詩詞歌賦,由於體裁不同,用韻方法也略有不同。我們可以看到,古詩詞中的五言、七言的體裁是兩個五言或七言的句子組合成壹個完整的句子,稱為壹個對聯,每個對聯的結尾都押韻。而且,押韻字的聲調必須壹致,即平聲與平聲和諧,去聲與去聲和諧。平仄不得押韻。但是,在某些特殊情況下,壹副對聯中的兩句話需要押韻——長詩(長度很短的詩,中間極其罕見)變化押韻的地方,以及變化押韻的對聯,第壹句要有新的押韻,第二句要有新的押韻,然後每副對聯都要有新的押韻。其次,它是壹首詩的首聯的第壹句,通常是可選的,主要取決於第壹句的最後壹個字的語氣。如果第壹句最後壹個字的聲調與全詩的聲調壹致,則必須押韻,否則,不必押韻。這就是妳問題中的例子,為什麽壹兩個句子押韻——因為第壹個句子以平聲結尾,所以它必須押韻。不要賭第三句,因為第三句和第四句是連在壹起的,結尾押韻。而且壹句格律詩的上聯和下聯的平仄要對應,第三句的最後壹個字必須是平仄,不能和平仄押韻。

現代詩歌體裁的韻腳要寬得多。通常不需要考慮押韻字的聲調,即連聲調都能押韻。也是完整句子之間的押韻。壹個完整的句子由多少個短句組成沒有明確的限制,但多就是少。不像格律詩的規則那樣嚴格。但壹般來說,組成壹個完整句子的短句不宜太多太長。

詞也是壹種特殊的詩歌體裁。它的平仄格式和押韻與五言律詩和七言律詩相同,但在具體用法上有所區別。首先,其句子的長度受到警句和曲牌的制約,而每壹個警句或曲牌都代表其特殊的音樂曲調,因此其平仄聲調和押韻格式都有其特殊的規格。比如有的條例是專寫平仄韻的,比如浣溪沙,有的條例是專寫平仄韻的,比如玉樓春。有的人要平齊,如“戲謔令”,有的人要變韻,如“減蘭”。

此外,不同體裁的詩歌有不同的押韻標準。例如,我們談論的古代詩歌可以大致分為三種不同的體裁。壹類叫古體詩,是指唐代以前的各種詩歌,如《詩經》中的雅詩、漢代的樂府詩、兩晉南北朝的四言詩、五言詩、七言詩等。這類詩的押韻往往是根據當時人們的方言發音來押韻的,並沒有統壹的標準。所以其中壹些詩歌,在我們今天看來,似乎不押韻。

另壹種詩叫近體詩,是指在唐代發展成熟的格律詩,如五言絕句、七言絕句、律詩和雜詩。他們的押韻不是基於我們現代漢語拼音的發音,而是基於壹種語音系統-平水韻,這是在隋代制定和發展的。這是第壹個統壹和規範中國詩歌和散文用韻的音韻標準,它壹直影響著新中國成立初期的中國。即使是現在,許多人在創作格律詩時仍然習慣使用這種音韻標準。

另壹個類別被稱為詞曲,是壹種興起於唐代、繁榮於宋代的詩歌體裁。它的音韻基本上延續了平水韻的音韻規範,並在此基礎上對平水韻的韻腳進行了大量的合並和簡化。屈以宋詞為基礎,是元代戲曲中廣泛使用並在民間流行的壹種詩歌體裁。它的音韻采用了以北方方言為基礎的全新的中原音韻標準,並取消了入聲的聲調,只有四個聲調是平的(陰陽),這與今天的普通話漢語拼音的聲調相似。

今天,當我們寫詩時,我們可以使用漢語拼音作為押韻標準。但對於古詩詞的體裁,我們也應該對當時的音韻標準略知壹二。