這是最基本的壹點，即要使密封布置對稱和適當。但是，值得註意的是，筆畫不能以曲折的方式填充空間，也不能像字體那樣死板。壹般來說，筆畫太多的人意識不到其復雜性，筆畫太少的人意識不到其稀缺性。中國、印度和著名藝術家中有許多優秀作品，可以仔細了解。
第二，密度統壹
古人有時用“寬筆畫，密針”的方法來處理印章表面文字數量差異很大的印章。他們不允許更多的筆畫占據更多的土地，而是賦予較少的筆畫更多的地位，從而使密度和密度之間的對比更強烈，給人留下深刻的印象。有時我們可以調整異體字和繁體字，並人為地安排密度（如萬、無、壹等）使其相互統壹。
第三，巧與拙，厚度
印章的風格應該是多樣化的，“巧”和“拙”是兩種不同的風格。但對“聰明”的追求不能丟:對“笨拙”的追求不能丟。印中巧字多則拙，拙字多則巧。在傳統藝術中，“美麗”不是壹個好詞，它經常被用作貶義詞。作者不希望自己的作品被評為“太美”。印章的厚薄與作者的書法和金石有關。在仿古篆、名篆時，應多加註意和分析線條粗細的自然處理。
四、增減、重復
為了正確印刷，有時需要增加或減少壹些單詞，但應註意的是，在印刷中不能有逐字的增加或減少，也不能有太多的筆畫增加或減少；增減不會妨礙字的意思，又不失印章的風格。如果在增減後換成另壹個詞，或者沒有必要增減，那就弄巧成拙了。