張友東隸書圖片欣賞:
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隸書的形式和規則；
隸書是五種文字（篆書、隸書、楷書、行書、草書）之壹，孕育於春秋戰國時期，誕生於秦朝。自秦朝使用篆書以來，可玩的東西很多，制作篆書也很困難，即使黎族人寫了書，也被稱為黎族文字。？也就是說。李殊，封之傑也。？
？書的結構就像人體壹樣，與手和腳的結構相同，但其行為不同。字有結者，首辨縱橫。垂直趨勢上升，增加了單詞的長度；側邊線，增加字的寬度。這與時代、地域或作家有關。？隸書因點畫結合、字體方方正正、部首錯落有致，風格多樣。這本書的結構與人體氣質相同，如“曹全碑”作為壹個美麗的女孩，優雅而可愛，而“張遷碑”作為壹個堅強、倔強、堅強和堅決的將軍。
唐孫郭婷的書配樂說:？壹次壹個詞是規則，壹個詞是最終規則。？意思是開頭第壹點是全詞的例子，開頭第壹個詞是全圖準則。包青·陳石的“藝術船替身”？鄧也傳過壹次？。妳可以快速瀏覽壹下稀疏的地方，保持秘密的地方不透氣，並始終將白色算作黑色。有什麽好玩的？白即是黑，表現了壹幅書法作品對黑白、真假的藝術處理。
程公燧的《隸書體》曾寫道:？芬帕是壹個屬，它分為不同的系。爛若天文布曜，偉若錦繡章。？古往今來，優秀的隸書作品數不勝數，各家書法家的隸書作品構成也各不相同。由於書寫材料或書家的巧妙構思，隸書的組織形式大致可分為五類。
帛書中的隸書規則
縱有行，橫有字，這是竹簡的典型構圖。例如，戰國時期青川的木牘是竹簡作品的代表，具有垂直的線條和靈活的橫向字符。此外，張家山、江陵出土的楚簡，睡虎地夢秦簡，西漢天豐五年磚，寶成司空瓦，馬王堆帛書，居延元初四年簡牘，江陵簡牘，養心甲銅錠銘文，居延出土的敦煌玉門杜威簡牘，居延太臺三年簡牘，敦煌太室三年簡牘，楊梁脈山記，居延連雲港界石刻
隸書碑文的章法形式
例如，西漢的河流石刻，敦煌天豐元年居延竹簡，來子侯石刻，魯王曉石刻，褒傾之路石刻的開通，三個忌諱文字的老人的日記，張祚磚的銘文，罪犯的墓碑，姚曉靜的磚銘文，張鐘繇的麗水大道石刻，東漢石刻，以及侍奉長輩的石刻。
緊密組合形式
在隸書碑刻中，常見的是豎欄和橫線，這給人壹種舒朗的視覺印象，如東漢柳雄的殘碑，古老而美麗，還有蔡邕寫的雲。此外，西浦薄書碑、古力碑、李孟初祠碑、張靜碑、華山寺碑、孔伷碑、張壽碑、方恒碑、義應碑（這是隸書橫寬略寬，構圖公正嚴謹的典型例子）、禮碑（其結構大多為方形，大小相當均勻）和鮮玉皇碑（其構圖是漢代的典型）。字裏行間稀疏，字裏行間略顯緊湊。這也非常符合當時統治者的虔誠和祭拜孔廟的莊嚴。楊守敬對這座清代紀念碑的評價？骨厚之氣遙不可及？。郭宗昌點評了壹下？把法律壹分為二能成為百代楷模嗎？），陳石前後的石碑，張壽的石碑（全篇用方格書寫，並刻有網格線，既方便閱讀，又保持了大氣和規整。這座紀念碑在漢代非常有特色，被譽為古老、宏偉、靈活和巧妙的紀念碑。這是壹首《西狹頌》（因為有摩崖石刻，所以形式活潑，文字方方正正）。行距均勻緊湊，簡潔大方，渾然壹體，輕松隨意），陰（全篇布局整齊，豎行距稀疏，橫行距適中，互不幹擾。碑文不分段書寫，全篇工整統壹。規範中沒有喪失靈活性）、張遷碑（整個章節都很寬敞，行距均勻，法令嚴格）和曹全碑（整個章節的垂直行距很寬，水平行距很窄）。
摩崖石刻形成的構圖
如漢代的《石門賦》，全稱“校尉，是”，沈於《楊賦》，東漢二年（148）刻於陜西省寶城（今漢中市）的石壁上。石刻高261厘米，寬205厘米，共22行30~31字。其章法多變，字與字之間的距離不對等，順其自然。懸崖寫作的物質原因。；摩崖石刻泰山金剛經:筆法、字體奇特，字體過大，篆書用筆，章法舒展深刻，頗為婉約大方。
運行沒有行距的腳本
還有壹種書法家的書法風格，字裏行間穿插回避，字裏行間密不透風，或者字裏行間沒有距離。這些是有節奏的作曲形式。