草書是漢字的壹種字體，其特點是結構簡單，筆畫連續。它形成於漢代，是在隸書的基礎上為了簡潔而演變而來的，有壹種瘋癲之美。有曹彰、曹金和狂草。
註意草書的書寫，
草書屬於壹種符號，
首先，這個符號要畫得正確，也就是草書的寫法不能錯。壹般每個字對應的草書符號都可以在幾本草書入門字帖中找到，如《草書歌》、《草書千字文》。大家也要註意平時的積累，多觀察經典字帖並臨摹。
然後註意草書的筆畫，
草書筆和筆畫具有以下特點:
第壹？露收:草書壹般露收，但要記住空滑。暴露和關閉可以連接筆畫，筆畫應呼應和接近。
第二，？中間有壹曲:草書要註意曲線變化，隨意起伏，使中間有壹曲，但不能壹味纏油，筆畫要剛勁有力。
第三，？輕與重的變化:草書筆畫要稍加改變，但壹味專註會導致停滯和精神匱乏，而壹味專註會導致虛浮輕，但輕與重必須有所衡量，否則只會增加邪惡。
第四，？方圓並重:正方形顯示正方形，圓形增加靈活性；如果正方形增加太多，它將是剛性的，如果它變得太圓，它將顯得油。
動詞 （verb的縮寫）？宜轉宜折:草書宜轉不宜折，但宜轉宜愚，妥協中有轉移。
第六？筆畫替代:草書是壹種符號書法（即繪畫中的寫意），可以用符號代替壹個字或部首（甚至幾個字），以達到簡單的效果，並收到抽象的藝術效果。
七，？以少代多:草書要盡量簡潔，能以少代多。
八，？墨分五色:草書在書寫過程中要註意墨色濃度的變化，初學者需要看名家的原作才能了解用墨的奧秘。在油墨上色的過程中，有壹個油墨混合-強烈-光照-幹燥的全過程。
九個。牽線:前壹筆畫在雨後筆畫之間稍有擡起，但又不斷張開，前後相連，形成牽線，字內、字間均可相連，筆畫之間會形成壹定的虛實對比，增強作品的藝術生命力。
十，？用中邊:起筆時壹般用側邊，收筆時偶爾用側邊。中鋒在書法中常用來保證字的結構，從而增強作品的效果。
最後，草書的構成:
草書的構成應註意三個原則:
勢頭通過
蔡勇說:“來到Fukashi的潛力是不可阻擋的。”要讓靜態的文字活起來，我們必須談論“潛力”。潮流是發展的、流動的、變化的，所以蔡邕認為寫作的潮流應該自然地、不可抗拒地來去。這個“勢”就是“血脈”和“筋脈”，這是格律氣勢形成的根源，也是草書形成的原因之壹。唐代張懷瓘在《述段》中說得很清楚:“文字的風格是由筆構成的，偶爾不相連，但血液是不斷流動的。”這種說法最適合於草地。雖然有時點畫不能連續書寫，但仍然需要連接。每壹個字。對於壹條線來說也是如此。要能上下承接，左右看看，聚壹聚，走心。字與字之間的連續性主要依靠上下字之間的斜向變化，在靜止的紙上表現出動態美。梁青·舒同說:“氣必須來自熟悉，如果有氣，它就會有自己的潛力。大小是正確的，它會隨著筆自然地成為壹片。”因此，氣勢還是要來自於用筆的嫻熟。如果筆停滯、僵硬、僵硬，就無從談起，更不用說流暢了。因此，書法藝術只有在執政時才能有效，只有在有效時才能有效，才能引人入勝。草書是壹種介於著迷和得心應手之間的書寫精神和氣質。筆法多變，如“飄然如雲，靈巧如龍”，“破浪如雷”，“百劍齊飛”。這些書法中常見的形容詞都是在不可預測的動態中用事物來表達感情。正是因為草書不固定，所以可以自由地想象和思考天空。
錯綜復雜的變化
草書錯綜復雜的變化難以形容。繁簡是指字的大小、疏密、筆的輕重和準確等方面的繁簡。懷素的《自傳體筆記》和張旭的《古詩四首》都極盡其能，其章法常被稱為“雨夾雪”。如落葉，令人眼花繚亂，但樹葉極其規則，在規則中不規則，並在視覺上移動。仔細檢查後，每個字都靜靜地躺在紙上，沒有移動過，這是其錯綜復雜的變化所造成的藝術效果。形成草書的整體效果是:滿紙盤旋，飛揚，充滿內氣，很深情，很浪漫，還有不可抗拒的激情。丁在《論書法的本質》中精辟地指出:“壹方面，真實的結構是密集的，而大草的結構是稀疏的，在整個畫面上，真實的結構是稀疏的，而大草的結構是密集的。”就人們而言，草書是最與眾不同的，最能滿足人們求異的心理需求，最能吸引人們的註意力。
（三）實際情況和實際情況。
草書要“虛實相生。”“實”是指紙上的點畫，即用墨的黑色地方；“虛”是指紙上點畫以外的空白，即沒有墨水的留白。老子的壹天:“知白守黑”是指哲學中的真與假，是認識和調和世間萬物矛盾的壹種方法。用於書法時，需要調整黑白關系。如果太暗，就會是壹團墨，悶得令人窒息；太白則疏空，氣懈散漫。草書中還應有“透光之美”，其作品的雅致往往體現在“白”的妙用上，即在“虛”處體現書法藝術的神韻和雅致。鄧說:“書畫可以在疏處作，但不可在密處通風。”它總是黑白分明，樂趣就在眼前。”在對待草書時，要做到“虛實相生”“虛實相生”，虛實相生，相輔相成，使字與行融為壹體，細致入微。所以劉熙載說:“古人草書，留白少而靈遠，留白多而靈密。”更多的留白彰顯其疏密，在於線條粗細強弱的交替，筆畫開合的變化，字形大小的雜亂，構成虛與實的構圖效果。人物相互穿插，線條相互競爭，穿插的地方擁擠擁抱，讓避的地方遙相呼應，光明磊落，體現了草書狂放、雄壯、寫意的藝術風格。懷素和徐渭的草書最為典型。虛擬和現實是矛盾體，任何壹方失控都會使矛盾凸顯。太空則疏，太無聊。但現實是相對的，沒有現實就沒有現實，反之亦然。矛盾雙方必須相互依存才能存在和變化。所以最終還是要和解，讓矛盾雙方都違背，都不犯罪。和而不同，變而不亂，作品才會有和諧之美。如果我們能在草書的沖突與和諧的過程中指揮矛盾，我們就能有壹個周密的計劃，使作品可以危險而不奇怪，瀟灑，超脫於勝利，而不雕刻，變化出自然，新奇而仍然遵守法律，而斯被稱為大師。