1，筆滿墨水b ǐ h ā n mò b m: o
筆墨運用自如，淋漓盡致。它描述書法和詩歌。
2、筆鋒去龍蛇bǐ zǒu lóng shé
龍蛇在圍欄裏騰躍。形容書法筆法蒼勁灑脫。
3、龍鳳舞wǔ
像龍壹樣飛翔，像鳳凰壹樣飛翔。原描寫奔放，氣勢磅礴。如今，書法被描述為生動活潑、靈活嫻熟、栩栩如生的龍鳳造型藝術。
4.龍蛇飛舞。
形容書法筆畫蒼勁生動。蘇軾《西江月平山堂》詩中寫道:“十年不見老仙，龍蛇飛上墻。”
5.欒飄風博LUN piāo fèng bó
鸞:傳說中的鳳凰。本來書法被形容為瀟灑不羈，還被比喻為高材生的夫妻分居。
6.盧安·西芒·馮·周·盧安xiá馮·ZH。
高飛。比喻書法的飛行姿態。美人簪花:形容書法或詩歌風格的美麗和多樣。
7.抓住問題的核心。
書法原來的描寫性強，現在的分析、描寫、論述更加深刻有力。相似的字滲透在紙的背面，恰如其分地描述了書法的根源。
好句子:
1，拿起筆塗抹幾下，紙上就會跳出壹條飛龍。他畫的龍栩栩如生，氣勢磅礴，變化多端。陳蓉往往不畫整龍，或龍頭，或龍爪，忽隱忽現，仿佛聞其聲，仿佛見其形，又潑墨成雲，噴水化霧，妙不可言，謂之“索翁龍”(如陳蓉所言)。
2、字體交錯，有大有小，有開有合，線條粗細變化明顯，起伏不定。最後壹行是歪的，歪到幾乎讓人應接不暇。但這種傾向並不生硬，更多的是自由，體現了他任意的壹面，有自己的風格。陳蓉采取了陡峭的立場，他的文筆或斜或正，或重或輕，有壹種“她開始像壹個霹靂，發泄它的憤怒”之美。他寫字很快，用筆有力，用力很大。
3.古墨輕磨幾香，硯池新浴滿光，或濃烈或婉轉，或似婉約美人，或似矯健勇武，或似春風，或似北風入關時深沈清冷。
4.王羲之對真正的書法、書法、書法都有很深的認識。他的真書別出心裁，密密麻麻，開辟了新境界；他的草又長又厚；他的行書充滿了魅力和力量。人們稱他的文字“飄如浮雲，敏捷如龍”；“龍躍蒼天，虎臥鳳閣”。
5、壹筆下來，如果視野失控，馬就飛了，走了；再比如天上飛的龍，從虛無中來，又回到虛無中去，近乎瘋狂，蘊含天地靈氣。
6、張揚，壹點都不束縛，連整個線條都放下來了，像仙女般的逃避，來去無蹤。
7.我借了壹縷曲流中的飛煙，用手輕磨了壹方硯臺，為我的心情鋪了壹張白紙。
8、壹筆下來，如果視野失控，馬就飛了，走了；再比如天上飛的龍，從虛無中來，又回到虛無中去，近乎瘋狂，蘊含天地靈氣。
9.書法融入了儒家的堅毅、豪放、進取精神，也包含了老莊的虛、散、靜、閑，往往在筆法中省略了世俗的浮華，以求空靈深遠。
10，雖然有父系風格，但也不是新的巧合。從其字勢來看，瘦如隆冬枯樹；看他的筆跡，若囿於顏饑。
2.關於書法名句全集▲字，心聲；書，心畫。
聲畫俱見君子小人。聲畫師，君子小人，感情用事。
——楊雄《法眼》▲筆的深淺在於離紙的遠近，遠的是浮薄，近的是鋒重。唐璐《臨池戰術》▲想學壹本書，先要學會用筆，用筆的方法是有力的。
黃庭堅《論書》▲所謂法、應力、鉤、拒、導也。五代。李煜《舒舒》▲右軍用筆發誓，多為正面，故嚴而迷；紫晶用筆展開，側身正面壹半，故靈散妙。
明。馮芳的書戰術▲寫字時講究穩，用筆時卻要輕健:輕則必重，澀則必澀，謂之藏鋒。清。馮武書法真人真事▲人物不同於隱鋒，意氣風發。還不如把他們的手和尾巴連起來。
宋。姜夔《續書譜》▲用筆時，尤其需要藏鋒。不藏鋒，言必病，病不去。能做些什麽？唐旭·郝《論書》▲以筆如錐畫沙，使其藏鋒，從容畫之，大獲成功。在使用筆時，它經常試圖讓筆穿過紙的背面。
唐·許巍的徐默▲所謂千古壹難，指的是筆的質感，而不是筆的面目。清。周興廉《臨池管見》▲學有章法，言有風格；否則筆法不精，失詞。
壹字之法是結構:壹筆之美是始，壹筆之美是終。結構的方式，尤其是筆法的精妙。
《雍子》匿名八法▲將此筆用得正、橫、順、反復、輕、虛、實、穩、豎、緊、伸，皆是解，全靠筆尖鋒利，才能合拍。清。周興廉《臨池之我見》▲用筆方法可見畫的兩端，而那些被古人富可敵國的人則在畫中被截斷。
封面兩端仍有被操縱的痕跡；其中截擊之所以富而不怯，實而不虛，非骨勢，不可怒。清。包《藝舟雙系列》▲用筆規整，用筆抑揚頓挫。
宋。姜夔《續書譜》▲發筆的地方要提筆，這樣才不會被壓制，但絕不會傳話。明。董其昌《畫禪室隨筆》▲古人寫、分、真、行、草書，用筆也是如此。他們必須以正面為主，偶爾用側面取美。
書以下，正面八，側面二，編不可測。明。馮芳《書訣》▲古人畫點點滴滴，都是使鋒轉筆，是用來從始轉到拖的；古人拉在壹起，都是旋轉的，把紙捧在心裏，沒有壹個地方是小米塌的。
清。包《藝舟雙系》▲字畫，首當其沖的是輕盈靈動，不著筆墨痕跡，如羚羊掛角。壹個學者，有敏銳的頭腦和雙手。
但方便壹定要精於，轉折壹定要暗，才能知道折疊發夾股的妙處。待在暗處待在隊伍裏待在隊伍裏真的很快。
清。朱《臨池新解》▲幾幅畫的轉讓想折，壹幅畫的旋轉貴；同轉，誤用則有病，分開做則合法。清。笪重光的《書筏》▲正面覆紙，即宜改:畫行者，轉筒上；畫學步車，把管子轉下來；畫壹個左行走器，把管子轉到右邊。
清。包《藝舟雙系列》▲作書畫筆法，若在骨，則立，雖豐瘠不同，則成人。宋。李鄖西集▲這本書的主旨可以用壹個詞來概括。
嶽:筆是圓的。方，折法也，點畫波起止點也，方點出，字骨也；圓，懸於空中用筆，故作姿態是也，圓出臂腕，肌腱之字是也。
清。朱祿貞《學書略》▲圓如天，方如地。方圓互相利用，但陰陽互相隱藏。
所以，筆貴，形貴是妳的。圈子是上帝的圈子，不能耽誤；方乃桐方，把持不住。
明。項木《書品雅言》▲古人寫書，落筆即圓到底，落筆即方便到底，各成壹種章法。“蘭亭”用的是圓，“盛教”用的是方，二貼是百代書法的典範。所謂的規則是方圓最好的。
▲為了轉梁，裏面是圓的；筆質方面，骨方肉圓。這是壹定的原則。
清。周興廉《臨池之我見》▲軟則肥瘦，硬則幹癟。所以，真在性情，達於形式，圓在形式，以性情為基礎。
清。包《藝舟雙系》▲圓筆用來提，卻又失意。方筆把話題轉到了吃飯上，並提到了合同。
圓筆要尖，方筆要翻過來，圓筆不尖就萎靡，方筆不翻就萎靡。近代康有為《廣益船雙編》▲筆尖如墜鋒，無似鋒銳。情景生動，令人耳目壹新，而且是壹個字，壹定要融會貫通。
金。王羲之《論書》▲寫壹本書，要提筆，而不是信筆。蓋信筆，其波畫無力。
壹提筆，就被每壹個轉身所支配。“轉”字和“梁”字是書法家的巧妙戰術。
明。董其昌《畫禪室隨筆》▲有開閉輕重緩急，真真假假，反平行弦，遠近分明。清。劉熙載《美術大綱》▲用筆要從容，從容則筆不浮；也要空，空了精神不好。
用筆來解決這個問題，自有壹種漸變的效果。筆要用得巧，巧就是靈。拙則古，合則無輕挑濁之病。
清。秦《通音畫》▲寫書有兩種方法:壹是病，二是澀。病澀兩法，書妙。
東漢。蔡邕《石室神筆》▲筆貴繞左，書猶遲，亦是此君臣之道。唐·林允《馬鐙拉》序▲用筆寫壹本書，寫得太快就沒有挫敗感，寫得太晚就沒有效果。
清。梁賢《論學書》▲用的是作者對筆很熟悉，但不知道怎麽得來的說法。只有當筆想做的時候，如果有什麽要拒絕的，盡力和它抗爭，才不會澀。
清。劉熙載《用筆論》▲寫字時，堅定不滯，書法渾厚深沈。唐。張彥遠《法書》▲單舟說:筆要柔，柔則拙；文筆要長，長的是精神；墨水滿了就滿了；快點動筆，妳就快出來了。
清。梁舒同《論勤羅燕》▲筆法太刻，易傷韻。提筆壹定要逆勢，不能拖拖拉拉，就是沒有生氣，幼稚。
清。秦《同音畫》▲人們知道筆墨有韻味，卻不知道韻味全在我手裏。清。笪重光《畫笹》▲有筆法但不會墨跡的人都沒了，沒有筆法的人也不用作者了。
3.書法名言、格言警句、古事●書源於自然(韓彩永)●無聲勝有聲，無形相(唐)學書可通識(唐張彥遠)●玄意，出於物表；深層原因在於陰影之間；自然之事可說，明智之事可量(湯懷-金)●或寄之於縱橫之誌，或托之於停滯。
雖貴，不能抑其高，雖巧計不能發力(唐)●字不可重寫，字不可亂傳●寫如狗，越醜越怕●字怕練，馬怕騎●字要練●字要有骨氣，肉要包筋，帖要美潤(宋。墨磨萬元寶(石)●提筆奮發，若天鵝展翅高飛，蜻蜓雍容(晉魏恒)●若銀鉤，若源驚鴻(晉)●若飄如雲，若敏捷，龍躍青天，虎臥鳳閣(南北朝)落珠玉 飄飄流蘇(湯懷-盛)●似清風出袖，明日明月入懷(唐李思邈)●筆下的龍蛇如神(張湯懷瑾)●筆下如雲如煙(唐杜甫)●總見龍蛇走(唐李白)●若教近水，字字成龍(唐