附:
黃自元是晚清時期的書法家和實業家。他的書法是壹種實用書法。他的楷書《框架結構九十二法貼》科學地分析了楷書的框架結構，是楷書學習者的入門法貼。此外，黃自元的《九成宮》對研究歐凱的人也很有借鑒意義。現已有湖南美術出版社的《黃自元臨九成宮》和《書架結構九二定律》以及黑龍江美術出版社出版的《黃自元楷書九二定律》再版出版。
《貨架結構九二定律》內容:
1，所有遮天人的畫都露出底部的寶蓋字樣，其余筆畫都要蓋在下面。如:於、周、丁
2.地支的所有畫都撐在上面，底部有底撐的字，其余筆畫都要撐在上面。如:智、孟、盛。
3、讓左高右低，以左半部分為主詞，左邊要高右邊要低。如:牧師、青年，也就是說，
4.讓右邊的人向右伸展，向左收縮以右半邊為主體的單詞。右邊要長，左邊要短。如:成績、討論和閱讀。
5.有橫擔的畫橫擔要長，中間的十字要寫長；如:嗨，吳和安。
6.正者要有豎筆中的字貫入，中豎要正而不歪。如:阿、平、幹、武。
7、鉤法不宜短，以橫鉤為主筆，圍合部分筆畫較多，橫鉤要長而直，有方角。如:葡萄牙、葡萄、舒和葛。
8.勾股法，不能直，要短而偏右，折角內收。如:句子，甚至，不要
9、畫短和長，畫短和長；如:左、哉、右、龍。
10，畫長畫短，橫畫長畫短；如:右，右，灰色
11，橫畫短直長字，筆畫要延伸。如:木、本、朱
12，畫長直短，縱畫長字橫畫短字為宜，撇筆要縮短為對點，相互呼應。如:音樂、收藏
13，橫長直短壹句話，橫要短，橫要細要硬，豎要短要粗。如:十、上、下、滑行。
14，橫短壹字直長，橫短豎正合適。它更短更粗，而且垂直和垂直。比如:天賦、戰鬥、富足、嗯
15，上下有圖，上下有橫圖的字要短要長。如:羆、箏、雅。
16，左右兩邊是直的，左右兩邊有豎畫的字壹定要收和伸，左邊收右邊伸。如:目的、自我、原因和固著。
17，左手和右手，應該是左手和右手，左手和右手，應該是左手和短右。比如川、盛、邦。
18，左直右左，左豎右左。左豎線應該收縮，右豎線應該伸展。如:伊、廢、修
19，回答要點的人要靠後改變有幾個點的單詞，每個點的方向要不同才能使其改變。如:毅、馳、然。
20.對於畫得重的人來說，用幾幅橫畫或豎畫來改變人物是可取的，而且每幅橫畫的長度應該不同，這樣才不會顯得沈悶。如:3。跑
21，如果是偶數，則左右兩邊應該由兩個相等的部分組成，左右兩邊應該是偶數。如:燕、顧、燕。
22、三位壹體，中間服務由三部分組成，而中間服務是正確的。如:禦、謝、樹。
23.兩段由上下兩部分組成的詞，上下部分略有增減，上下各占壹半，中間略有變化。需要並留下來
24、三聯時，頭尾擴室仍應均勻地由三部分組成，頭尾擴應適當，突出主筆，協調統壹。如:張、易、蘇、累。
25、左邊的小字要和左邊的小字對齊，左筆畫要和右筆畫的頂端對齊。如:呼吸，呼吸，高峰和嚴謹。
26，右邊的小字與右下的小字對齊，右邊的筆畫要低壹些或與左下平齊。比如和諧、知識和精致
27，外四疊，形體壹定要方，字周圍出現相同的筆畫，要排列整齊，大小相同，形成包圍。例如:噪聲、設備
28.內有四折的，內有四折的字要排列均勻緊密。如:涼爽，牙齒
29、斜的，如果它不是平的，它就會失去動力。不要平寫，平了就沒氣勢了。如:七、也、什麽、這個
30，平樂，不倚，無儀，平樂畫如果斜寫是不正確的。如:雲、去、和、丹。
31，豎捺字，須存斜捺字於頭尾，藏鋒入筆，回鋒收筆。如:張，統治者，歷史和
32、豎葛之法，最忌諱弱體彎曲豎葛字，最忌諱弱體和彎曲。如:武術、成功或
33、橫格不厭橫鉤彎字，其橫鉤宜曲而圓，不宜細長直。如:善良、興趣、必要性和野心。
34.延伸鉤用垂直鉤托住下袋上的字，垂直鉤應盡量向右延伸，以覆蓋封閉部分。如:鼓勵、許、扔
35，繼承的人是妳繼承的“人”字，應該在正中間。天堂、父親、外國語言文學
36、呈鉤形趨勢，從字的左右結構中後退，當豎鉤在左邊時，它應該減少到右邊。如:鳩、惠
37，馬牙法是四點半註射的。馬牙的鉤鋒與四個點相對應。對於有四個水平點的字，水平點的折疊鉤的鉤尖應指向兩個和三個點之間。比如鳥和馬
38、字上平，就應該是字頂上有平畫，而且它的頂面應該是壹致的。如:老師，明亮，兩者都有，狂野，
39、字下面平，字下面的筆畫應與底部對齊。如:朝鮮、過去和現在。
40.那些重復筆畫的人必須有幾個筆畫，並且應該有收縮和伸展。如:說話，茶和小米。
41，重疊著，時或挑時或有幾個勾字，有的想挑起魚鉤，有的想藏筆。如:禁、林、林
42.上下勾的人，下勾清上勾暗，出現“上下勾”二字，下勾明顯，上勾應藏。如:哥哥，柔
43.當投擲鉤子時，鉤子縮回，鉤子伸出，並帶有鉤和鉤的字樣。吊鉤應閉合，吊鉤應松開。比如；冠、寇、翟
44.占據上部位置的人應該聽寬度主要來自上部的單詞，並且應該使上部更寬。如:通用、全部和整潔。
45.應該允許占據較低位置的人以較低的部分為主要部分加寬字符，並且較低的部分應該很寬。比如彪和於
46.對於那些占據右側的人來說，右側可能希望主要在右側部分充滿文字，並且右側部分可能更飽滿。石、滕、景
47、左撇子，左邊不要太大，左邊部分要大壹些。如:敬、廉、劉。
48、左右居住者，中間應以左右人物為主，而中間應小。比如；畢、辯、顏、楊
49、中間被占，中間被中間支配，中間要大。如:拋、扇；
50，上下乘員小，中間也要小。如:鶯、寡婦
51，鉤的書寫要彎曲、圓潤、有力。如:風、飛行、空氣。
52.橫腕、圓、豎鉤的書寫要求豎鉤圓，要圓要帥。如:壹、見、元、毛。
53、垂直撇取是避免像老鼠尾巴壹樣的最糟糕的方法，而且末端應該又細又弱。比如；法院、住宅和底層
54.排牙裏有幾個左手字，不要寫的像排牙壹樣。大小應該會有變化。如:朋友、和諧、對立、皮膚
55、三折法，下面的頭，肚子的左上方與三折字相連，而左下方應依次靠著左上方的中間。比如；修復，人參，胡須和形狀
56.三點法，這意味著第三個點的前端應與第壹個點的末端相對應。如:治理、洪水、流動和海洋。
57、占蔔應該是直而不偏的，與上節的中間相對。占蔔應該寫得正確，不要有偏見，而不是在上半部分的中間。如:是的，夠了，走吧。
58、局部字要直而不偏，正對左下，舊字頭中的豎是字的中心。土字應書寫平直，不要有偏差，並與下半部分左側的垂直圖片對齊。如:哲、老、考
59，錯綜復雜，結構復雜的詞，其中穿插著波浪和邪惡，應穿插相應的讓步，但不應混亂。如:復雜性和香味
60.細心的人要把結構緊密的單詞排列起來，排列得當，才不會顯得擁擠雜亂。如:繼承、糾纏
61，下針無韻。如果吊針的筆畫是垂下來的（如末端有露珠和圓圈），則不美觀。如:汽車、應用、瓷器、毛巾
62、當吊針時，它是無力的。如果吊針，那就無能為力了。比如卓和丹
63，雖然身體應該傾斜，而且單詞中心必須傾斜，但折疊圖片和左側圖片的中心應該準確找到。雖然身體是傾斜的，但單詞center應該是陽性的。如:夷、奈、母、力；
64，形自正，骨力必強。字體是正的，所以要寫得有骨力；如:右、主、本、王。
65、字書薄，其形不宜短，字薄，字體不宜寫得過短。如:身體、眼睛、耳朵和貝殼；
66.如果字短，筆要粗。如果字短，就要寫得結實。如:白色、工作、白天和星期四。
67、在法律的掩護下，左右應被掩護（指人）使左右對稱。如:相遇、合作、黃金、和命；
68，利用下降的趨勢，左右兩邊與躺在中心的詞相稱，他們的腳齊平且對稱。如:秦、小氣、葛、顧
69、雖然胖是適當的，但不要膨脹適當胖的話，但不要顯得臃腫；如:地球、山脈、公共、停止
70.雖然以瘦為宜，但不要刷筆畫少、體較長的字，筆畫要適當加粗，避免細長柔弱。如:樂、存、才、不
71，筆畫稀疏豐富的字更飽滿；如:上、下、千、小。
72、秘人均勻筆畫壹個範圍較廣的字，筆畫應互相接應，布白均勻。如:贏、丁
73、疊字、消耗性三角同形字，在筆畫使用上應有變化。既不擁擠也不松散；如景、雷、森等。
74、累加器，自下而上堆砌的清晰的字和筆畫要排列合理，展開要適度，繁簡不亂。如:Mi，Zero，Mi。
75.底畫要稍長，以承受右豎端下方的橫畫，與右豎端連接也要稍長。如:口、日、場、
76.結尾的鉤子應該稍微拖壹下，這似乎有可能使人物倒下。豎鉤的鉤鋒略像左平，似乎有將人物扛下來的潛力。如丁、玉、挺77的重疊漢字應上略大下略小，上略大下略小，並靠近左下方。如:遠行、返回、逮捕
78.畫有長有短的話，不宜用右邊有長有短的字，不宜用右邊有長有短的字。如:箭、契、莫
79、壹句話左豎不太短，右豎不太長。左豎若短，右豎不宜長；如:做、舉、沖、走。
80、左豎不要太長，右豎不要太短，左豎不要太長，右豎不要太短。如:部長、巨人、好
81，寶蓋之鉤，如鳥胸為妙寶蓋之鉤，應寫如鳥俯視其胸；如:官、空、宰、
82.壹幅畫，如壹個雕刻的物體，是壹個很好的匯編。排列的筆畫應該和精工雕刻的壹樣精美。如:何、桂、於。
83.根據這個詞“渧“，這個詞用壹只耳朵是允許的。橫鉤要短，長垂要垂下直下；如:打印、敲門、但是
84.根據城字，右耳字略大，長豎應為吊針，直而下垂。如:郊區、鄭和鄰居。
85，從端口的字來看，左耳旁邊的字是準確的，鉤略小，長豎應該是垂下直下的。如:大阪、菅直人。
86、出自《葵花》壹詞，此詞以鄧為前綴，伸而又伸，腳平齊，伸而下蓋。如:爬山、坐凳子
87，根據“祭祀”壹詞，這個帶有祭祀前綴的詞是直而舒展的，左邊略高，右邊略高，它是在封面下傳播的；如:祭、蔡、茶。
88、從眾這個詞是準確的。字底的字頂部短，中間豎。聚會
89、從貘的話到貘的話，以此為標準；比如:家、大象和奢侈品
90、單旁邊的字就是單旁邊的字，這是標準；如:仁、恩、屈尊、安息。
91，雙面允許此字從“寷“，以此為標準；如:徐、荀、邢、母雞
92.應使用帶豎鉤的單詞作為標準。如:牛奶，亂七八糟，顏色，袋子