壹筆的完成需要三個過程:起筆、寫筆、收筆。這是壹個由大到小的作用過程。例如，當妳開始用筆時，妳必須壹氣呵成，所以妳必須有非常深厚的技巧才能寫出好的效果。收藏壹支筆和開始使用它壹樣重要，所以妳需要仔細清理它。
首先，開始寫作
1，筆的角度。首先，當這本書寫出來的時候，它不是直的。它有壹個很小的尖端。雖然這個細尖很細很小，但它並不細也不重。應該是入筆後管的輕微扭轉導致的，這使得筆畫迅速從側面轉向中心。這種寫法含蓄而迷人。
入筆角度有很多變化，幾乎是所有角度，需要仔細觀察。找到入筆的角度對下壹筆非常有幫助。變化太豐富了，無法壹壹列出，因此您應該在閱讀帖子時仔細觀察它們。
2.筆隱露。《書譜》的開頭很清爽，但並不直白，而是有角度方向的變化，所以不會顯得太毛刺。少量的藏文正面書寫也是為了改變節奏，增加漢字的豐富性。
3.鋼筆的重量。樸樹的大部分筆觸都比較輕，它們跟隨潮流，非常流暢和美麗。但有時會有壹些沈重的筆觸，並有壹種沮喪和按壓的動作。這種輕重結合的筆觸增強了整體的節奏感，具有抑揚頓挫的感覺。
4.起筆與落筆的關系。“書譜”的寫法很漂亮，完全沒有堵的感覺。雖然連筆不多，但大多數都是相互獨立的，但單詞之間的筆畫連接使作文顯得很美。因此，要註意起筆和落筆的連帶關系，起筆要有力，不能相互獨立。
第二，收集鋼筆
很多人只關註鋼筆而不關註鋼筆收藏，這是錯誤的。古人非常重視鋼筆的收藏，而且都很謹慎。來的東西壹定要收到，這樣壹個字才能寫完整，而不是丟失。
1，敦壽。這種收筆方法是用筆腹收筆，給人壹種突兀感，引發聯想。然而，這種方法在圖書評分中並不常用。
2.回收利用。回鋒收筆，這裏是筆畫末端微微上揚後的回鋒，筆畫被點畫包裹，也有壹種含蓄雋永的藝術效果。
3.收起來。這種收集鋼筆的方法在樂譜中使用最多。值得壹提的是，當這種筆關閉時，孫郭婷通常有壹個提升動作，這導致了壹個小的前尖。“互”字的第壹橫很明顯。當壹些筆畫閉合時，它們會添加更多的成分，這不像上面那樣含蓄。為了進行下壹次擊球，有些擊球在收桿時要註意。
4、前面提示到處發。收筆時，最忌諱用力扔，而是要把筆尖送到筆畫末端。這樣的話，言語不會輕佻而顯得平靜。
如果妳學會了如何寫書法，妳可以進壹步學習如何寫書法。要學習如何寫書法，妳必須先學習點彩法，這就像字的建築材料。如果妳不準備材料或準備的材料不符合質量要求，展館將不會美觀和堅固。學習書籍也是如此。點畫寫不好，字肯定不好看。學習如何寫書法就是學習如何用筆在紙上滴墨以形成令人滿意的點彩。
擴展數據:
筆的運動可分為垂直運動和水平運動。垂直運動是指筆和紙的垂直運動，水平運動是指筆和紙的前後左右運動。
主要有以下垂直運動:
落筆:當筆第壹次接觸紙張時，稱為落筆，也稱為起筆。落筆壹般很輕，就像壹只鳥從空中落在樹枝上。提筆是提筆的開始。
筆暫停:按下筆並將其稱為筆暫停。停筆不要太重，否則會畫得太胖。停筆:提起筆，稱之為停筆。壹般是停筆後再提筆。提起筆，就像鳥兒即將離地高飛。
橫向運動主要包括以下類型:
筆畫:從壹端到另壹端的筆畫稱為筆畫，筆畫也稱為筆畫。
下劃:停筆後稍提筆，使筆尖轉動，稍離筆畫的位置稱為下劃。例如，在書寫交叉筆畫時，首先提起筆，用筆尖書寫拐角，然後暫停筆，然後稍微提起筆，使第二個拐角出現，然後稍微旋轉筆尖，使筆尖面向筆畫的頂部-這稱為向下筆畫，最後繼續書寫，然後書寫交叉筆畫。
折筆:寫壹些畫時，要先下後上，先左後右，先左後右，果斷改變方向。有意顯露棱角的叫折筆。例如，在橫寫時，您首先將筆放在左上方，然後將其折疊到右下方以書寫方形邊緣，這稱為折疊筆。
轉筆:筆尖的轉動叫轉筆，就是把點畫寫得沒有棱角。例如，在書寫“馬”字的第二筆或“元”字的第四筆時，為了使轉折處不暴露棱角，需要像用圓規畫圓壹樣轉動筆尖。
回筆:停筆後回筆的方向稱為回筆。退筆的目的是“護尾避免‘斷木’”。
筆畫:筆的筆畫稱為筆畫，與筆畫的筆畫不同。筆畫的筆畫是旋轉的，筆畫的筆畫是反向的。如果妳寫壹個左垂直鉤，當妳垂直寫至長度時，向左提起筆，然後將其反轉，使筆畫面向要挑出的鉤的相反方向-這是筆的筆畫-最後提起筆將其挑出。
豎筆:行走時筆尖擡起，稱為豎筆。例如，在註銷時，筆應該從重到輕使用，最後當它出來時。除了垂直和水平移動之外，還有壹種在它們之間移動筆的方法。這種筆法既不提也不停，即停在紙上，這叫立筆。立筆的目的是為了獲得氣勢，即獲得點畫。
以上是幾種常用的策略。初學者只要在書寫練習中仔細琢磨，就會逐漸掌握更多的筆法。
歷代書法家在談論用筆時都強調中心筆畫。什麽是中心劃水？刷頭的尖端稱為筆尖，也稱為筆心，外面的短發稱為副毛。當中間筆畫是書寫時，筆尖經常點畫。這樣，隨著刷毛的使用，筆毛平鋪在紙上，寫出來的點畫看起來豐富、圓潤、立體。
書寫時，側寫的筆畫不在點畫的中間，而在點畫的側面。橫寫時，往往在上面，豎寫時，往往在左邊。側寫時，很容易看到棱角，但點畫往往缺乏立體感。而且因為用筆不是順著刷毛的方向，容易出現壹邊筆畫工整另壹邊不工整的現象。
變化是漢字和書法的顯著特征之壹。從漢字的結構看，它們橫與豎、簡、寬與窄、長與短、斜與正，各有其態；從用筆來看，提頓、行中、豎收、藏露、轉折、急展，使方圓的點畫、粗細、節距和直度都多種多樣；從結構上看，疏密、開合、聚散、穩風險，各有千秋；
從用墨的角度來看，是幹與潤、暗與光、幹與濕相互輝映；從構成、大小、現實、脫節、層次不齊來看。可以說，書法創作的過程就是正確處理這壹矛盾的過程。在壹幅好的書法作品中，這些矛盾已經達到了對立統壹。
中鋒和邊鋒也是兩種對立統壹的用筆方法。只使用中鋒或邊鋒是單調的。中鋒精力充沛，邊鋒漂亮，中鋒為主，邊鋒為輔，不壹定要用筆中鋒，也不可能用筆中鋒。如果妳寫作，尤其是當妳以很快的速度寫行書時，
草書寫作時，總是斤斤計較是否居中筆畫，這肯定會影響筆畫、構圖的分散性、氣韻的生動性等。試看懷素的《自敘帖》，據說是筆心，不也是邊鋒嘛！所以明代馮昉說:“古人用同壹筆寫篆、分、真、行、草書，必以鋒（即中心）為主，偶用側以勝榮。
子書以下，前緣八，側緣二，篆刻絕無可能。“有人說，為了保持中心筆，書寫時必須保持刷體平直和筆尖的圓錐形。這種說法不夠準確。丁先生的《論書法的本質》說得更清楚:“筆管直豎，不可全掃。"
“包陳石的這種方法是最好的理論。他說:‘石匠雕刻字畫時，右手的大頭針會轉到左邊，測試就會像這樣。紙仍然是石頭，筆仍然是鉆的，手指仍然是錘的。既然正面在紙上，那改改就合適了。畫壹幅學步車的管向上翻的畫，畫壹幅學步車的管向下翻的畫，畫壹幅左撇子的管向右翻的畫。...因此，該管是有效的。