我們先來看壹個例子，這幅被流放到大英博物館的《婦女史圖》。
《女史圖》原是東晉繪畫大師顧愷之根據張華《東晉女史》所繪。這幅畫描繪了歷史上壹位著名的賢德女子。現在流傳的這幅畫是唐代的摹本。
這些畫筆觸細膩，色彩恰當，甚至還展示了鏡中人物品的圖像。它們是罕見的古畫。
（女子照鏡子，註意右邊女子手中銅鏡中的形象）
清朝乾隆年間，紫禁城內收藏有《女史圖》。清末八國聯軍進京趕考，這幅畫被強盜從頤和園盜走帶到國外，後來被大英博物館買走。
《女史圖》是中國傳統的卷軸畫。它很長，甚至長達348.2厘米。這種畫，按照我們傳統的保存方式，平時應該卷起來，盡量少打開，這樣有利於保護。事實上，國內博物館在處理這類畫卷時也是這樣做的，比如著名的《千裏河山》，畫卷常年卷起，只有在展覽或保護時才會打開。
然而，大英博物館采用了壹種非常奇妙的修復方法。
在1914至1915期間，婦女歷史的畫面被強盜分為兩個長段和壹個短段。然而，大英博物館當時並沒有將這三個部分重新連接起來，而是將它們展開並固定在木板上，從而展示了它們。
問題是這是中國的傳統卷軸畫，不是歐美的油畫。看起來固定展覽不會因為反復滾動和打開而損壞畫作，但它會使畫面長時間曝光，尤其是在光線的影響下，這對畫作的保存非常不利。現在，圖片上有裂縫，這非常令人遺憾。
很難概括哪裏的文物保存得更好。
很多人認為國內的文物在上個世紀的各種運動中會遭到破壞，不如幹脆放在國外的博物館裏。誠然，許多民間文物遭到愚蠢的破壞，成為不可挽回的損失。然而，博物館中的大多數文物都沒有遭受損失。
至於那些被流放到海外的文物，其中壹些確實得到了很好的保護，但其中許多已經損壞。除了因錯誤修復而受損的《婦女歷史圖》之外，白子克裏克石窟中的壁畫也被德國人盜走，並在柏林的印度民俗博物館展出。然而，由於二戰期間蘇聯空軍的轟炸，這些壁畫全部被毀。