問題二:如何用草書寫出86個沒有漢字的名家手跡？請點擊鏈接查看。1、
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問題三:行書中的“吉”字怎麽寫行書中的“吉”。
禹衛的書法簡體。
李旭科的毛筆書法
騰項伯當興開
行書是在隸書的基礎上發展和起源的，產生了壹種介於楷書和草書之間的字體，以彌補楷書書寫速度慢和草書的模糊性。“行”就是“走”的意思，所以不像草書那樣潦草，也不像楷書那樣筆直。本質上是草書還是草書。花紋多於草花紋的，叫“跑花紋”，草花紋多於花紋的，叫“跑草”。
問題4:這個劇本的寫法和筆順見附圖。
問題五:如何寫行書？寫行書之前，先寫楷書，因為無論寫什麽字體，都離不開漢字最基本的筆畫和壹個好的字架。冷靜也是寫好的關鍵，但是很多人很難做到，因為寫作不是壹天兩天就能練好的。很多人可能對其他事情有十幾天的耐心，但是練字的時候耐心會消耗壹兩天，很快就會放棄，所以練字之前壹定要有打持久戰的決心。
問題6:草書和行書怎麽寫君字？(請手寫，不要網文)好的！
問題7:如何寫好行書？我只會寫楷書，不會寫練字。我該怎麽辦？恭喜妳。
我寫過楷書(書法的基本字體)
寫壹個行書很簡單。
所有練習者都是先練楷書。
妳會寫好行書的。
石油；燃料充電；做出更大的努力
問題8:項的行書怎麽寫，主要是左邊的木字。看不出來怎麽寫，所以想學學好看。
問題9:如何又快又好的寫行書其次，從行書開始。
怎麽把寫字和書法分開？從壹個簡單的行書字體開始，就可以讓它成為可能，成為現實。
寫作是為了閱讀，而不僅僅是欣賞。為了方便，妳需要流暢。為了別人的方便，妳需要清楚。楷書甚至隸書清晰不通順，顯然不能作為常用字體；草書流暢，不易辨認，方便自己，妨礙他人；篆書不好寫，不好讀，如果用來交流，會害人害己。壹直有五種字體，只有行書，清晰流暢，實用實用。呂叔湘先生說，“我們寫的東西總有壹股行書的味道。”。
自古以來就說要練楷書，先站穩了再走。時至今日，即使在書法課上，這也不再是唯壹的方式。書法家大多把練楷書當成壹種手段，壹個過程，但事實證明，寫得好的行書不壹定好。如楷書的嶽，尤其是，非常重視起筆、收筆、折筆。如果用這種動作寫行書筆畫，會有很多裝飾性的筆畫。我們把楷書開始書寫時出現的“釘頭”稱為“不必要的小動作”。如果養成了寫字的習慣，肯定會影響書寫的速度和流暢度；所以，如果考慮到自由和抒情，楷書並不能作為基礎訓練的理想字體。應該說先學楷書是好的，但對學寫筆墨也有不好的後果。
作為壹種應用文，我們認為練好壹種行書就夠了。沒有自己的風格又有什麽關系(但寫作個性無疑是存在的，也是必然的)？經過練習，可以省略壹些側筆，用行書寫，也可以加壹些連筆，用行書寫，足以適應各種日常使用。即使是簡單的書法創作，用筆寫書信、公章、印章也是吃力不討好的。筆就是筆，用筆寫出流暢優美的字跡。寫點藝術味道的當然更好。
行書是有壹定自由度的實用字體，只是方便學以致用。從楷書開始，會導致練字時寫楷書，日常寫字時寫行書。學的沒用，學的沒用，學和用脫節。對於大部分人來說，除了對寫作感興趣的人，意味著要花更多的時間，受更多的苦。只有練好行書，才能學以致用，這是3S速成的重要基礎。
1.練字應該從哪個字體開始？
學習書法的方法，傳統的想法是從唐凱開始，在逆時寫楷書的基礎上練習南下貝貝韓立秦篆。另壹種思路是，從年輕人手部肌肉不成熟的特點出發，可以從變化不大的秦篆開始，從草書開始，到楷書。這兩個概念各有道理。但是我覺得我們學的硬筆書法和上面說的毛筆書法是有本質區別的，不能跟著它的練習方法走，更不能被先學毛筆再學硬筆的傳統觀念所迷惑。現在硬筆被廣泛使用。如果妳不能寫好中國書法，妳仍然可以寫得很好。沒必要走彎路。
硬筆寫字應該練哪種字體？我認為，從青少年手部肌肉發育的特點和硬筆書法筆畫均勻、變化少的特點出發，應該從不要求筆畫快慢、變化輕重的字體入手。最好用粗體印刷。這種字體的美主要表現在結構上。我們可以通過揣摩和分析粗體來掌握字體的結構。在此基礎上，可以根據自己的性格和愛好，選擇自己喜歡的字體，努力練習。
2.練字應該練什麽？
首先練好眼力，也就是認真看帖子。宋代書法家黃庭堅說:“古人學寫字，不都是臨摹的。他們經常把古代的書法作品掛在墻上，專註地看著，確定了才動筆。”唐朝的歐陽詢發現了晉代索靖寫的碑文，舍不得離開，就這樣坐下來讀了三天碑。看的帖子越多，眼界就越高，就知道怎麽寫了。有句成語叫“眼高手低”。我認為:眼高是手高的前提。如果妳找不到美，不知道什麽是美，更別說創造美了。很多同學認為亂塗亂畫就是所謂的行書，之所以以醜為美，是因為“眼高手低”。
其次，我們應該練習我們的大腦或我們的心。要在仔細觀察的基礎上，把寫得好的模範人物牢牢記在心裏，把他們的字形深深地刻在腦子裏。每當提到這個字，我們馬上就能猜出字帖上這個字的形狀。帶著自信和心中的話語去做。
第三，要練手。練習妳的眼睛...> & gt