1，點畫。用筆靈活多變，同時運用方圓，使中心、側面、露鋒和隱鋒融為壹體。
2、勾畫。此碑勾法有六朝法度，形制多變，簡約飽滿，須忌輕佻。
3.折疊這幅畫。有方折和圓折兩種，按過渡和換筆都要自然連貫。
4.點畫。有斜點、圓點、豎點、豎點、挑點和各種組合點。寫作時，充分表達各種切入點的手勢。斜點，如峰墜石；圓點端莊而完整；豎點多肘順勢而為，姿態獨特；滴點如水滴，活潑靈動；挑壹個氣勢連貫的點，行書裏很有意思。
5.水平繪制。橫畫分為長畫和短畫。長橫，向後，不光滑，緊繃，中間鼓起，形成弧形，有彈性；短橫，削筆成紙，鋪展奔走，輕收，線條簡練。
6.垂直繪畫。垂直有各種各樣的類型，例如長的和短的，直的和懸掛的，所有這些都需要直而結實，並且末端應該有支撐。
7.畫畫。繪畫是挑點的延伸，要控制好力度，不能軟弱。
8、繪畫。長左，筆不要太重，筆要輕壓送尾；短而重的筆，棱角分明，短而有力。
9.畫畫。充滿古意，展現了韓立的韻味，由輕到重，充滿曲折。
二、書法的結構特征:
1，褚遂良在書法結構上最大的特點是平方，為後世書風的演變奠定了基礎。它變得平坦而寬敞。
2.結構特點:其楷書筆法和結構雖有壹定的規律可循，但並不死板，但其結構端正、靈動、大方、典雅。
3.在楷書的發展中，唐凱的“法度”是後人望塵莫及的，但有壹個例外，那就是褚遂良。顏美占優，姿態多變。
4.它表現在用筆和結構兩個方面。所謂的筆式結構，筆的升降和轉動的靈活性等。，導致優美的結構。
5.輸入帶有線條的字母並連貫地呼應。行書和筆法的滲透加強了點畫之間的內在聯系，通過聯系、遙聯和頓挫，孤立的點畫相互聯系，充滿活力。
相關內容:
褚遂良（596-659），浙江錢塘人，唐代著名書法家。他的書法是從虞世南開始的，但在他的晚年，他采用了鐘友和王羲之，與韓立合並，並成為自己的家庭。褚遂良博覽群書，精通文史，善於辨“王耔”真偽，開創了初唐壹代楷書的先河。
褚遂良的楷書善用逆筆，采用逆筆整平的方法，收筆特點是前註。因為前註收筆，既有隸書的意味，又給人壹種苦練瘦練的感覺。其次，楚體楷書的轉折變化多端，甚至每個字的點畫轉折都有很多變化。第三，楚體楷書的每壹個字的點畫都相互呼應
它的字形是隨遇而安，通俗地說，它取決於當地的條件和漢字本身的特點。寬的時候是寬的，長的時候不會刻意改變人物的形狀。其次，規章的布局相對舒朗，字間距和行距相對舒朗，甚至壹個字的布局相對舒朗。褚遂良之所以是楷書大師，是因為他擅長在楷書中造陡而易破，這是其他楷書所不及的。
褚遂良的書法能因傳統而有所創新。在《唐代書評》中，褚遂良的詞被稱贊為“金玉其外，文辭豐富，溫雅有常，美不勝收”。就連宋代不把唐書法當回事的大畫家米芾，也用最美的文字稱贊他:“九舞鶴鷺滿庭，我聞玉音，婉約和諧。”
褚遂良博覽群書，精通文史，善於辨別“王耔”的真偽。他不僅開創了初唐壹代楷書的先河，還創作了壹大批書法名家作品，被歷代書法家臨摹學習，甚至頂禮膜拜。他還引領了新時代的藝術，吸引了壹代又壹代學習“楚體”的莘莘學子，為書法藝術界培養了壹批又壹批新生力量。弘揚“楚體”，讓楷書之學更加普及，讓中國書法波瀾壯闊，讓東方書法的開拓者們屹立不倒，揚名天下。
參考以上內容:百度百科-唐朝政治家褚遂良