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隸書的結構變化有40種。
隸書也叫？隸書？、?古籍？。它是在篆書的基礎上，為滿足方便書寫的需要而產生的字體。篆書簡化，將篆書的平圓線條變為直方筆畫，便於書寫。積分？李芹嗎？（也叫？古力嗎？）然後呢？韓立嗎？（也叫？金立？），隸書的出現是中國文字的又壹次偉大變革，它使中國的書法藝術進入了壹個新的境界，是中國文字發展史上的壹個轉折點，為楷書奠定了基礎。隸書平正，工整細膩。到東漢時期，撇、按等點畫被美化為向上挑釁，具有不同程度的嚴重性和書法藝術美感。風格也趨於多樣化，極具藝術欣賞價值。
首先，橫向和縱向
橫畫流暢，豎畫端正，整字要直而傳神，筆畫要平而不僵，直而不硬。寫出和諧、對稱、莊重、整潔、活潑、美麗的感覺。
第二，沒有兩套蠶
隸書中的伯思筆是主筆，但使用嚴格，壹個字不允許有兩個以上的蠶頭，所以書寫時必須避免反復出現。
第三，大雁不會成雙成對飛行
就像蠶頭壹樣，壹個字有兩個以上的鵝尾。對於有多條水平線的單詞，應選擇最關鍵的水平線作為鵝尾，以使結構清晰生動。
第四，左右拉伸
隸書的形體壹般扁平，上下緊實，左右筆畫盡量舒展，形成橫勢。
五、上下精度
通常情況下，應避免字的結構過高和過長，多畫字形高大的字，以盡可能薄而緊湊，筆畫要細膩而蒼勁。記得過度壓縮，加強左右拉伸。
六是重心穩定
每個字都有它的重心。如果妳掌握了壹個好詞，它將是平穩和端莊的。如果妳沒有掌握好它，它會傾斜和下降。字的重心筆畫必須落在字的重量較重、位置較關鍵的中心點上，這樣才能保持平衡。
七、相互呼應
當壹個漢字有對稱的部分時，要註意它們的呼應，環顧四周，相互配合，生動形象。
八、重濁輕親清
在壹個字的左邊或上部，筆畫更密集和清晰，右邊或下部的筆畫不那麽稀疏和渾濁。清表示淡或細，濁表示重或粗，但不要使筆畫粗細相差很大，力求整體對稱。
九、比例相等
字各組成部分的上下、左右搭配要適當、均勻分布，各占二分之壹或三分之壹，力求上下、左右穩定，比例均等。避免密度不均和大小不均。
十，參差不齊且錯綜復雜
壹個字中有兩個以上形狀相似的筆畫，應避免相似和僵化，力求生動、多變、不規則和起伏。筆畫排列適中，穩中有險，氣韻統壹。
十壹、捺畫宜上。
為了人物結構的美觀，當有兩個以上的橫畫時，壹些字體波浪畫應選擇上面的橫畫，以使整體更加協調和生動。
十二、作畫要得體。
在某些字體中，如果有幾幅橫畫，請盡量使其字符生動活潑。我們應該選擇中間的橫畫作為波浪畫來突出重點筆觸。
十三、畫畫是合適的。
在壹些字形中，為了保持字符的穩定，應選擇下橫畫作為波浪畫來撐起上字體框架，以確保字形穩定有力而不失重心。波浪畫的長度取決於上層情況。
十四、這幅畫應該很小
當壹字之下有兩個肩膀像波浪時，其蠶頭和鵝尾不宜太大，而應略細。否則整個字就會不協調，不好看。
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十五、左邊應該是平的
字的左半部分較小，所以左半部分和右半部分應該是平頭的，這樣右半部分可以充分顯示其筆畫，使整體和諧和主次分明。
十六、右邊應該在中間
字的右邊部分小，所以右邊部分應該靠近左邊的大部分，並住在中間，記住要靠上或靠下，這樣才能使整體感覺平衡協調。
十七、宜豐勿薄。
筆畫少、結構疏的字要富而疏，筆畫要粗而豐滿。字體有飽滿大方之感，筆架端正蒼勁自然。
十八、應該瘦而不胖。
筆畫多、結構寬的字，線條要細，細而不細，筆畫要略細而緊。攜帶鋼筆時註意架子結構的對稱性，以免使字感到局促或松散。
十九、宜穿不宜貼。
交叉筆畫多的字，要註意上下或左右的間距，以及交叉筆畫的疏密、長短、寬窄。交叉點壹定不能擁擠，筆畫要清晰，適當穿插。
二十、部分讓步
左右部首的大小取決於主體部分的大小。如果主要部分較大，則偏旁部分略小。要相互照顧，適當歡迎，密切配合，縮小寬度，把小的做大，協調和諧。
二十壹、避免相似和尋求不同
當兩個或兩個以上相同的部分並列或重疊時，相同部分的寫法應不同，以每個部分的微小變化來豐富和活躍整體的和諧與生動。避免形態相似，如運算符。
二十二、繪畫距離相等
對於字體正確、筆畫較多的字，筆畫之間的距離要對稱，筆畫要工整。不要太空或太密集，太偏向或太連接。為了避免僵化和顯示活潑的動態，需要根據不同的情況靈活變化。
二十三、斜中求右
對於字形、筆畫歪斜的字，要點畫歪斜的字，在點畫形式、中心線、支撐點上下功夫，把握重心，以偏求正，這樣字的形狀才會有活力，給人活潑的感覺。
二十四、內外適度
結構周圍的字應該均勻飽滿，不要太大或太小，不要太高或太低，在中間，不要被外圍所強迫。註意內外的比例，配合得當，不會覺得空洞或臃腫。
25號，後面安全
字的左右兩部分相對或相反，要穿插避開，各得其所，在後面形成壹個整體，達到【方向無礙】、【後面不分離】。
二十六、因為形狀這個詞
書寫時必須根據每個字的特點和自然形態來確定其筆畫的數量、長度和大小。
二十七、封面要寬。
像包堂本海都這樣上寬下窄的字形，要求上寬下窄，呈倒三角形，但重心不會下降。上部現實是空的，在對比中看到精神。
二十八、橫長豎短
中間或底部穿插壹個橫字的地方，要突出橫畫，橫的方向要長要短，長的橫的方向要豐滿紮實，但不能臃腫，使靜邊有動。
二十九、橫短豎長
中間有豎畫的人物，豎畫要直直的，略長壹些，突出豎畫在人物中的主體地位，避免短斜。穩穩地寫，像壹根堅強的支柱。
三十歲，小左大右
有些字形是因為結構變化，左邊部分往往寫小點，右邊部分寫大點，拉長壹點。乍壹看，它是傾斜的，但它沒有失去重心，是平衡和統壹的。
三十壹、大左小右
有些單詞左邊寫得較大，但右邊寫得較小。把它們放在左邊，在右邊聚攏，在右邊收緊，在左邊拉伸。兩個部分壹大壹小，壹高壹低，遠遠對應著，沒什麽意思。
三十二、左右回避
由於結構或筆畫復雜等問題，壹些字符容易顯得松散和不協調。因此，有些筆畫應該向左或向右延伸，這樣既不會擁擠也不會分開，可以保持整體的穩定性。
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三十三個，大的小的
有些字，上半部分要寬要舒展，下半部分不要大。具體筆畫要根據各自的結構來處理，上寬下窄，上實下虛，下實。
三十四、小上大下
有些字，下半部分要寬而舒展，上半部分要緊而短，像個三角形。具體筆畫要根據各自結構處理，上寬下窄，下實下虛，紮實端莊。
三十五、橫平豎直
扁寬形的字要自然橫平，結構略扁，生動飽滿。要防止筆畫左右畫得太長，形狀上下畫得太平。
三十六、縱向和縱向展覽
人物造型狹長，形體垂直，精致典雅，上下舒展。註意不要把上下筆畫壓得太緊，也不要把筆畫伸得太長。橫做豎做，上密下疏。
三十七、內緊外舒
隸書的特點之壹是字體平橫，形成長的左右舒展，而中宮緊而中間部分閉合，具有伸出雙手的特點。
三十八、宜選斜捺。
當多個橫畫和斜畫同時出現時，橫畫要服從斜畫。壹般情況下，橫畫不能用鵝尾作足，而要用斜畫作足，使整體看起來更美觀。
三十九，左高右低
為了文字的美觀和活潑，有些左右部分的字可以用左高右低的形式書寫，形成錯落感和生動感，在協調中尋求變化，使整個字和諧靈動。
四十、諧音異形
當壹個內容中出現兩個以上相同的詞時，我們應該避免相同的寫法，並在結構和筆畫上給予變化，以使整個文本豐富多彩。