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這部小說夠長了。
我只能在網上找到魯迅先生為他翻譯的《餐桌》寫的序言:
翻譯的話
我不知道《餐桌》的作者l .潘捷列耶夫的故事。我看到的記錄只說他是壹個街頭兒童，但後來他受到了教育，成為了壹名優秀的作者，成為了世界著名的作家。在德國翻譯的他的作品有三種:壹種是“施基德”【3】（俄語“陀思妥耶夫斯基”）
《基礎學校》的縮寫），又名《流浪兒童* * *與中國》，與G. Bjelych合著【4】，全書500多頁。壹部是《凱普娜·烏麗的復仇》，我沒看過；壹個是這部中篇小說《餐桌》。
現在它是根據瑪麗亞·愛因斯坦女士1930年在柏林出版的德文譯本改編的。卷末有兩頁編者附言，但因為只是德國小孩說的，中國上了年紀的讀者都知道，這個譯本的讀者怕他們是老人。
很多，所以後面不再翻譯。
翻譯時，對我幫助很大的是阪本南朗的日文翻譯【5】:金色時計。前年12月，東京樂浪學院出版了這本書。在那本書裏，沒有說明他是否以原文為基礎；但如果妳看看藤森清二【6】（見《文學評論》第壹期【7】），它似乎是德語譯本的重譯。
這對我更有利:我可以省去頻繁查字典的麻煩。然而，這兩本書也有不同之處，它們都是以德語翻譯為基礎的。
《黃金時計》中有壹個譯者的序言，是針對日本人的，但也可以作為中國讀者的參考。這是:
“人們說日本有多少零食和兒童讀物就有多少，世界上可能不會再有了。然而，有很多可怕的壞零食和筆記本，但很少有滋養和有益的。所以大多數人在談論好零食時會想到西方零食，在談論好書時會想到外國童話。
“然而，日本現在正在閱讀的外國童話幾乎都是舊作品，例如《褪色的彩虹》和《穿舊衣服》，它們通常既沒有新的美，也沒有新的樂趣。為什麽？因為大概是她小時候哥哥姐姐看的書，甚至她父母還沒出生，七八十了。
多年前制作的壹幅非常古老的作品。
“雖然這是壹部老作品，但讀起來毫無用處，毫無味道。當然不能說。但是，如果妳真的註意閱讀，舊作品中只有古代的‘有益’和古代的‘有品位’。只要對比壹下以前的童謠和現在的童謠，妳就明白了。總之，在舊作品中，雖然有
古代的感覺、感情、情感和生活，但那些像現代新兒童那樣用新的眼睛和耳朵觀察動物、植物和人類世界的人，是無法獲得的。
“所以我認為，為了新生的孩子，有必要給他新的作品，讓他在不斷變化的新世界中成長和繁榮。
“按這個意思，這本書壹定會受到很多人的喜歡。因為這樣壹部新穎、有趣且享有盛譽的作品還沒有被引進日本。然而，它原本是壹部外國作品，所以無論它多麽優秀，它始終只顯示出外國特色。我希望讀者能欣賞這壹特色，像在異國旅行壹樣，以廣博的知識和高尚的情操閱讀這本書。我想妳的知識會更廣更深，妳的精神會得到鍛煉。”
還有壹篇秋田百靈的後記，文不對題，不予翻譯。
翻譯成中文時，我自然會想到中國。十年前，葉先生的《稻草人》【6】為中國童話開辟了壹條自己的創作道路。沒想到，從那以後，再也沒有蛻變，也沒有人追隨它，它卻在拼命回頭。看新印的童書，還是司馬文公敲水缸【9】，還是王【10】背上的紋身；就連《神仙下棋》【11】、“山上七日，人間已幾千年”【12】；還有《龍文辨影》【13】中故事的白話文翻譯。當這些故事誕生時，不僅孩子的父母沒有出生，高祖的父母也沒有出生。那麽，“有益”和“有品位”的地方就可想而知了。
在翻譯之前，我確實有很多抱負。首先，有必要將這種全新的童話引入中國，供家長、教師、教育者和童話作家參考；第二，如果妳不需要任何困難的單詞，妳可以把它們展示給十歲上下的孩子。然而，我壹開始翻譯，就立刻碰到了釘子。我對孩子的話知之甚少，無法傳達原文的意思，所以我仍然不連貫地翻譯了它們。現在只剩下半個野心了，但我不知道是什麽。
還有，雖然只是童話故事，但翻譯時往往很難下筆。
例如，翻譯為“不合格”，原文為defekt，意思是“不完整”和“有缺陷”。日語翻譯省略了它。現在如果翻譯“不好”，語氣太重，我得補上，但我還是覺得不相關。Olle在這裏翻譯為“表弟”，Gannove翻譯為“老板”。我查了好幾本字典，但找不到這兩個詞。我想不出來，所以我必須把第壹個翻譯成西班牙語，第二個翻譯成日語。我暫時就這麽敷衍了，希望讀者給我建議，給我好運氣改正。
插圖是22個小的，從德語翻譯復制。作者布魯諾·福克【15】並不是壹個知名的畫家，但在兩三年前，經常有人看到他畫新作品，當時他還是壹個年輕人。
——魯迅1935