古詩和行書書法作品

在書寫或創作行書時，要註意自然收縮而不是自然展開的方法，這往往表現在豎畫的處理關系上。除了真手抓掛針和虛手抓掛針外，行書在舒展時，草書往往會收縮；草書延長時，行書往往縮短。這極大地豐富了草書在開合中的靈活變化。通過收縮，可以產生壹種重力勢能，高處落墨，遠處養勢。這種獲得權力的方法被古人稱為“留人”。所謂“留”，就是“無盡的感情，積少成多的狀態。”收縮的傾向往往表現在壹個字的最後壹筆上，而這個筆畫往往是與下壹個字相呼應的關鍵點。

行書是隸書（楷書）的小贗品，簡單通俗，故稱行書”這說明行書簡單易認，書寫流暢活潑。因此，行書在實用和藝術領域都是壹種非常流行的風格。我們知道，行書的筆畫和結構是多變和隨機的。根據“簡單”程度的不同，我們把行書稱為更為規整、接近楷書的“行書”；寫得更放縱些的類似草書的稱為“草書”

行書中折筆的書寫方法不外乎折筆和纏筆兩種。折鋒外露，包鋒內含，各有千秋，但壹般來說行書以包鋒為主，折鋒為輔。在前面畫壹筆，就是在點畫的中間稍微縮壹下，然後在中心畫壹筆。李風的大部分用筆都是在反調侃和撇清的交界處。李風的筆短小精悍，筆形也發生了變化。米芾書法常用這種筆。提起正面連筆是提起筆來連接正面，也就是說，在點畫連接的點上提起筆，用紙指出正面以引出領帶。任何把點和畫聯系在壹起的人都是壹支筆中的壹支筆。