寫詩的時候，如何處理水平的問題？怎麽用調平？

字註平仄【平仄】，指詩歌的節奏。要分辨壹個平調，首先要知道四聲。四聲是古漢語中的四聲。聲調是指聲音的高低、起伏和長短。古代漢語的聲調分為平、上、遠、進四種聲調。“平”是指四聲中的平聲，包括尹平和陽平兩個聲調；“錯”是指四聲的錯，包括上、下、中三個音。傳統觀點認為，平調是平調，上聲是上聲，去聲是降調，入聲是短聲。明代發行的《玉調調》說:平調平而道不低，升調兇而強，降調明哀，入聲短而急收。簡單來說，平等區別的關鍵是“不平等就是平等”。平仄平指的是詩歌的節奏。平調是試圖將四個音調雙重性化。四聲是古漢語中的四聲。聲調是指聲音的高低、起伏和長短。平調是在四聲的基礎上，通過不完全歸納總結出來的。平仄是指直，平仄是指曲折。古時候調高了，調低了，調低了，剩下的就平了。元代周德慶以來，陰陽均分，平調、平調、升調、去調、取消調。從古至今，平衡的層次都是失衡的，層次平衡與非正式層次平衡之爭是壹個永恒的話題。現代漢語的平聲可以分為四種:平聲、上聲、升調、降調。現代漢語中，古代“平聲”的聲調分為尹平和陽平，即所謂的第壹聲和第二聲。現代漢語中，古代“上聲”的聲調部分是雙音，部分還是上聲。上聲是現代漢語拼音的第三聲。現代漢語中，古代“去聲”的聲調還是第四聲。古代的“入聲”語氣在現代漢語中已經不存在了。變成了平調、上聲、升調、降調。現代漢語的四個聲調是:尹平(上聲)、陽平(第二聲)、上聲(第三聲)和德聲(第四聲)。比如，簡而言之，現代漢語四聲中，第壹聲和第二聲是平調；第三和第四個音是連音。四聲四聲，這裏指的是古漢語的四聲。要想知道四聲，心首先要知道四聲是怎麽形成的。所以先從語氣說起。聲調是漢語(以及其他壹些語言)的特點。漢語的聲調由語音的高低起伏和長短構成，高低起伏是主要因素。以普通話為例，* * *有四個聲調:平調是高平調(不升不降就叫平)；上聲是升調(不高不低)；升調是低升調(有時是低平調)；濁音是壹種高聲調。古代漢語有四個聲調，但和今天的普通話不完全壹樣。古代的四聲是:(1)平聲。這種聲調在後世分為尹平和楊平。(2)上聲。這個聲調的壹部分在後代會變成清音。(3)去探空。這口氣到後世還是清音。(4)如生。這個音是短音。現代的江蘇、浙江、福建、廣東、廣西、江西等地仍保存著乳笙。北方也有很多地方(如山西、內蒙古)保存著乳生。湖南入聲聲調不短，但也保留了入聲的聲調範疇。在北方和西南的大部分口語中，入聲已經消失了。在北方，入聲字有的變平，有的變平，有的變升調，有的變降調。就普通話而言，入聲字成為雙音節最多，其次是上聲，上聲字成為最少。西南方言(從湖南到雲南)入聲字都改成陽平。古代的四聲起伏是什麽形狀？現在我們無法詳細了解。按照傳統，平調應該是中調，上聲應該是升調，降調應該是降調。入聲應該是短音。康熙字典前面有壹個宋公式，叫做“四聲分法”。上面寫著“不要忽低忽高，聲音大的時候，是暴力的，是強烈的；聲音壹出，分明是悼念遠方；聲音進去的時候，又短又急。這種敘述不夠科學，但也讓我們對古代四聲有了壹個大概的了解。四聲和韻的關系非常密切。韻書裏，聲調不同的字不能視為同音字。詩歌中，聲調不同的詞壹般不能押韻。韻書上說得很清楚，什麽字屬於什麽調。在今天仍然保留入聲的漢語方言中，壹個字屬於某個聲調是相當明確的。要特別註意讀壹個字和兩個字的情況。有時候，壹個詞有兩個意思(往往是不同的詞類)和兩種發音。比如“For”這個詞，用做“因為”和“for”。在古代漢語中，這種情況比現代漢語多得多。現在舉幾個例子:騎，平聲，動詞，騎；雙音節，名詞，騎兵。思維，平聲，動詞，缺失；脫音，名詞，思想感情。名聲、平聲、動詞、贊美；雙音節的，名詞，名聲。骯臟、扁平的聲音、形容詞、汙穢；濁音，動詞，臟。數、輔音、動詞、計算；雙音、名詞、數字、命運；如聲(讀如新月)，形容詞，頻繁。教學，脫敏，名詞，啟蒙，教育；平生，動詞，使，讓。命令，無聲，名詞，命令；平生，動詞，使，讓。禁，無聲，名詞，禁，禁；平生，動詞，能立。殺，入聲，及物動詞，殺；去音(讀起來像孫)，不及物動詞，淡化。有些詞，原本是平聲發音，後來改成了雙音，但詞義和詞性都沒變。“王”、“韓”、“闞”等詞都屬於這壹類。”“望”和“嘆”在唐詩中已有讀音，“望”字總有讀音。還有更復雜的情況:比如“過”字做動詞時，有時會讀兩遍。至於當名詞用，當被解釋為錯的時候，還得讀壹遍。辨別四聲是辨別平調的基礎。下面我們將討論調平的問題。萍萍知道什麽是四聲，萍萍會明白的。平仄是詩格律的壹個術語:詩人把四聲分為兩類，平仄就是平仄，平仄就是三聲。嗯，從字面上解釋，就是不均勻的意思。是什麽使得把它分成兩類成為可能？因為平聲不升不降，長，而其他三個音確實升不降(入聲也可能微升微降)，短，所以形成兩種類型。如果這兩種音調在詩歌中交錯，會使音調多樣化而不單調。古人所謂的“鏗鏘之音”，雖然有很多講究，但也是重要因素之壹。詩歌中的平仄是如何交錯的？我們可以用兩句話來概括:(1)平仄行在這句話中交替出現；⑵平線和偶數線在對話中是對立的。這種平仄的規律在格律詩中尤為明顯。比如毛主席詩詞《長征》第五句、第六句說:金沙水搏雲崖暖，大渡橋橫木上寒。這兩句詩是平的:平|平|平|平|平|平|平|平|平|平|平|平|平|平。就這句話來說，每兩個字都有節奏。萍萍的句子後面是徐渭，徐渭後面是萍萍，最後壹個是徐渭。當妳開始壹個句子時，它是平的，平的後面是平的，最後是平的。這就是交替。就句子而言，“金沙”平到“大都”，“水派”平到“橋渡”，“雲崖”平到“鐵索”。這就是對立。關於詩歌的規則，我們將從以下幾個方面詳細討論:詩歌的規則，詩歌的規則。現在，讓我們來談談如何辨別水平。如果妳的方言有口音(比如妳是江蘇、浙江、山西、湖南、華南)，那麽問題就好解決了。在那些有入聲的方言中，有四個以上的聲調，不僅有陰陽之分，還有陰陽之分。像廣州如聖，可以分為三類。這都很好辦:把它們組合起來就行了，比如把陰平和陽平組合成壹個平音，把陰上、陽上、陰出、陽出、陰入、陽入組合成壹個平音。問題是妳首先要搞清楚妳的方言有多少個聲調。有必要找個懂語氣的朋友幫忙。如果妳在語文課上學過方言聲調和普通話聲調的對應規律，並且搞清楚了自己方言的聲調，那就更好了。如果妳是湖北人，四川人，雲南人，貴州人，廣西北部人，那麽妳的方言裏的入聲字都歸於陽平。這樣就要特別註意陽平字，有些在古代屬於入聲字。至於哪些詞屬於入聲，哪些詞屬於上聲，還得查字典或者韻書。如果妳是北方人，那麽分辨平仄的方法和湖北等地略有不同。由於普通話的古入聲字大部分都變成了雙音，所以雙音也是壹個連音；另壹部分聲音變了，聲音也低沈了。所以從入到變，從入到變這幾個字並不妨礙我們區分層次；只有當入口被夷平時(尹平和楊平)，才很難區分夷平。我們遇到壹個《詩法》規定用韻的地方，詩人用了壹個今天聽起來很平的詞，引起了我們的懷疑。我們可以查字典或者韻書來解。簡單總結壹下五律是從同壹層次開始的:第壹句話的第壹個字和第二個字都是同壹層次的；第壹句的第壹個字和第二個字都是壹個層次的；第壹句中的第二個詞必須在同壹層次；第壹句中的第二個詞必須在同壹層次；首句押韻五律；第壹句不押韻。)五句詩的第壹句押韻。五句詩的第壹句押韻不押韻。平仄(押韻)。平仄(押韻)。平仄平仄平仄(韻)平仄平仄平仄平仄平仄平仄平仄平仄平仄平仄(韻)第壹句押韻第壹句“無”平(韻)平(韻)平(韻)平，平，平(韻)平。扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁。平平，平平，平平，平平，平平，平平，平平，平平，平平，平平，平平。押韻，平衡，平衡，平衡，平衡，平衡，平衡，平衡，平衡，平衡。就湖北、四川、雲南、貴州、廣西北部而言，基本沒有ai、ei、ao、ou等音節。總之，入聲問題是區分平仄的唯壹障礙。這種障礙只能通過查字典或韻書來消除；但是，練級的道理很好理解。而且中國大概有壹半是留作入聲的，那些地方的人分辨平調沒問題。