什麽是押韻？劉勰在《文心雕龍》雲:“同聲相應，意為韻”。換句話說，“韻”就是“同壹個收音機”。比如“東、公、孔、通、通、聰、洪、龍”這些詞，都有(ㄨㄥ)為單選，也就是都屬於同韻。以“東”字為代表，稱為“東”韻。再如“賢、天、天、年、千、簡、勉、言、千”，都是以(ㄧㄢ)為調，屬於同韻，以“賢”字為代表，稱為“賢”韻。而在壹些詩歌的結尾，用同韻的詞，就叫韻。如王之渙的《在鷺宿》詩:
高山遮白日，海洋泄金河；
更上壹層樓，看得更遠
其中“劉”、“樓”二字皆在“十壹有”之韻，稱為“十壹有”之韻。
押韻的功能
押韻有兩個作用:
第壹，把許多分散的聲音連接起來成為壹個完整的音調，使詩歌的節奏更加生動和諧。當妳背誦它時，它使人感到鏗鏘悅耳。
二:為了便於記憶，詩的押韻讓人讀起來很流利。即使篇幅很長，也很容易背完。
目前古典詩人常用的韻部是《沛文》韻部，頒布於清代康熙時期。韻腳以元末尹實甫確定的《平水韻》為準，* * * 160韻。其中平聲分為上下15韻，上聲29韻，低聲30韻，入聲17韻。第壹，第壹、第二冬的數字只是用來表示押韻的順序，沒有別的意思。上平下平只分兩卷，因為平字比較多。非平調和升調叫，這裏壹起陳述。
現代詩歌的押韻規則，如律詩、絕句，原則上不論平仄、押韻都可以質押，質押押韻的稱為古體詩或古律。韻的位置在偶數句的末尾，首句可以放也可以不放。壹般來說，五言詩多為非賭，七言詩則相反。古人還有幾種特殊的押韻方法，下面簡單介紹壹下:
特殊押韻法
壹:飛鵝入群——即第壹句的韻不在同韻之內，稱為“飛鵝入群”(或孤鶴入群)。但是，壹定還是局限在能和古韻交流的人。這裏有幾個例子:
益州晉松昌旭(壹個蓋家操作)(飛鵝入群)
趕走黃鸝(韻)，
他們所有的音樂都來自樹木(雲起)；
當她做夢時，他們叫醒了她，
她去了遼西軍營和他(雲起)在壹起。
第壹句用四韻，其余用八韻。
喬峰·孫勇(飛鵝進入小組網格)
白發人送黑發人(董允)，
青山不改舊貌(冬韻)；
五體霜落寒山寺，
聽著枕邊的午夜鐘聲(冬韻)。
第壹句用壹個韻，其余用兩個韻。
薛梅·盧梅坡
薛梅不願意為春天投降，(姜雲)
評《騷人閣》的筆費；(楊雲)
五月天的雪是三分白，
雪失梅香。(楊雲)
第壹句用三江韻，其余用祁陽韻。
從前的雪
躺在地上，我沈默，卻不敢看臺階；
紙窗夜明如月，布衣多年寒如冰；
走過柴門我客，戴宗回竹院僧；
三白天晴也不錯，滿山都是層層粉。
詩有十韻，首句用“更”字為韻。清代沈德潛說“壹首詩的開頭是沒有韻的，所以宋代用異韻的人，只要在韻裏，就可以借用。如果耿青押韻這首詩，句子的開頭將從真實文本中刪除；首韻詩，句入秦，鹽，鹹韻，則雜不可訓。”王詩涵寫了壹首關於易雲的詩:“《唐律》第壹句用了雲童這個詞，不在四韻之數內，所以叫‘孤雁入群’。但是，如果不可訪問，則不可用。”謝榛的四句詩說:“七言絕句，用韻借句，意為孤雁出群(按按:為孤雁入群)。宋人多。用“諾”字不如用“平”字，若子美，“始皇貴妃孤”和“諸葛威風蓋世”也是如此。由此可見，每個人持壹種理論，略有不同。
二:飛雁出群——最後壹句的韻不在同韻之內，稱為“飛雁出群”(或孤鶴出群)。但是，也必須限於能翻古韻的人。比如:
因此，元稹在宮中
孤老宮，(董允)牡丹紅，卻無人來看；(董允)
幾個白發蒼蒼的男仆，閑坐在壹起談論唐朝皇帝。(冬韻)
詩中講求“壹東”之韻，最後壹句則借用了“二冬”之韻。另壹個例子是:
劉健，躺在仲夏，白天睡覺
九夏中旬寂寞無聊，(董允)屋檐下墻邊等清風；(董允)
沒人問莊抽動，不如南陽臥龍。(冬韻)
詩中講求“壹東”之韻，最後壹句則借用了“二冬”之韻。另壹個例子是:
滹沱河範成大
聽說河神解決了制冰問題，曾富陽見中興九回；
如今的爛被子熱情滿滿，不像洶湧澎湃的海浪。
這首詩強調“十蒸”之韻，而最後壹句則借用了“八更”之韻。另壹個例子是:
顏任靜
聽雨觀雲歸朝，誰會在籠鶴中采豐征；
我忍不住聰明多病，習慣了遊手好閑和目中無人；
靜中，風懷玄月，愁煞苦心；
已知泥濘難渡，下浮生付泥濘醪。
詩重“二蕭”韻，聯借“四豪”韻。以上都叫“雁過拔毛”。
三:進退——律詩的用韻，又有所謂“進退”，如七律八句四聯，第壹聯用韻“壹首”，第二聯改“十壹真韻”，第三聯重用“壹首韻”，最後壹聯更用韻“十壹真韻”。壹進壹退，但是，壹定要在古韻的範圍內，壹定不能任意。黃的《雜記:鄭谷與和尚》、黃佚等。、* * *設詩體例為雲:“每首詩有幾個韻，壹個叫葫蘆，壹個叫滑輪，壹個叫進退。葫蘆韻是前二後四，滑輪韻是第二，進退是第二。丟這個太荒唐了！例如，李師中寄給唐傑石:
孤忠克己，獨立敢說人難；
報國輕如燕，功名重於山；
且遊帥顏和侯，不死奸骨寒；
天助吾國為吾王，願教主公不存。
俗話說“難冷”二字在寒韻，“山歸”二字在山韻，符合體質。妳怎麽能按照自己的速度去做呢？最近讀的壹篇《冷齋噩夢》載有唐歷當時的回復，說‘此詩為落韻之詩’，但蓋曲並未看到鄭谷等人所定的詩風，故說其進退有度，但在當時卻行事莽撞。“再比如:韓子滄的現代進退詩；
賊如此，壹生困；
今年以來，安石，不哭；
兒子去朝鮮，人要問老人；
小胡子白了，瘦瘦的地天天扛著鋤頭。
苕溪漁隱雲:“鄭谷等人* * *定今詩風，‘壹進壹退’之韻。例如，李師中送給唐傑七個單詞和八個句子。子滄的五言八句近體詩也用了這個案例。蓋素夫韻危，徐鋤魚。又如蘇東坡關於南康寺沈湖的詩:
八月渡重湖，是窪地；
秋風行色匆匆，壹座山在暮色中寂寥；
郭旭的心還在，師曠的術空了；
我在千裏之外，年紀大了，不能投票了。
這首詩以“魚”和“危”為韻。《清波》雜誌上說東坡寫了壹首韻文:“韻可用兩韻。並引李丞智(老師)送唐子芳(中介)詩，及兩首《寒山》韻文為證，不知誠意何在！
四:跳梁──跳梁如皇姑，謝宣城詩壹首:
宣城不同於雞距離，諸葛名師撫髭；
壹堆幸福來自公職，壹千塊錢在市場上無所求；
與其和朱門壹起吃魷魚，不如吃魷魚。
慚愧的是我壹開始沒有草元(玄)手，所以不會清閑的寫公文。
這首詩以“危”為韻，以“魚”為韻，稱為滑輪韻。吳世道的詩《李悟系的雲》；
滑輪出入韻，必有奇字。如果句子的押韻不尋常，是什麽？那些必須用聲韻聯想的，比如冬冬，寒山，昊瑤，青青等等。今天用的人越多，要麽壹個高於平均水平，壹個低於平均水平。
五:極端案例——另壹個極端的例子:
侗遊白
祖龍浮海上做橋，漢武灣曬水餃；
我的房子，聖王樓，是潘安的，它可以輕如秦漢，最像唐太宗的跨遼。
這首詩講的是“二小”的韻，但第二句講的是“三要”韻裏的字。
第二韻答寶覺蘇軾。
芒鞋竹簽布包，蓋千山萬山；
從來沒有腳，誰信它難走？
第壹句講“壹首”韻，第二句講“十五刪”韻，最後壹句講“十四寒”韻。
文英楊萬裏
曉寒·顧瑛珍惜金色的衣服，但當他專心傾聽時拒絕啼叫；
飛入柳蔭深處，只有落花知道。
第壹句講“五微”之韻，第二句講“八旗”之韻，最後壹句講“四枝”之韻。比如上面三個例子都是押韻的極端例子，不能作為訓練，只有初學者才知道。