我怎麽寫隸書？

我在學習劉體楷書的基礎上學習了隸書，還學習了書法、草書、篆書等書體。我通過交替各種書法風格來學習書法。如果妳學會了，妳應該使用它，並在使用中測試妳所學的書的質量。經過多年的社會實踐證明，在我寫過的各種書籍中，隸書是最受歡迎的壹種。此外，在我發表於各種報刊雜誌、在各級書展展出和出版的書法作品中，隸書是最大的壹幅。於是我逐漸專註於寫隸書。近年來，許多書友和我的學生不止壹次建議我寫壹寫我30多年來研究和創作隸書的經歷。總覺得沒什麽好寫的。我既沒有家傳，也沒有專門學習隸書的老師。我在舊書攤上買了壹本《西嶽華山寺碑》。這是壹個真正的寶藏，我已經研究了近二十年。沒有書法理論書籍的指導，我苦心探索了很久，不知道走了多少彎路。後來隨著生活環境的改善和書法材料的增多，我所探索的隸書技法得到了壹壹驗證。有些與我們的前輩不謀而合，有些仍然不壹致。不認同的人可能壹開始是謬論，其次才是我的“創造”。1.我寫隸書的筆法是1，寫隸書的點因在字中的位置不同而不同。有斜點、按點、橫點或用短橫、短豎點代替的點。其中，除後兩者分別與短橫、短豎寫法相同外，其余點法相似。註意把握大、小、粗、細、長、短以及起筆和收筆的方向和位置。方法是:逆著正面起筆，轉筆再按筆，合筆時用背面正面代替收筆，如本帖中的“潘”“紅”字；按筆用鋒，如本帖中的“美”和“胡”字（本帖中的字在下面作為例子，所以我不再重復）。2.橫畫有兩種:平畫和波浪畫。平畫的書寫方法是:筆畫開始向左逆鋒，筆畫由扭轉鋒向右傳遞。在沖程中，有壹個提升或沖程，這使其厚度變化並避免打滑。筆回快而空，端方或圓，禿或尖。平面繪畫用筆連接時，要深入連接筆畫的內部，不要露出痕跡。我寫短橫豎畫時，習慣於壹步壹步地按、提，使之呈魚腹狀，如“垂”、“扣”。但是，如果兩個或兩個以上的短橫線與垂直圖紙並排插入，則不采用此方法，例如“魏”和“庚”字樣。大多數平面圖是直的，但為了滿足個別字符的需要，也有中間部分稍微彎曲的平面圖，如“李”和“山”字樣。波浪畫是這樣寫的:輕輕壓到左下方抵著正面，將正面扭到右上方，使其看起來像壹個“蠶的頭”，然後中心將筆向右移動。（下面不解釋用側翼的就用中心寫。）停在腳下，有時趁機輕輕提起來調整筆尖，並在可能的情況下按壓，使刷毛盡量散開。傾斜後，立即向右上方劃動筆，並將其提升到筆管末端以稍微向右轉動，這樣筆就可以恢復為鵝尾形狀。此筆畫左側形似“蠶頭”，右側形似“鵝尾”，故稱“蠶頭鵝尾”是隸書的壹個突出特點。這是另壹個詞。需要註意的是，波浪畫不能壹字重復，但也不是絕對的。如果單個字符需要兩個波，則需要區分主次字符，例如“舞蹈”壹詞。所以有“蠶無二套，雁不雙飛”的說法。3.豎畫的寫法，有的說和橫畫壹樣，有的說和橫畫差不多，就是橫畫就是豎畫。說相似的人是錯誤的，說相同的人是錯誤的，這是不恰當的。隸書的平畫和波浪畫屬於橫畫。試圖將兩種橫向繪畫都豎立起來並與縱向繪畫進行比較是不言而喻的。我用筆法按照隸書的長、短、斜、正、右來寫豎畫。例如，在木字旁的長豎中，筆正對著前方舉起，筆向下扭轉。在短橫位置附近時，逐漸按壓，然後在穿插位置輕輕提起，使其看起來像魚腹，與短橫位置相匹配，四角圓潤。這幅畫有重有輕，筆是空的，看起來像壹個直立的人。然而，雖然字的長豎位置與木字旁邊的長豎位置相同，但為了配合左右豎折，有三處彎曲，形似“三折遊魚”。“坐”字上輕下重，“* * *”字左右傾斜等。，這可以在研究中仔細觀察。4.撇法往往相對於右從左向右舒展，形成隸書的獨特風格。隸書是最難學的。略讀也可以分為長斜面和短斜面，但寫法基本相同。只舉壹個長斜撇的例子，其余可以類推。向右上方反轉筆畫，向左下方旋轉筆畫。整個筆畫是用反筆畫完成的，上筆畫略快於下筆畫。寫不到三分之二。也就是在走路的時候。用餐結束後，外螺旋管逐漸向左上方提起，筆隱約閉合。5、繪畫的方法是斜的，如“天”和“人”；如的“遺作”和“誌”；直詞如“武”、“哉”；這首歌就像“風”和“飛”這兩個詞。筆法相似，僅以斜筆畫為例。反向筆畫從左上開始，轉向右下。當妳走路時，妳可以提起筆，壹步壹步地按下顫抖的筆。筆法與波浪畫相同，不再贅述。6.挑法挑畫與橫畫中的波浪畫相似，但“蠶頭”較小，如“提”字。挑畫、豎畫者的筆法是:不提筆豎筆到底，即抵鋒輕按至左下方，再按至右上方挑起，筆尖留到底。折鋒合筆，如“長”“已”。7.折法有橫折和豎折，如“明”字。以水平折疊為例，向右上方水平繪制，向下扭轉筆尖，或讓筆尖離開紙張並重新開始書寫。在操作中，筆尖從壹側到另壹側輕微擺動，從輕微的曲線中尋求垂直度，並折疊筆尖以關閉筆。比如“問”和“孔”。如果在轉身後寫左下或右下，筆畫會稍微向左，如“白”和“為”。8.鉤法隸書有長鉤和短鉤之分，長鉤多用於左邊不畫的字，如“胡”、“子”。短鉤多由他畫在左側的字使用，如“京”和“師”。因為長鉤的筆法與撇法相同，所以以短鉤為例，垂直畫到底並稍提，然後隨著蹲伏前部內部的管子改變方向，並向左下方移動，收縮前部並收筆。第二，我的隸書的結構、結體、結體、架體是同壹個東西，就是用各地的筆畫，按照壹定的規則組合成字。隸書的結構可分為“內密外舒”和“外密內舒”兩種。按照結構分類，我寫的隸書字應該屬於“內秘外慰”的範疇。因為我很早就以《華山碑》為範本作為隸書的基本練習。後期雖然參觀了“陳石”“張騫”“石門頌”等古跡，但仍未脫離“華山碑”的勻稱、精密，內密外舒，字體扁平優美的特點漢字的結構可以分為兩種:單字和整字。隸書的形體結構千變萬化，但其基本原則不外乎:重心穩定、分布均衡、疏密適宜、存放得當。僅以“變”字為例，就可以看出大致。在變化的中間，畫壹條兩邊重量相等的垂直線，稱為“重心穩定”；左、中、右三部筆畫排列的統壹性，稱謂的“刻面平衡”；筆畫多的地方，筆畫細、短、空白，筆畫粗、空白，稱為“適當疏密”；“變”的中間是壹個字，字的第壹個水平方向故意拉長，第二個和第三個水平方向故意縮短和縮小，最下面的壹個向左右拉伸，該拉伸時拉伸，該收縮時收縮，但各有限度，稱為“存放”。要掌握隸書的結構，必須從臨摹和自運上下功夫。平板電腦上的文字總是有限的。當妳有了壹定的基礎，想創作壹個隸書時，有些字的結構不知道如何組合。我在選定的平板電腦中找不到它。解決方案，第壹，基於個人經驗；二是查資料。深思熟慮，有時對有時錯；您可能無法找到所有信息，即使找到了，風格也不壹定相似。我多年學習隸書的實踐證明，掌握隸書的“結構”比掌握隸書的賞心悅目的“筆法”要難得多。但是，只要妳有堅強的決心和毅力，經過長期的磨煉，妳就會逐漸克服它。第三，我寫隸書有三種布局形式:1，“縱有行，橫有列”；2.”垂直有行，水平無列”；3.“水平有行，垂直無列”。最常用的是第壹種形式。我寫隸書時，用的是“豎線橫列”的布局形式，也就是我常說的“橫線”。為了便於記憶，試著寫壹個押韻的句子:壹個單詞在壹個格子裏，這個單詞在中間。白就是黑，黑和白是對應的。稀疏的能量，無法穿透。當行密集時，垂直行是空的。左右延伸，不要碰撞。清晰明快，栩栩如生。隸書有方、長、平三種類型，由於它們的物理情況不同，它們都很有用。我用正方形的時間最長。在我看來，依靠它是最有利於保證水平的。如果有時受到字數和紙張形狀的限制，偶爾使用長網格或平網格的效果會更差。長格子和平格子的橫縱比雖然沒有確定的方法，但最好設計在5到4的範圍內。制作網格有三種方法，1，重疊網格，2，繪制網格，3，嵌套網格。同壹部作品寫的文章數量很少，比如只寫壹篇，字數少的和字數多的重疊在壹起。重疊時要註意適當留天地頭和兩邊，否則會禿。如果有很多小字，畫壹個格子，削尖鉛筆，輕輕地畫。還有人故意用墨線或彩線作畫，又是另壹番風味。如果同壹部作品要寫的文章很多，即使經常寫，也是壹套。最好先用鉛筆畫出來，然後再用筆觸。線條應該粗而不細，用紙覆蓋時可以看得更清楚。在設計網格時，我們應該考慮字數、簽名和印章。是在最後壹行的底部簽名還是另起壹行。碑文可以寫兩行，印章通常在作者姓名的下面，但也在左邊。印章下面要有壹定的空白，不能與正文齊平，也不能超出正文。簽名有兩種:長簽名和差簽名。長錢主要包括文字來源、書寫時間和簽名印章。如果是寫給某人的，妳可以寫上收件人的姓名、頭銜和禮貌用語。如果有很多空白，也可以在寫作時寫下地點和情況。窮人只寫作家的名字，而且只寫作家的名字，不寫姓氏。如果因為文體的需要或為了表示對讀者的尊重，將上述段落寫在作品的右上方。還有人在右上方寫上文字的出處或寫作時間。這叫“上壹段”，其余的叫“下壹段”。因為隸書安靜端莊，最好用草書進行調整。以上，我已談了個人對隸書筆法、結構、章法的不成熟體會和認識，難免流於表面，甚至謬誤。請書法界的老前輩、老朋友們指教。