當王獻之還是個孩子的時候，他很聰明，表現得像個大人。他傲慢而大膽。有壹次，他和兄弟、王去拜訪謝安。兄弟二人與謝安見面時，大多聊些庸俗家常的事。除了見面打招呼之外，王獻之沒有插話。他們離開後，在場的客人問謝安，王氏兄弟中誰最好？謝安說，越年輕越好。當客人問為什麽時，謝安說:“聰明的人是安靜的，因為他說話少，所以他知道他很好。”
王獻之曾經和王徽之合住壹個房間。壹天晚上，房間裏發生了火災。王徽之甚至沒有穿鞋，所以他匆匆逃走了。王獻之看起來很平靜，不慌不忙地叫了壹個仆人來幫他。
謝安非常賞識王獻之，聘請他為長史，並封他為“魏將軍”。謝安曾問王獻之:“妳的書法和妳父親相比如何？”王獻之回答說:“這不壹樣。”謝安說:“外面不是這樣的。”王獻之回答說:“別人哪裏知道？”展現了他豪邁不羈的性格。
王獻之七八歲時就跟著父親學習書法。有壹次，王羲之從背後偷了他的毛筆，但沒有摘下來。他感慨地說:“這個孩子將來會有很大的名氣。”王羲之從他堅定的筆跡中知道他真的在專心寫作並致力於書籍，這對於壹個孩子來說是值得稱贊的。
雖然王獻之跟隨父親學習並繼承了家法，但他並不滿足於此，而是追根溯源，直接學習了鐘繇和張芝的書法，因為王羲之本人也從鐘繇和張芝的書法中汲取了營養。
正是因為王獻之能夠突破家法的限制，追根溯源，他才能繼承和發展王羲之的書法。這是王羲之的兒子擅長書法的原因之壹，而王獻之的書法是最高和最有影響力的。不僅如此，他還學習了秦篆的筆法，這是他的妙處。
王獻之的楷書字畫精致迷人，筆力遒勁，筆勢蒼涼而不俗氣。可以說，到了王獻之時期，楷書已經變得相對純粹。
王獻之的行書和草書是先師於我父親，後師於張芝。他不僅兼容兩個流派的長處，而且以自己的才華和見解，創造了壹個除行書和草書之外的整體。這種書寫方式既像草書壹樣簡單，又像草書壹樣曲折，今天稱為草書。東晉時，行書和草書普遍采用曹彰體，而王獻之新書體的創立在當時確實是壹個大膽的舉動，這讓許多人難以接受。例如，謝安非常欣賞王獻之，但討厭他的草書。然而，王獻之的變化經受住了時代的考驗，並逐漸受到人們的重視。它符合審美情趣，具有很高的實用價值，因此影響力越來越大。
王獻之的書法深受其父王羲之的影響。後來，王獻之的藝術創作逐漸成熟，最終形成了自己獨特的藝術風格。從金末到梁朝的壹個半世紀裏，王獻之的影響力壹度超過其父。
王羲之的楷書融入了他壹生所見的秦漢篆書的不同筆法，所以看起來古而瘦。相比之下，王獻之的書法充滿了美感和優雅，相當世俗。
草書方面，王羲之雖稱此草，但字多獨立，並未完全擺脫曹彰的筆法；王獻之將現代草的連續氣勢與行書的流暢便捷相結合，創造了壹種相對便捷的行書，從而適應了社會發展的要求，最終完成了從曹彰到現代草的轉變。王獻之行雲流水的“壹筆書”直接開啟了唐代野草藝術的先河。
王獻之在楷書、現代草書和草書的發展過程中發揮了重要作用，這壹點為後世所公認。因此，他與父親被稱為“二王”，他的書法被統稱為“王媞”。